安徽
伴隨著醫(yī)療儀器的嘀鳴聲，退休軍人江德福呆坐在搶救室門外，等待著老伴安杰在醫(yī)生的奮力搶救中蘇醒。此時此刻，在家為母親準備“后事”的江家兒女卻意外發(fā)現(xiàn)了一個母親珍藏的木箱。一件件沉睡的物件令兒女唏噓不已，母親的秘密，父親的人生，父母的愛情，在原本就不平靜的水面上又攪起層層波瀾……
話劇版《父母愛情》以劉靜同名原著小說為藍本，由著名導演胡宗琪擔任藝術總監(jiān)，一級編劇王宏、青年編劇王葉丹編劇，南京市話劇團楊彥擔任導演、梁紅建擔綱舞美設計。該劇由本團一級演員崔鐘、青年演員張歆怡聯(lián)袂領銜，通過時空交織的敘事方式，帶觀眾穿梭于過去與現(xiàn)在，近距離感受舞臺演出的魅力。
導演談：用舞臺語言講述愛情永恒
導演楊彥回憶了這部劇剛開始創(chuàng)排的情形，《父母愛情》是一部觀眾熟知且認可度非常高的影視作品，如何讓這段故事在劇場里“活”過來？我們選擇了最冒險也最真誠的方式——打破線性敘事，用“現(xiàn)在進行時”的病房場景與“過去完成時”的回憶時空交織，拉近觀眾與作品的距離，直觀感受跨越歲月的時間感與空間感。
“《父母愛情》最難得的是它的生活質(zhì)感和幽默感。”楊彥導演特別注重保持原作中悲喜交織的特質(zhì)。“我們在排練中花了大量時間琢磨作品的節(jié)奏，比如江德福和安杰最初的磨合，德華帶來的熱鬧，王秀娥的直爽潑辣。但這些幽默元素要扎根于人物的真實性格，讓觀眾快速進入劇情。”
演員談：用表演牽動觀眾笑與淚
青年演員夏瑩飾演的是江德華一角，“德華是中國傳統(tǒng)女性的一個縮影——勤勞、善良、堅韌，有很強的生命力。”如何表現(xiàn)出這樣一個人物，夏瑩有自己的理解：“首先是語言的接近。我學習了山東方言，通過方言找到角色的思維方式和表達習慣。”夏瑩解釋說，“德華說話直來直去，不會拐彎抹角，這種語言特點反映的是她質(zhì)樸的性格。我希望通過我的塑造，讓觀眾看到了一個農(nóng)村婦女的質(zhì)樸、堅韌與成長。”
而劇中潑辣直爽的王秀娥則由青年演員李南依扮演，“秀娥是個特別‘接地氣’的角色，她身上那股不管不顧的鮮活勁兒特別吸引我。秀娥是那個年代典型的農(nóng)村婦女，說話直來直去，我希望通過這些細節(jié)，讓舞臺上的秀娥更像生活里真實存在的人，讓觀眾更能夠走進當下的場景。”
觀眾談：一場跨越時代的溫情回響
“劇版勝在歲月綿長的沉浸感，細節(jié)堆砌出的時代真實感；話劇版強在情感沖擊的集中爆發(fā)，演員與觀眾的即時共鳴。”演出結束后，網(wǎng)友@一顆蘋果 評價，“話劇結尾處，老年安杰與江德福和一大家子人拍全家福，背景投影著幾十年來的老照片，直接瘋狂催淚——這是舞臺獨有的儀式感。它既保留了原作的靈魂，又賦予了故事新的舞臺生命力。從熒幕到舞臺，變的是形式，不變的是那句愿意陪你走過一生的重量。150多分鐘的話劇，真的很長，長得演員滿頭大汗；150多分鐘的話劇，又真的很短，短的這就是好多人的平凡一生。”
出品單位：
中共南京市委宣傳部
聯(lián)合出品單位：
南京市文化和旅游局
南京市文學藝術界聯(lián)合會
南京市文化投資控股集團
南京市演藝集團
制作/演出單位：
南京市話劇團
出品人：楊慶錦
制作人：常小川
藝術總監(jiān)：胡宗琪
原著：劉靜
編劇：王宏 王葉丹
導演：楊彥
副導演：姚奕
作曲：石一岑
音樂制作：丁嘉城
藝術顧問：那樹楓
藝術顧問：胡華慶
服裝設計指導：趙謹
統(tǒng)籌：童青華 袁玚 胡凱
*文中劇照均為往期劇照
實際陣容以演出當日為準
圖文來源于團方，版權歸原作者所有
南京市話劇團 話劇《父母愛情》
演出時間
2026年1月11日19:30
演出時長
約150分鐘（無中場休息）
演出地點
包河鳳凰劇院
演出票價
80/180/280元
購票政策
套票政策：80元×2張=120元；180元×2張=260元，280元×2張=400元，劇院會員折上折（12月1日起）。
