一手好牌打得稀爛？央視《小城大事》高開(kāi)低走，三大原因勸退觀眾

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前言

2026年開(kāi)年備受期待的年代大劇《小城大事》已更新至第六集，初期聲勢(shì)浩大，平臺(tái)力推，觀眾翹首以盼。

該劇改編自榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的紀(jì)實(shí)作品《中國(guó)農(nóng)民城》，聚焦上世紀(jì)80年代一群普通農(nóng)民在灘涂之上白手起家、集資建城的真實(shí)壯舉，題材厚重且極具時(shí)代意義。

單看這一背景設(shè)定，便足以引發(fā)廣泛關(guān)注。更別提趙麗穎、黃曉明、朱媛媛、余皚磊等一眾實(shí)力與知名度兼具的演員聯(lián)袂出演，堪稱(chēng)陣容豪華，播出前就被視為年度爆款種子選手。

劇集首播當(dāng)日，收視率迅速突破2%，全網(wǎng)熱度穩(wěn)居榜首，開(kāi)局可謂氣勢(shì)如虹。然而令人始料未及的是，這份高熱僅維持不到三日便迅速降溫。

從第二集開(kāi)始，收視曲線明顯下滑，如今已在爭(zhēng)議聲中艱難前行，熱度持續(xù)走低。

明明手握題材深度、演員陣容與播出平臺(tái)三大優(yōu)勢(shì)，卻將一副王炸牌打得支離破碎，不少觀眾選擇中途棄劇。

究竟是哪些根本性失誤，導(dǎo)致這部本應(yīng)成為時(shí)代佳作的劇集陷入口碑泥潭？

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一，劇情夸張懸浮

年代劇的靈魂，在于真實(shí)感——對(duì)歷史氛圍的還原、對(duì)人物動(dòng)機(jī)的合理鋪陳、對(duì)社會(huì)環(huán)境的精準(zhǔn)描摹。

但《小城大事》恰恰背離了這一點(diǎn)，打著“現(xiàn)實(shí)主義”的旗幟，講述的卻是脫離時(shí)代邏輯的空中樓閣式故事，堪稱(chēng)“披著年代外衣的穿越劇”。

最令觀眾難以信服的，是主角身份設(shè)定與所處時(shí)代的嚴(yán)重錯(cuò)位。

趙麗穎飾演的李秋萍，設(shè)定為恢復(fù)高考后的首批大學(xué)生，并有法國(guó)留學(xué)經(jīng)歷，屬于當(dāng)時(shí)極為稀缺的高端人才資源。

可稍具歷史常識(shí)的人都清楚，80年代初能公派或自費(fèi)赴法留學(xué)者鳳毛麟角，歸國(guó)后基本會(huì)被重點(diǎn)單位爭(zhēng)搶?zhuān)M(jìn)入省級(jí)科研院所、外交系統(tǒng)或高校任教才是常態(tài)。

如此背景的人物，竟甘愿回到一個(gè)偏遠(yuǎn)縣城擔(dān)任縣委辦秘書(shū)，哪怕劇中用“母親自殺”作為情感驅(qū)動(dòng)來(lái)解釋其返鄉(xiāng)原因，依然無(wú)法彌補(bǔ)邏輯漏洞。

一位主修城市規(guī)劃的留法高材生，放棄專(zhuān)業(yè)對(duì)口的發(fā)展路徑，轉(zhuǎn)而投身基層行政事務(wù)，這不是扎根基層，而是強(qiáng)行降維“下凡”，只為服務(wù)于角色光環(huán)服務(wù)。

更為荒誕的是劇中對(duì)“萬(wàn)元戶(hù)”的描繪。

黃曉明扮演的鄭德誠(chéng)在競(jìng)選鎮(zhèn)委書(shū)記時(shí)宣稱(chēng)：“要讓萬(wàn)元戶(hù)入駐新城”，并暗示自己已成功培養(yǎng)出一批富裕階層，依靠他們集資完成城市建設(shè)。

可回望80年代，“萬(wàn)元戶(hù)”意味著什么？那是需要政府敲鑼打鼓上門(mén)表彰的先進(jìn)典型，是千人之中難覓一二的存在。

而在劇中，這個(gè)群體不僅數(shù)量龐大，還個(gè)個(gè)豪爽表態(tài)：“花一萬(wàn)塊換個(gè)城市戶(hù)口太值了！”仿佛金錢(qián)唾手可得。

這哪里是在展現(xiàn)農(nóng)民奮斗史？分明是一場(chǎng)“富豪團(tuán)建大會(huì)”，徹底消解了改革開(kāi)放初期民眾創(chuàng)業(yè)的艱辛與財(cái)富積累的真實(shí)過(guò)程。

