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      《耳中人》難懂?怪志動畫都這么拍,我可就不困了!

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      春夢短,

      天涯人遠,

      意匆匆。

      ——《耳中人》



      文丨舊故麻袋

      如果說《如何成為三條龍》只是《中國奇譚2》的開胃菜,那么,接下來的《耳中人》和《今日動物園》兩個短片動畫則為我們揭開了《中國奇譚2》真正的內核,導演們用截然不同的藝術筆觸與敘事哲學,共同打開了“奇譚宇宙”一以貫之的深邃命題:于幻境之中,探當代人心。



      盡管三個動畫短片的風格迥異,但都植根傳統,映照當下,《如何成為三條龍》我之前已經寫了長文,原本打算將《耳中人》和《今日動物園》一并寫了,可看完短片后發現兩者有本質區別,《耳中人》探討的是個體的自我認知與審視,《今日動物園》則探討的是環境對個體的影響以及個體的覺醒,所以還是得分開,掰碎了好好嘮。

      今天先把《耳中人》給大伙兒嘮嘮明白,因為好多人說這一篇章“晦澀難懂”。



      如果你看過《中國奇譚》第一季,就一定對《鵝鵝鵝》這章短片動畫印象深刻,因為我們很少在中國動畫里看到如此詭譎幽深的志怪美學。

      而且《鵝鵝鵝》的表現形式也獨樹一幟,它不屬于靠對話來推動敘事的常規動畫,而是通過圖像、動作、音效和象征性元素構建起一個需要觀眾自己去解讀的敘事世界。



      這樣做的好處是:新鮮!真的好久沒見到這么傳統的“默片式”動畫,但也在一定程度上提高了觀看“門檻”,導致很多觀眾后續要去找解讀才能看明白這個故事到底想傳達什么。

      這次的《耳中人》依舊是《鵝鵝鵝》導演胡睿的手筆,而且《耳中人》延續了《鵝鵝鵝》的創作脈絡,胡導也算是在“奇譚宇宙”開創了一個屬于自己的“派系”。



      兩部作品同根同源,均改編自《聊齋志異》,都擁有偏詭異的畫風、妖異的音效、默劇式的敘事方式,以及需要觀眾自行解讀的開放命題。

      《耳中人》是個“書生幻夢”的故事,動畫開場就給出了謎面,身后屏風上的那句“春夢短,天涯人遠,意匆匆”點明:夢、幻與執念。



      深夜,讀書讀倦了的書生意外瞥見異象,看到一位提著“雨”字燈籠的小妖寄居在自己的書房底板下。



      第二天,書生興起,想要在昨晚看到小妖遁地的底板處一探究竟,掘地三尺,終于挖到了“寶貝”,這個寶貝竟是一卷《天書》,書生打開一看,上面寫著各類法術,有“順風耳”、“千里眼”……“順風耳”的法術旁邊寫著“只可助人,不可利己”的訓誡。



      可得到了“順風耳”法術的書生,意外聽了一位小姐和丫鬟的對話,小姐說:“不到園林,怎知春色如許。”(出自昆曲《牡丹亭》)渴望愛情的書生,哪里管得了訓誡,化身成蝶去偷聽鄰家少女心事。



      他情不自禁落在丫鬟身上,沉醉在小姐泛著紅暈的面龐里,小姐嘆道:“春啊,春”,然后發現了正陶醉的書生。

      書生被發現后立刻逃回了家,可“姐姐”的呼喚之聲揮之不去,執念已生。



      隨后,書生的耳朵里便出現了一個人影,用鏡子細看,竟然發現耳中住進一只妖怪。

      妖怪頭戴官帽,廣袖長擺,一副魏晉風流形象。



      書生用盡辦法:掏耳、求醫,都無濟于事,無法驅除耳中小妖。

      最終想到一計,以情感為誘餌,將小人引出來。在木偶戲藝人的協助下,秀才用木偶人假扮小姐,成功誘出耳中人并將其重創。



      奄奄一息之際,獵人上門請秀才代寫書信,秀才分神片刻,耳中人便消失無蹤,只剩地上一灘鮮紅的血。



      事了之后,有一天書生在門外看曇花,大門打開,竟出現了紅色耳蝸,他走到耳蝸深處,看到自己正用鏡子在照耳道,通過鏡面的折射,耳道里自己的影子竟然就是之前看到的耳中人模樣。