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*演出票一經(jīng)售出謝絕退換，一人一票，對號入座！
*本場演出1.2米以下兒童謝絕入場，1.2米以上兒童憑成人票入場！
*本場演出嚴禁攝影攝像！
排起長隊！年輕人，在合肥追戲
當“百戲入皖”的戲票
開始出現(xiàn)在年輕人的社交圈，
配上“今日血脈覺醒”的簡短文案，
評論區(qū)往往瞬間化身為
大型文化認親現(xiàn)場。
社交平臺截圖
“同款覺醒+1！”
“我上周末剛醒！”
“在看戲這件事上，質(zhì)疑我爺、理解我爺、成為我爺、超越我爺。”
“我現(xiàn)在滿腦子都是‘為救李郎離家園’……”
曾幾何時，去聽戲在年輕人中還帶著點“未老先衰”的調(diào)侃。但這個秋冬，在合肥，看戲正以意想不到的速度，成為年輕人休閑清單上的熱門選項。
昆曲《重逢〈牡丹亭〉》劇照。（資料圖）
“真香了”
這屆年輕人與戲曲的初見，多少帶點“精打細算”“性價比拉滿”。
“10至30元不等的票價，就跟買杯奶茶差不多。但拿著它，還能順便免費去黃山、徽州古城打個卡，劃算。”在合肥工作的江西姑娘王雨婷，就是這樣被一張“百戲入皖”的戲票吸引進門的。對她來說，看戲是件新鮮事，但“看戲+游玩”的組合套餐，聽起來就更吸引人了。
和她一樣，最初許多年輕人都是揣著這份順便看看的輕松心態(tài)，走進了“百戲入皖”的劇場。看戲或許不在他們的日常計劃里，但一場能串聯(lián)起城市探索的文化活動，值得一試。
“百戲入皖”開場舞《戲韻芬芳》在安徽百戲城上演。郭如琦 攝
可燈光暗下，幕布拉開，事情慢慢變得有些不一樣。
“本來只想感受氣氛，沒想到看著看著就‘進去’了。”王雨婷回憶，鑼鼓一響，她的注意力就被牢牢釘在臺上。“兩小時，手機一次沒碰，堪稱奇跡。”
在習慣了3秒就劃走的時代，越來越多年輕人意外發(fā)現(xiàn)，自己能在劇院里穩(wěn)穩(wěn)坐上兩三個小時，跟完一個完整的故事。作為“百戲入皖?星耀合肥”活動核心劇院場館之一，安徽百戲城最新數(shù)據(jù)顯示，戲曲演出已吸引近1.9萬名觀眾慕名赴約，上座率直逼九成。
成長于全球化語境中的年輕人，看漫威宇宙，追動漫新番，聽K-pop，文化口味主打“混搭”。但當京劇《智取威虎山》、豫劇《大河安瀾》、昆曲《重逢 <牡丹亭> 》等名家好戲以唱念做打的形式呈現(xiàn)在眼前時，不期然的，一種“血脈DNA”的覺醒感油然而生。
京劇《智取威虎山》選段“迎來春色換人間”。趙瑞瑞 攝
社交媒體上的反饋更鮮活直接。有人曬出一沓票根：“三個月追了9場，已從‘體驗用戶’晉級為‘重度看劇人’。”更多人發(fā)帖感慨：“百戲入皖，真是讓我們‘吃的太好了’！”
數(shù)據(jù)印證了變化：活動至今，省外觀眾占近三成，每四位觀眾里，就有三位是40歲以下的年輕人。就這樣在鑼鼓絲弦中，年輕人發(fā)現(xiàn)了審美“彩蛋”；而經(jīng)典戲曲，則穩(wěn)穩(wěn)接住了它最鮮活、也最挑剔的一批新觀眾。
一場精心設計的“邂逅”
除了攢塑料袋子這項日常基本功，國人“血脈覺醒”的跡象，通常可以歸納為這幾類：突然愛拍點山水花草，開始琢磨買點黃金首飾，水杯里不知不覺飄起點養(yǎng)生枸杞，以及愛聽點戲曲。
“年輕人不是不愛戲，是以往戲離他們有距離。”在“百戲入皖·星耀合肥”戲曲主題活動工作人員喬文看來，戲曲不能只活在屏幕里，得走到人跟前。
怎么走？他們打出了一套“雙百”組合拳。一個“百場”，是匯集全國頂尖院團的名家名劇經(jīng)典板塊；另一個“百場”，則是把安徽地方好戲直接送進社區(qū)、送到家門口的惠民演出。
兩個“百場”，一個立標桿，一個接地氣。但中國戲曲有三百多個劇種，從六百歲的昆曲到兩百歲的京劇，如何安排戲單？
