果然，央視一出手就是劇王！這次連配角都是教科書演技

1984年，浙江溫州龍港，一片荒涼的灘涂上，近萬(wàn)名農(nóng)民放下了鋤頭和漁網(wǎng)，聚集在臨時(shí)搭起的木臺(tái)前。臺(tái)上，剛剛?cè)蚊逆?zhèn)領(lǐng)導(dǎo)拿出一張手繪的規(guī)劃圖，宣布了一個(gè)近乎天方夜譚的計(jì)劃：不用國(guó)家一分錢，自籌資金，在這片不毛之地上建起一座現(xiàn)代化的城市。臺(tái)下，有人興奮，有人懷疑，但最終，潮水般的掌聲淹沒了灘涂上的風(fēng)聲。三十多年后，這個(gè)被經(jīng)濟(jì)學(xué)家稱為“中國(guó)農(nóng)民自發(fā)造城奇跡”的故事，被搬上了電視熒屏，成為2026年央視開年大劇《小城大事》。當(dāng)真實(shí)的歷史遭遇戲劇化的敘事，當(dāng)集體的記憶被濃縮為個(gè)體的傳奇，一個(gè)更深層的問題浮現(xiàn)出來：我們究竟在透過電視劇看什么？是經(jīng)過提純的歷史，還是工業(yè)流水線上的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品？

史實(shí)與虛構(gòu)：龍港經(jīng)驗(yàn)的戲劇化呈現(xiàn)

龍港故事本身，就是中國(guó)改革開放史上一個(gè)極具代表性的微觀樣本。其核心創(chuàng)新在于突破當(dāng)時(shí)制度約束的“三大政策”：土地有償使用（農(nóng)民出資購(gòu)買土地使用權(quán)，政府以此籌集建設(shè)資金）、戶籍制度改革（敞開大門吸引能人落戶）和發(fā)展民營(yíng)經(jīng)濟(jì)。劇中“月海鎮(zhèn)”面臨的資金、土地、政策三大障礙，正是對(duì)這三大現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)的藝術(shù)提煉。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的工業(yè)經(jīng)驗(yàn)與歷史考據(jù)

《小城大事》的成功，離不開其背后經(jīng)驗(yàn)老到的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。導(dǎo)演孫皓憑借《慶余年》證明了其駕馭復(fù)雜敘事和鮮活群像的能力，該劇不僅市場(chǎng)成功，其“古典外殼現(xiàn)代內(nèi)核”的敘事策略也獲得了學(xué)界關(guān)注。總編劇袁克平更是年代現(xiàn)實(shí)題材的資深操盤手，《大江大河》的成功在于精準(zhǔn)捕捉了時(shí)代脈搏下個(gè)體的命運(yùn)軌跡，其劇本對(duì)政策變遷與人物心理關(guān)聯(lián)的刻畫尤為細(xì)膩。這樣的組合，保證了劇集在藝術(shù)表達(dá)與主流價(jià)值傳遞上的平衡。

配角群像：戲劇結(jié)構(gòu)中的功能化敘事

在主角光芒之外，配角的精心設(shè)置是支撐《小城大事》戲劇大廈的關(guān)鍵。陳明昊飾演的解春來，作為主角與普通民眾之間的“粘合劑”，其插科打諢不僅提供喜劇調(diào)劑，更在許多關(guān)鍵時(shí)刻推動(dòng)了劇情，例如在集資陷入僵局時(shí)，他可能以看似不著調(diào)的方式打破沉默，促成轉(zhuǎn)機(jī)。朱媛媛飾演的高雪梅，這位風(fēng)風(fēng)火火的女性角色，代表了改革浪潮中同樣不可或缺的基層?jì)D女力量，她的樂觀與堅(jiān)韌是集體奮斗精神的生動(dòng)注腳。

余皚磊、耿樂等飾演的角色，則分別承載了知識(shí)技術(shù)力量（譚光明）與樸實(shí)勞動(dòng)者視角（林冬福）。他們的戲份按照經(jīng)典的三幕劇結(jié)構(gòu)分布：第一幕（建鎮(zhèn)初期）引入沖突，展現(xiàn)不同立場(chǎng)；第二幕（建設(shè)高潮）深入?yún)⑴c，推動(dòng)關(guān)鍵事件；第三幕（遭遇挫折與最終成功）深化主題，完成人物弧光。這種高度功能化、結(jié)構(gòu)化的配角設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代電視劇工業(yè)成熟編劇技巧的體現(xiàn)，它確保了敘事效率，但也可能讓角色略顯工具化，失去歷史人物本身應(yīng)有的毛邊與復(fù)雜。