更離譜的是，李秋萍在競(jìng)選演講中提出要修建30至40米寬的主干道，理由竟是“三十年內(nèi)私家車(chē)必將普及”。

這句話放在今天聽(tīng)尚且前瞻，在1980年代初講出，無(wú)異于天方夜譚。

彼時(shí)多數(shù)農(nóng)村家庭尚在解決溫飽問(wèn)題，首要任務(wù)是開(kāi)荒種地、興修水利、發(fā)展輕工業(yè)，即便修路也以實(shí)用為主，絕不會(huì)為尚未出現(xiàn)的汽車(chē)時(shí)代提前布局如此寬闊的道路。

這種超越時(shí)代的“神預(yù)言”，并非體現(xiàn)角色遠(yuǎn)見(jiàn)，而是編劇以上帝視角強(qiáng)行植入現(xiàn)代思維，破壞了敘事的真實(shí)性。

最終投票結(jié)果更是諷刺——李秋萍得票為零，此前精心構(gòu)建的“高知精英”人設(shè)瞬間崩塌，徒留空殼。

除了主線設(shè)定失真，細(xì)節(jié)處理同樣充滿(mǎn)違和。

劇中設(shè)定月海鎮(zhèn)為財(cái)政拮據(jù)、連基礎(chǔ)建設(shè)都無(wú)法推進(jìn)的貧困小鎮(zhèn)，時(shí)代背景又是物資匱乏的改革開(kāi)放初期，但場(chǎng)景布置卻異常精致：

墻面潔白如新，毫無(wú)歲月痕跡；辦公桌锃亮整齊，文件擺放井然有序。

所謂的“灘涂荒地”不見(jiàn)泥濘與雜草，反而綠植點(diǎn)綴、道路平整，宛如影視基地特供布景。

80年代的基層機(jī)關(guān)本應(yīng)陳舊簡(jiǎn)陋，文件堆疊、桌椅破損才是常態(tài)，可劇中辦公室明亮整潔，甚至帶有現(xiàn)代極簡(jiǎn)風(fēng)格，完全違背“沒(méi)錢(qián)建城”的核心前提。

這種過(guò)度美化的視覺(jué)呈現(xiàn)，割裂了觀眾與劇情之間的代入感，讓人始終游離于戲外。

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二，無(wú)關(guān)緊要的鏡頭泛濫

一部?jī)?yōu)秀劇集的節(jié)奏把控，如同烹飪中的火候掌控，精準(zhǔn)才能出味。

對(duì)于《小城大事》這類(lèi)承載厚重歷史使命的年代劇而言，節(jié)奏尤為關(guān)鍵——每一幀都應(yīng)推動(dòng)情節(jié)或塑造人物。

可該劇卻頻繁陷入“無(wú)效敘事”的陷阱，大量時(shí)間被浪費(fèi)在冗長(zhǎng)而無(wú)意義的畫(huà)面中。

開(kāi)篇不久，李秋萍參加舞獅活動(dòng)，導(dǎo)演給予摘下舞獅頭套的鏡頭長(zhǎng)達(dá)8秒：先是5秒全景靜止，再是3秒面部懟拍。

趙麗穎全程面無(wú)表情微笑，眼神呆滯，毫無(wú)情緒波動(dòng)，與其說(shuō)是演戲，不如說(shuō)是拍攝明星宣傳照。

就在決定月海鎮(zhèn)未來(lái)走向的關(guān)鍵會(huì)議即將召開(kāi)之際，導(dǎo)演卻將寶貴時(shí)間用于刻畫(huà)李秋萍父母的日常矛盾。

兩人冷戰(zhàn)不語(yǔ)，靠小黑板寫(xiě)字交流，還拿著木棍敲門(mén)傳話，來(lái)回折騰近五分鐘。

這是一部講述農(nóng)民自籌資金造城的改革史詩(shī)，不是市井家庭倫理劇！

即便意圖通過(guò)家庭關(guān)系反映主角成長(zhǎng)環(huán)境，也不應(yīng)在如此緊張的情節(jié)節(jié)點(diǎn)插入如此拖沓的家庭鬧劇。