“既要東西南北，也要守正創(chuàng)新。”喬文透露了選劇邏輯。從西北的秦腔、到西南的川劇，從東南的閩劇歌仔戲、到北方的晉劇吉劇等，34個主要劇種輪番登場。
劇目選擇策略則是“兩條腿走路”，一條是堅守經(jīng)典的當家戲，如黃梅戲《女駙馬》、京劇《西廂記》等；另一條則是擁抱創(chuàng)新的新編戲，比如武俠風格的越劇《鹿鼎記》，昆曲《重逢〈牡丹亭〉》等。
黃梅戲經(jīng)典劇目《女駙馬》在合肥精彩上演。張雨瑤 攝
更巧妙的安排，在于像推出季度新品一樣的排期策略。“百戲入皖”活動以月為單元聚焦劇種：9、10月主打京劇昆曲的鏗鏘婉轉，11月感受越劇評劇的親切清麗，12月則品味閩劇的柔美細膩.....通過持續(xù)制造新鮮感，讓觀眾的期待不斷被拉滿。
“既有傳統(tǒng)的韻味，也有符合當代節(jié)奏和審美的新表達，我們希望滿足全年齡段，尤其是吸引年輕人走進來。”喬文說。
戲選好了，人引來了，怎么接住？合肥的劇場自己先“卷”了起來。安徽百戲城、合肥大劇院等5家核心場館里都布滿了精心設計的打卡點和趣味互動區(qū)，讓看戲從單純的觀演，延伸為一場可分享、可體驗的文化社交活動。
“很多年輕人是結伴來的，最初可能圖個熱鬧，但看著看著，就被臺上的故事和表演吸引了。”安徽百戲城劇院管理有限公司副總經(jīng)理倪洋觀察到，甚至有遠道而來的戲迷，演出結束后特意等候只為向演員表達感謝。“這種由戲結緣的真摯互動，成了活動最好的口碑。”
京劇《西廂記》演出現(xiàn)場。李康佳 攝
“血脈覺醒”后
當然，戲曲盛宴的舞臺，遠不止于合肥的劇場。
帶著“安徽有好戲，合肥歡迎您”這句口號，“百戲入皖·星耀合肥”戲曲主題推介活動一路走進了蘇州、成都、福州等多個城市，以戲曲為紐帶，串聯(lián)多地。
“我們希望通過這樣的活動，吸引全國的戲迷票友到安徽、到合肥來，白天欣賞山水美景，晚上走進劇場，品味來自全國各地的精品戲曲。”合肥文旅博覽集團云平臺公司有關負責人說。
當偶然種草變成主動追更，一場由年輕人接力的戲曲創(chuàng)新，也在悄然發(fā)生。
改變，最先開始在臺上。青春版廬劇《屠夫狀元》，導演是“90后”，主演多是“00后”。老故事里堅守良知的內(nèi)核沒變，但舞臺燈光、音樂節(jié)奏，換上了更年輕化的表達；另一出廬劇經(jīng)典《雙鎖柜》，則由“80后90后00后”的三代演員同臺，唱念做打間，透出一股朝氣。
青春版廬劇《屠夫狀元》在合肥大劇院上演。（資料圖）
戲，也不只留在臺上。在磨灘廬韻芳華體驗館，年輕人排隊試穿戲服、勾畫臉譜，非遺成了可以親手觸碰的體驗；公園長廊下、文創(chuàng)市集邊，一段忽然響起的黃梅調(diào)，常常能圈住路人駐足停留，變成可逛、可玩、可分享的“城市風景”。
線上線下，也在熱烈“破圈”。連續(xù)舉辦三屆的“江淮之春”非遺傳承戲曲歌舞晚會，則運用數(shù)字投影、AI等科技手段，讓經(jīng)典藝術披上科幻光影；而線上直播和短視頻二次創(chuàng)作，更把黃梅戲、廬劇等經(jīng)典片段，送到了億萬次播放的流量池里。
這股由傳統(tǒng)滋養(yǎng)、又被年輕氣息重新澆灌的城市脈動，或許真的傳到了更遠的地方。2025年12月28日，中央廣播電視總臺《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》分會場發(fā)布活動舉行，合肥為《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》分會場之一。
所以，優(yōu)秀經(jīng)典從來不怕沒人看，只怕沒人用“新的方式”，再演一遍。
· ENJOY ·
編輯 | 淝南居士
? 素材來源 | 合肥日報、包河鳳凰劇院等
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