潘采夫｜當網文小說遇到短劇，原力釋放了

文｜潘采夫

2026年初，去參加人物主辦的一個活動，那個“短劇真正上桌”的沙龍環節有著名編劇，有熱愛刷短劇的大學教授，也有短劇平臺的負責人，看題目就有山雨欲來風滿樓的感覺。

果然在現場受了教育，我說咱們討論討論“短劇如何上桌的問題”，宋方金用洪亮的聲音答道：“老潘，睜開眼吧，小心看吧，短劇已經上桌了！”2025年，微短劇帶動就業超200萬，用戶規模接近7億，僅《盛夏芬德拉》一部，觀看量就超過了40億。

現場嘉賓推薦我看一看《盛夏芬德拉》，這是我第一次完整地看短劇，算是對短劇動筷子了。這一看不要緊，發現不過兩三年時間，微短劇已經有了電影的質感。而且越來越多的網文小說IP正在被改編為微短劇，懸疑都市、歷史文化、現實主義、反詐反腐等各種題材紛紛涌現，微短劇內容呈現爆發態勢，越來越多的網文作者，受益于微短劇改編，在收入與口碑上實現雙豐收。

作為一個曾經的知名專欄作家，我早已習慣了寫一篇文章收一份稿子，正是這個習慣讓我錯過了很多東西。十幾年前，我把發表過的文章放到博客，眼睜睜看著閱讀量過了億，心里那個美，從這里影響中國的理想正在實現。

同樣那兩年，有很多年輕博主將文字集結出書，迅速飛越專欄作家們的頭頂，成為作家富豪榜的執牛耳者。于是我心里琢磨，是時候把我的文章結集出版了，緊趕慢趕之時，一位叫唐家三少的“網絡作家”躍上作家富豪榜，他每天在文學網站更新萬字，讀者付費閱讀他的連載，如今收入過億。寫字可以直接收錢了。猝不及防之間，網絡作家的文字迅速改編成《瑯琊榜》《步步驚心》《贅婿》等。影視劇和網絡文學直接對接，網文小說作者的黃金時代來臨了。

當我以為這股風該消停會的時候，更大的財富魔盒被打開了，內容行業的變革再一次悄然，這一次是微短劇，而在微短劇興起的浪潮中，不僅僅是知名作者，成長期、新入行的網文作者群體都通過微短劇改編，獲得了一份被看見的機會與確定性的支持。

我有一個“2000”后小朋友，上大學的時候，整日寫網絡文章，也有編劇理想，睡覺老夢見黑澤明。畢業兩年后，我問他在寫什么，他嘿嘿一樂，他說反正我看過的爆火短劇里有他的參與。這我就得虛心請教了，我問他什么樣的網文容易被讀者歡迎，他說自己寫網絡小說注重前三章的“抓人”效果，因為這與短劇前三秒留存率的邏輯相通，還有有意識地構建視覺化強的場景，方便未來的影像化改編，要更多地思考人物關系的戲劇張力，這可是吸引觀眾的關鍵。

他說的這些印證了我的感覺。幾年前我參加一場直播，現場也有微短劇的演員與導演，那時微短劇的發展還較為初級。短短幾年過去，《盛夏芬德拉》《冒姓瑯琊》《弄潮》，以及《云渺》《太奶奶》等系列開發的IP，在演員、布景、拍攝、故事情節等方面，已經有了極大的進步，不僅有吸引人的技巧，而且有留住人的質感，微短劇整體正在實現品質升級。這位“00”后小朋友也已經有部網文小說被改成了微短劇，收入的增加是實在的，成就感也是有的。

那次“短劇真正上桌”論壇之后，我一邊刷微短劇，一邊試圖研究他們。我發現好的微短劇離不開好的小說。《念念有詞》改編自番茄原創小說《我給啞巴總裁做話療，豪門全懵了》，根據《孝子愛孫都跪下，我是你們太奶奶》的網文，拍出了《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》。我還挺喜歡的《盛夏芬德拉》改編自網文小說《深情誘引》，它在人物塑造上打破了傳統言情劇的單一設定，主角形象已經比較豐滿，情節推進緊湊，每集都設有懸念點，它播放量破40億也是驚人的?！睹靶宅樼稹繁容^對我的胃口，這部短劇的同名網文小說是一個相對冷門的題材，將傳統文史知識巧妙融入現代敘事框架中，既保證了專業性，又實現了通俗表達。

《冒姓瑯琊》比較對我的胃口

微短劇與網文小說正在形成雙向促進的關系，2025年有超過6700部作品被改編成微短劇，目前已經上架的有超過了3600部，2025年短劇改編授權的收入較2024全年增長8倍，這些數字歸納成四個字就是：行業井噴。而且，在把網文小說從單一閱讀收入向多元化版權收入轉變方面，微短劇的潛力是可怕的，因為它改編和變現的節奏實在是太快了，變現的方式又非常科學，只要題材新，創意好，符合傳播規律，只要保證寫作速度，多多出活，把才華兌現財富的周期，比起傳統網絡作家和編劇已經大大縮短。

番茄小說去年就拿出1億元升級作家福利，給單個作者最高獎金可達百萬。2026年，番茄小說推出了新的優質短劇版權激勵政策，“爆款之源獎”專門針對現象級爆款短劇的原著作者，每部獎勵50萬元到300萬元不等，“優質原著獎”則根據作品自然月國內短劇版權收入按比例計算獎金，收入越高，獎勵比例越高，最高可達30%。

這么說吧，如果一部網文得到了番茄的讀者熱捧，那么它有可能很快被拍成劇集動畫、院線電影、精品短劇、出版、游戲、衍生品，這種年輕人的玩法，擊穿了傳統作家們的想象。實際上，不僅僅是頭部作者，中腰部作者也能從短劇改編中獲得可觀的收益。因為短劇制作周期短、成本相對可控，平臺和制作方有著大量的內容需求，不同體量的作品都有被改編的可能。

對于穿越過無數風口而片葉不沾身的我來說，面對微短劇的誘惑，雖然未必躬身入局，但想告訴年輕作者們，微短劇對網文的傳播促進作用可不容小覷，越來越多的小說從文字世界出現在短劇屏幕，形成了從小說到短劇的優質內容供給閉環。小說為短劇提供了堅實的故事基礎和初始粉絲，而短劇的成功又反哺原著，帶動其閱讀數據和IP價值的再度攀升。

這一過程中，短劇實際上充當了網文的“視覺化預告片” 。許多觀眾在觀看短劇后，會產生了解完整故事的欲望，進而尋找并閱讀原著小說。這樣一個觀看、閱讀路徑，實質上會增加國民閱讀率，這一樣也很重要。

我知道，微短劇的熊熊之火已經開始燎原，我還知道，我會在凌晨一點進入夢鄉，但是會有無數年輕的面孔和賊亮的眼睛，會在凌晨三點敲字如飛，完成他當天的小說更新。他望向窗外，這座城市已經沉睡，但他的心中懷著希望，他知道，自己的文字可能在不久的將來，通過短劇的形式被更多人看見，這是一個屬于創作者新的黃金時代。

這個時代，每一個好故事都有了被看見、被變現的可能。

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