后續(xù)雖有一幕頗具諷刺意味的畫(huà)面——一家四口分坐三張桌子吃飯，墻上掛著“家和萬(wàn)事興”的橫幅，形成強(qiáng)烈反差。

但因前期鋪墊過(guò)于冗長(zhǎng)，許多觀眾尚未等到這一亮點(diǎn)便已失去耐心，直接換臺(tái)。

觀眾并不排斥慢節(jié)奏，只要每個(gè)鏡頭都有其存在價(jià)值。

例如《小巷人家》，節(jié)奏舒緩卻不拖沓，每一場(chǎng)生活片段都在還原時(shí)代風(fēng)貌、深化人物性格，越看越有味道。

而《小城大事》的“慢”，是為了拖延而拖延，把有限的敘事空間填滿(mǎn)了無(wú)關(guān)痛癢的瑣碎畫(huà)面，最終耗盡了觀眾的耐心。

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三，演員演技參差不齊

演員的表演水準(zhǔn)，往往是決定一部劇成敗的核心要素。

《小城大事》播出后暴露出嚴(yán)重的“演技斷層”現(xiàn)象：主演表現(xiàn)平庸遭詬病，反倒是配角憑借扎實(shí)功底撐起整部劇的藝術(shù)質(zhì)感。

首先是趙麗穎飾演的李秋萍。

該角色應(yīng)是一位兼具學(xué)識(shí)、膽識(shí)與理想主義色彩的基層女性干部，理應(yīng)展現(xiàn)出沉穩(wěn)、堅(jiān)定與內(nèi)在力量。

但趙麗穎的演繹卻顯得單薄空洞，更像是穿著老式服裝的偶像劇女主。

她的臺(tái)詞發(fā)音過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)，斷句機(jī)械規(guī)整，語(yǔ)調(diào)平穩(wěn)如朗讀稿，缺乏應(yīng)有的情緒起伏與語(yǔ)言節(jié)奏變化，聽(tīng)起來(lái)如同AI語(yǔ)音播報(bào)。

在競(jìng)選演講那場(chǎng)重頭戲中，她站姿筆直、語(yǔ)氣激昂，卻像在進(jìn)行校園詩(shī)朗誦，毫無(wú)真實(shí)競(jìng)選現(xiàn)場(chǎng)的緊張感與說(shuō)服力。

再看眼神表達(dá)，一個(gè)有格局、有理想的女干部，眼中應(yīng)有思索、有信念、有對(duì)未來(lái)藍(lán)圖的憧憬。

但趙麗穎的眼神始終空洞無(wú)光，僅靠嘴角弧度變化來(lái)傳遞情緒，面對(duì)質(zhì)疑或挑釁時(shí)毫無(wú)反應(yīng)層次。

無(wú)論是被領(lǐng)導(dǎo)質(zhì)疑，還是與對(duì)手交鋒，她的目光始終如一，缺乏心理活動(dòng)的外化。

其實(shí)趙麗穎并非沒(méi)有過(guò)硬演技，《第二十條》中她飾演的啞母，僅憑肢體與眼神就將母性的絕望與堅(jiān)韌詮釋得淋漓盡致，感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。

《風(fēng)吹半夏》里的許半夏，更是以其果敢、倔強(qiáng)與商業(yè)野心成為熒屏經(jīng)典。

可到了《小城大事》，她似乎陷入表演瓶頸，全程端著姿態(tài)，無(wú)法釋放角色生命力，導(dǎo)致人物立不住、觀眾難共情。

另一位主演黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)，也未能擺脫爭(zhēng)議。

為了貼近基層干部形象，他在外形上下足功夫：曬黑皮膚、蓄須、穿粗布衣、減重十五斤，努力擺脫過(guò)往“霸總”標(biāo)簽。

但外形改變并不代表演技同步提升，他的表演反而走向另一個(gè)極端——用力過(guò)猛。

劇中的鄭德誠(chéng)開(kāi)會(huì)時(shí)吃零食、喝飲料，領(lǐng)導(dǎo)講話時(shí)左顧右盼，走路搖晃，說(shuō)話嗓門(mén)奇大，舉止粗魯，活脫脫像個(gè)街頭混混。

他將“接地氣”誤解為“沒(méi)規(guī)矩”，把“不拘小節(jié)”演成了“毫無(wú)修養(yǎng)”，失去了基層干部應(yīng)有的責(zé)任感與擔(dān)當(dāng)氣質(zhì)。

當(dāng)他對(duì)李秋萍調(diào)侃“里頭門(mén)”時(shí)，本應(yīng)是輕松幽默的互動(dòng)，卻被他演繹得油膩輕佻，近乎調(diào)戲，令人不適。

