在海南島，看國際電影節(jié)的“熱帶放映配方”

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第7屆海南島國際電影節(jié)

7th Hainan Island International Film Festival

作者：Luna

電影院釘子戶。在銀幕中漫游，找自己的回聲。

第7屆海南島國際電影節(jié)主視覺海報

海南島國際電影節(jié)

HIIFF 2025

作為中國最年輕的國家級國際電影節(jié)，海南島國際電影節(jié)在七年時間里已形成獨特的生態(tài)位。本屆電影節(jié)于2025年12月舉行，在選片策略和產(chǎn)業(yè)布局上展現(xiàn)出明確的發(fā)展軌跡。

選片策略

聚焦全球南方、海洋文化與青年新聲

本屆海南島國際電影節(jié)的選片展現(xiàn)出一條清晰的思路：以“全球南方”敘事為經(jīng)緯，以“海洋文化”意象為底色，并重點發(fā)掘跨越國界的青年創(chuàng)作，共同構(gòu)建了一個既具地緣特色又不失國際視野的競賽圖景，呈現(xiàn)出明確的區(qū)域特色與文化關注。在入圍主競賽的12部劇情長片中，來自全球南方地區(qū)的作品占據(jù)顯著比例，體現(xiàn)了電影節(jié)對非西方電影話語的傾斜。

在入圍的12部劇情長片中，超過半數(shù)作品來自亞洲、拉美、中東等“全球南方”地區(qū)，彰顯了電影節(jié)對非西方電影話語的自覺傾斜與推動。

《黑兔白兔》電影海報

《黑兔白兔》

榮獲最佳影片的塔吉克斯坦電影《黑兔白兔》，以其神秘主義的敘事和錯綜復雜的時空結(jié)構(gòu)，深刻探討了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、記憶傳承、女性處境與中亞地區(qū)在現(xiàn)代性沖擊下的文化身份困境，其獲獎印證了電影節(jié)對獨特文化視角與哲學思辨的推崇。

《攜風暴而來》《落葉球》電影海報

阿根廷影片《攜風暴而來》（Brought with the Storm）獲得最佳編劇獎，顯示出拉美電影文學傳統(tǒng)的影響力。德國與格魯吉亞合拍的《落葉球》（Dry Leaf）雖未獲獎，但其極致的作者風格成為電影節(jié)的話題之作。全片使用2008年產(chǎn)的一款索尼手機拍攝，刻意追求的低畫質(zhì)與漫長凝視，構(gòu)成了對時間、記憶與失落的一次冥想式探索。映后對談中，制片人闡釋了其“模糊美學”的哲學意圖，即通過技術(shù)限制來解放想象，邀請觀眾進入一種更為沉浸和內(nèi)省的觀看狀態(tài)，充分體現(xiàn)了電影節(jié)對藝術(shù)電影實驗性的包容與尊重。

《藍鷺》電影海報

《藍鷺》

海洋文化的主題線索也在本屆電影節(jié)中得到系統(tǒng)性展現(xiàn)與強化。加拿大與匈牙利合拍的《藍鷺》獲得最佳編劇獎，影片通過海洋意象探討人與自然的關系，與海南作為島嶼的地理特征形成呼應。

《不久前的夏天》電影海報

《不久前的夏天》

獲得最佳華語貢獻獎的《不久前的夏天》成為本屆電影節(jié)的一匹“黑馬”。這部由21歲的導演葉鎮(zhèn)朋與同學共同完成的畢業(yè)作品，是以南方小城為背景的粵語方言片，根植于具體的地域生活，從自身生命經(jīng)驗出發(fā)捕捉青春期的迷茫與溫情。其完整的劇作結(jié)構(gòu)和成熟的視聽語言遠超人們對學生作品的預期，映后分享的極限創(chuàng)作經(jīng)歷更展現(xiàn)了青年影人“野蠻生長”的創(chuàng)造力。