      短片到這里就結束了,事實上,最終結尾處,導演沒用開放式的模棱兩可敘事,而是直接把謎底放到了臺面上:之前書生在耳中看到的小妖,其實就是書生自己。執念成為心魔,自己也就成了自己最大的敵人。

      這樣理解起來就容易很多,書生用順風耳去窺探的是自己內心的欲念,而他偶然間瞥見的那個拿著“雨”字燈籠的小妖就是內心升起的欲念,在文言文中,“雨”與“欲”音近,因此“雨”可通“欲”。



      人容易妖魔化自己真實的欲望,所以他的耳中才會出現一個小妖怪。

      而這個妖怪穿著文人模樣,也是書生理想中文人秀才的自我投射。



      耳中人,事實上就是書生內心縈繞不去的欲念,是他對小姐的渴望和執念。

      無論是小人偷跑出去看曇花一現,還是小姐那緋紅的面龐,都是書生對情欲的渴望。

      順風耳聽到的為何會是《牡丹亭》?因為《牡丹亭》里的杜麗娘是文人心中的“理想美人”。



      為何會有耳中人?因為《天書》上記載著“只可利人,不可利己”,書生化蝶窺探為“利己”,自然是會降下“天罰”。

      為何要用鏡子去看?《舊唐書·魏徵傳》有寫“以史為鏡,可以知興替,以人為鏡,可以明得失。”



      在古代,“鏡子”是“自我審視” 的工具。書生用鏡子“看見”耳中人,其實是看到了自己內心的真實欲望。

      書生平日里只會讀書作文、高談闊論,看似淡泊寧靜,實則將紅塵欲望深埋心底,那個描繪著美女的筆筒,就是他內心欲念最好的佐證,如果不正常去面對它,它就會成為一個永遠無法填滿的黑洞。



      比起書生,耳中人倒是勇敢很多,卻書生更真實、坦率,他不會掩飾自己的情感,耳中人只憑情感驅動,哪怕知道木偶人是假人,耳中人也要不顧一切解救她,這一段,真的很燃了。



      所以耳中人,哪里是小妖啊,哪里是鬼怪啊,都是心魔,都是欲念,都是藏不住的內心,所以《聊齋志異》雖講鬼怪之事,但最后講的都是人心。

      代入到當代社會,信息過載、社交壓力、自我期待等因素正在不斷侵蝕著人們的內心平靜,“耳中人”可以被理解為內心噪音的具象化——那些不斷在腦海中回響的自我懷疑、焦慮、誘惑和矛盾。



      胡睿導演還在《耳中人》中塞進了很多《鵝鵝鵝》篇章的聯動:秀才出門找木偶戲藝人幫忙,在街上聽到兩聲鵝叫,這時貨郎正背著鵝籠離開,還有“永平三年”這個年份,也是胡導的一些小心思,可以看出,貨郎和書生同在一個小村子,一個世界觀,有點期待胡睿導演之后的作品了,若是串聯起來,是不是可以有一個“聊齋宇宙”!



      動畫開篇提示“戴上耳機效果更佳”,原因是“耳中人”本身的聲音設計非常出色,它不是單一的聲音,而是通過復雜的聲景來表現,混合了低語、噪音、音樂片段和難以辨識的聲音元素,環境音效也有精心設計,創造了豐富的聽覺層次。



      很多人只把重點放在《耳中人》詭異的畫風上、難解的寓意上,個人覺得是沒有必要揪著這些點不放,這也是一種執念,事實上它的存在意義早就突破了動畫本身,它用美學來塑造哲學,用古代敘事視角來解構困擾現代人的問題。

      這種融合,讓中國傳統美學有了新的生機,這是藝術真正的力量所在!



      最后,希望新的一年,大家都可以試著放下執念,不必癡迷于一事一物,避免痛苦的自我纏斗,放過自己,換一種心境看待,或許能找到更真實更美好的自我。



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