有人稱(chēng)黃曉明此次“成功去油”，但在筆者看來(lái)，他只是換了種方式“油膩”——從前是“霸總的傲慢油膩”，現(xiàn)在是“草根的浮夸油膩”。

他只捕捉到角色表面的“糙”，卻忽略了內(nèi)心的“誠(chéng)”與“智”，致使鄭德誠(chéng)既不可愛(ài)，也無(wú)法令人信服。

正當(dāng)兩位主演飽受質(zhì)疑之時(shí)，朱媛媛、余皚磊等配角卻以教科書(shū)級(jí)的表演挽救了劇集的藝術(shù)尊嚴(yán)。

尤其是朱媛媛飾演的高雪梅，作為她抗癌期間完成的最后一部熒幕作品，這個(gè)角色凝聚了她全部的生命力與職業(yè)信仰。

高雪梅是帶領(lǐng)繡娘集體創(chuàng)業(yè)的“鐵娘子”，既有農(nóng)婦的樸實(shí)堅(jiān)韌，又有創(chuàng)業(yè)者的膽識(shí)謀略。

朱媛媛將角色的多重面向演繹得細(xì)膩入微：

拉客戶(hù)時(shí)巧舌如簧，手中比劃繡品圖案，眼神中閃爍著真誠(chéng)與精明的交織光芒，令人不由自主被吸引。

當(dāng)客戶(hù)因交通不便轉(zhuǎn)身離去時(shí)，她臉上浮現(xiàn)的那一瞬失落與無(wú)力，真實(shí)得令人心酸。

觀眾后來(lái)得知她是帶病堅(jiān)持拍攝，更對(duì)其敬業(yè)精神肅然起敬。

她的表演毫無(wú)雕琢痕跡，每一個(gè)皺眉、每一次呼吸都充滿(mǎn)生命質(zhì)感，讓高雪梅成為全劇最具血肉的角色。

再看余皚磊飾演的譚光明，身為鎮(zhèn)里的財(cái)務(wù)主管，他是整個(gè)團(tuán)隊(duì)中最可靠的“守門(mén)人”。

余皚磊將角色的嚴(yán)謹(jǐn)與執(zhí)著刻進(jìn)骨髓：算賬時(shí)緊鎖的眉頭、發(fā)現(xiàn)違規(guī)操作時(shí)的嚴(yán)肅神情、面對(duì)壓力時(shí)的沉默堅(jiān)守……

每一個(gè)細(xì)節(jié)都像是從現(xiàn)實(shí)生活里走出來(lái)的真實(shí)人物。

尤其在與黃曉明的對(duì)手戲中，一個(gè)張揚(yáng)喧鬧，一個(gè)內(nèi)斂克制，形成鮮明對(duì)比，進(jìn)一步凸顯了余皚磊表演的穩(wěn)定性與厚度。

有觀眾評(píng)價(jià)：“譚光明一看就是那種踏實(shí)肯干的人，把錢(qián)交給他放心。”這或許是對(duì)演員最高的認(rèn)可——讓觀眾相信角色，也讓角色擁有可信度。

一部好劇本當(dāng)由主演引領(lǐng)方向，配角輔助增色，而《小城大事》卻顛倒了主次。

主演未能扛起大旗，反而因表演失真削弱劇情可信度；每當(dāng)配角登場(chǎng)，劇質(zhì)感立刻回升，這種強(qiáng)烈反差加劇了觀眾的心理落差，最終促使更多人選擇離開(kāi)。

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結(jié)語(yǔ)

《小城大事》的高開(kāi)低走，并非偶然，而是多重缺陷疊加下的必然結(jié)局。

它擁有頂級(jí)題材、強(qiáng)大陣容與優(yōu)質(zhì)平臺(tái)，卻在最根本的三個(gè)維度上接連失守：劇情失真、節(jié)奏失控、主演失準(zhǔn)。

這些結(jié)構(gòu)性問(wèn)題層層疊加，使得這部本有機(jī)會(huì)載入國(guó)產(chǎn)劇史冊(cè)的作品，最終淪為一部令人惋惜的“失敗之作”。

當(dāng)然，該劇并非全無(wú)亮點(diǎn)。朱媛媛與余皚磊的精湛演出、對(duì)“農(nóng)民造城”這一特殊歷史事件的影像還原，仍值得肯定。

但對(duì)于一部面向大眾的主流年代劇來(lái)說(shuō)，真實(shí)性、節(jié)奏感與演員表現(xiàn)力是三大不可動(dòng)搖的基石。一旦其中任何一項(xiàng)崩塌，再宏大的主題也無(wú)法挽回觀眾的信任。

最后想問(wèn)一句：你追《小城大事》了嗎？是堅(jiān)持看完，還是被這三大硬傷勸退？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀劇體驗(yàn)。

信息來(lái)源百度百科《小城大事》

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