《我是全世界最幸福的寶貝》電影海報

《我是全世界最幸福的寶貝》

李鴻其的第二部導演作品《我是全世界最幸福的寶貝》則體現(xiàn)了青年導演向更內(nèi)化、更實驗性的敘事方向探索的野心。影片大量啟用非職業(yè)演員，采用即興拍攝手法，游走在都市生活的情緒縫隙之間。青年創(chuàng)作力量在本屆電影節(jié)獲得的關注，清晰地傳遞出其對華語影壇新生代的重視。

產(chǎn)業(yè)布局

多層次論壇對話和產(chǎn)業(yè)孵化體系

海南島電影節(jié)期間的論壇活動形成了三個清晰層次，分別對應藝術(shù)創(chuàng)作、策展批評和產(chǎn)業(yè)政策。

藝術(shù)創(chuàng)作層面以朱麗葉·比諾什的大師班為代表。這位本屆形象大使結(jié)合導演首作《亦吾亦舞》（In-I In Motion），分享了從演員到導演的身份轉(zhuǎn)換體驗，提出“演員作為情感容器”的觀點。她與阿巴斯、基耶斯洛夫斯基等導演的合作經(jīng)歷，為年輕創(chuàng)作者提供了具象的創(chuàng)作方法論參照。

《亦吾亦舞》電影劇照

朱麗葉·比諾什大師班現(xiàn)場

2025 HIIFF

馬可·穆勒大師班現(xiàn)場

策展與批評層面體現(xiàn)在馬可·穆勒的大師班中。這位資深策展人闡述了電影節(jié)作為“部落”聚集地的理念，強調(diào)策展應平衡歷史傳承與未來發(fā)現(xiàn)。他特別指出，海南的地理位置使其在連接東南亞電影文化方面具有獨特優(yōu)勢，這為電影節(jié)的長期定位提供了專業(yè)視角。

產(chǎn)業(yè)與政策層面則在東南亞電影文化論壇和海洋文化研討會中得到集中呈現(xiàn)。前者探討自貿(mào)港背景下的區(qū)域影視合作路徑，后者關注影像如何服務于海洋強國戰(zhàn)略，顯示出電影節(jié)開始承載具體的政策交流和區(qū)域產(chǎn)業(yè)對接功能。

“青椰計劃”創(chuàng)投會現(xiàn)場

海南島國際電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)布局側(cè)重于項目孵化與資源對接，這種定位與電影節(jié)發(fā)展階段及中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)相適應。“青椰計劃”已形成從訓練營、創(chuàng)投會到市場放映的完整鏈條。

今年該板塊的產(chǎn)業(yè)洽談會采取1V1預約制，為電影項目提供了與投資方、制片公司直接對話的機會。現(xiàn)場匯集了來自長片創(chuàng)投、短片訓練營等板塊的50余個團隊，以及30余家投資、制片和發(fā)行機構(gòu)。多家制片公司表示希望通過電影節(jié)尋找合適的導演與海南取景地，并探討了利用自貿(mào)港政策開展合拍的可能。這種區(qū)域性產(chǎn)業(yè)資源的對接，成為海南島電影節(jié)區(qū)別于其他大型電影節(jié)的特點之一。

《昏夜——隨處告別》映后現(xiàn)場

第七屆海南島國際電影節(jié)展現(xiàn)出一個年輕電影節(jié)的成長邏輯：在有限條件下做出清晰的策展選擇，在產(chǎn)業(yè)功能上聚焦孵化，在地域特色上逐步形成主題線索。

這種務實而具有區(qū)域意識的實踐，使其在中國電影節(jié)格局中獲得了獨特的辨識度。當電影節(jié)能與所在地形成深度共生關系時，它的持續(xù)影響力才可能真正建立。

海南島國際電影節(jié)正在進行的，正是這樣一場關于電影節(jié)本體與地域文化生態(tài)相互塑造的實驗。這場實驗的成果需要更多時間來檢驗，但其探索方向本身已具有觀察價值。

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圖片：源于網(wǎng)絡

文字：Luna

排版：Evonne Dong

責任編輯：陸泫龍