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《凝雪初融含淑氣》
240cm×180cm
紙本水墨
2025年
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《空谷微瀾》
240cm×170cm
紙本水墨
2025年
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《煙光拂岫》
240cm×170cm
紙本水墨
2025年
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《云澗朝露》
240cm×170cm
紙本水墨
2024年
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《凝漪》
96cm×180cm
紙本水墨
2022年
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《尋山-1》
180cm×180cm
紙本水墨
2022年
山水畫中的清冷寂靜并非情感匱乏,而是一種抵達本質的豐盈。當墨色在宣紙上呼吸,減法便成為最深刻的加法,畫家削減的只是表象的紛繁,獲得的卻是物象與時空的內在韻律。煙光拂岫而不染,寒山微瀾而不驚,凝雪初融而不喧,這種“之間”的狀態恰是東方美學的精微所在,它不執著于冬的肅殺,也不急迫于春的喧騰,而是在季節交替的縫隙里,聆聽天地最本真的脈搏。
山水畫中這種寂靜是動態的平衡。雪融時極緩慢的水痕,山嵐升騰時幾乎停滯的飄移,波紋擴散至無形卻仍在繼續的顫動——這些微妙的“動”恰是“靜”得以被感知的邊界。山水畫藝術的高妙,常在于對“未完成時態”的捕捉,花未全開月未圓,雪未全融春未醒。這種“懸停的美學”邀請觀者參與時間的完成,讓寂靜不再是被動的空無,而是充滿張力的期待。
水墨的材料特性與這種美學天然契合。水與墨的交融,宣紙的呼吸與滲透,每一筆都包含著不可完全預測的偶然性。畫家需要控制,更需要懂得何時放手,讓材料自身“說話”,讓水痕成為水痕,讓滲化成為滲化。這種對材料自主性的尊重,與道家“無為而無不為”的哲學息息相通。
清冷寂靜的意境在當代語境中具有特殊的療愈價值。在一個信息過載、感官刺激不斷升級的時代,這種需要靜心凝視方能領悟的美學,恰是一種精神的減法。它不提供即時的視覺沖擊,卻給予緩慢的滋養,不訴說明確的故事,卻打開無限的內省空間。在朦朧中駐足,在微妙中凝視,獲得的不僅是對一幅畫的欣賞,更是一種觀看世界的方式,在喧囂中識別寂靜,在繁復中看見簡潔,在瞬息萬變中觸摸永恒。
水墨山水畫的價值不在于再現自然,而在于構建一種心靈的山水。它是畫家與觀者共同完成的內心景觀。在那里,外在的清冷轉化為內在的澄明,視覺的寂靜升華為精神的寧謐。水墨之黑與宣紙之白,在此間不是簡單的對立,而是永恒的對話——如同陰與陽,呼與吸,有與無,共同構成一個完整而鮮活的宇宙。
2026年元月 賈康
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《白廟漁村寫生》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《紅軍長征第一村·中復村》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《龍巖石橋村》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《梅林古鎮》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《南靖狀元樓》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《培田古村落》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《培田荷園》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《榕蔭曉色》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《煙雨南靖》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《陽山善美康橋》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《英德豐盛古寺》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《云水謠和貴樓寫生》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《云水謠懷遠樓》
46cm×34cm
紙本水墨
2025年
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《隴南秋韻》
68cm×46cm
紙本水墨
2024年
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《下符橋新居》
46cm×34cm
紙本水墨
2024年
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《守拙園紀游》
68cm×46cm
紙本水墨
2023年
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《秀里翠影》
68cm×46cm
紙本水墨
2023年
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賈康
中國民主促進會會員,本碩畢業于西安美術學院中國畫學院美術學專業,結業于國家藝術基金2023年度藝術人才培養資助項目鄉村振興主題山水畫創作人才培訓。現為皖西學院藝術學院講師,安徽省美術家協會會員、民進安徽開明畫院理事,陜西省書畫篆刻學會理事,民進六安開明畫院副院長,六安市裕安區美術家協會副主席。作品入選國家級省級展覽多次。
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