“開年大劇”是央視精心打造的一個(gè)品牌概念，其選擇標(biāo)準(zhǔn)綜合了政策導(dǎo)向、社會(huì)情緒與市場(chǎng)預(yù)測(cè)。回顧近五年央視開年劇，從《山海情》（2021）到《人世間》（2022），再到《狂飆》（2023），盡管題材各異，但都緊扣時(shí)代命題，引發(fā)了廣泛社會(huì)討論。《小城大事》被置于2026年開年，其深層寓意不言而喻：在改革開放步入新階段的背景下，回望那段“敢為天下先”的草創(chuàng)歲月，重溫“人民城市人民建”的原始動(dòng)力，具有特殊的現(xiàn)實(shí)激勵(lì)意義。

從市場(chǎng)預(yù)期看，央視設(shè)定1.5%的平均收視率目標(biāo)是一個(gè)務(wù)實(shí)的數(shù)字。近年來，隨著流媒體沖擊，電視收視率整體下行，但優(yōu)質(zhì)主旋律劇集依然能突破圈層。例如，《山海情》在年輕觀眾聚集的豆瓣平臺(tái)獲得了9.2的高分。因此，《小城大事》的成功標(biāo)準(zhǔn)不僅是收視數(shù)字，更在于其能否在社交媒體上引發(fā)關(guān)于改革開放、基層創(chuàng)新、奮斗精神的有效討論，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的統(tǒng)一。

在真實(shí)與虛構(gòu)的張力中尋找價(jià)值

《小城大事》的誕生與播出，清晰地映射出中國(guó)當(dāng)代主流影視創(chuàng)作的內(nèi)在邏輯：它是一場(chǎng)在歷史真實(shí)、藝術(shù)規(guī)律、主流價(jià)值與市場(chǎng)訴求之間尋求平衡的復(fù)雜實(shí)踐。一方面，它對(duì)龍港經(jīng)驗(yàn)的再現(xiàn)，讓一段可能被遺忘的、充滿泥土氣息的改革歷史重新進(jìn)入公眾視野，其教育和激勵(lì)價(jià)值不容否認(rèn)。另一方面，其不可避免的戲劇化改編、人物典型化處理以及工業(yè)化的生產(chǎn)模式，也讓我們必須清醒認(rèn)識(shí)到，電視劇所提供的，是一種“經(jīng)過處理的真實(shí)”，一種為敘事服務(wù)的歷史認(rèn)知。

這引出了一個(gè)更具普遍性的思考：我們應(yīng)當(dāng)如何觀看這類基于真實(shí)歷史的劇集？或許，答案不在于糾結(jié)其細(xì)節(jié)是否百分百?gòu)?fù)刻史實(shí)，而在于將其視為一扇窗口，一個(gè)起點(diǎn)。電視劇《小城大事》的結(jié)局，是月海鎮(zhèn)高樓林立；而現(xiàn)實(shí)中的龍港，已于2019年成功撤鎮(zhèn)設(shè)市，成為全國(guó)首個(gè)“鎮(zhèn)改市”。觀眾在為之感動(dòng)之余，更應(yīng)思考的是：劇中所展現(xiàn)的那種“不等不靠、敢想敢干”的內(nèi)生性創(chuàng)新動(dòng)力，在今天的語(yǔ)境下是否依然存在？我們又能從那段歷史中汲取何種智慧，以應(yīng)對(duì)當(dāng)下的新挑戰(zhàn)？

最終，一部?jī)?yōu)秀的影視作品，其最高使命或許不是給出標(biāo)準(zhǔn)答案，而是提出有價(jià)值的問題，激發(fā)跨越代際的對(duì)話與思考。《小城大事》的價(jià)值，正在于它用戲劇之光，照亮了一段共同的歷史記憶，并邀請(qǐng)我們所有人，繼續(xù)思考關(guān)于發(fā)展、創(chuàng)新與奮斗的永恒命題。這，或許比任何收視率數(shù)字都更為重要。