突發(fā)！又一位相聲大師去世，曾是侯寶林弟子，馮鞏敬獻(xiàn)花圈

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

89歲的著名相聲表演藝術(shù)家李如剛，走了......就在昨天早上的6點(diǎn)23分。

這位師承侯寶林的高知相聲名家，一生跨界追夢、佳作頻出，卻在晚年被卷入一場由侯耀華主導(dǎo)的拜師鬧劇，遭遇“裹挾”爭議，其身后相聲圈的冷暖反應(yīng)，更讓網(wǎng)友唏噓不已。

跨界才子，相聲界的“工科清流”

在相聲圈多為科班出身或民間藝人的上世紀(jì)八九十年代，李如剛絕對是獨(dú)樹一幟的“異類”。

剛刷到消息的時候真不敢信，相聲圈又少了一位大家！1月4日上午6點(diǎn)23分，相聲大師侯寶林的弟子李如剛先生，在河北石家莊因病醫(yī)治無效去世了，享年89歲，這個消息讓不少老觀眾心里都空落落的。

89歲的相聲表演藝術(shù)家李如剛，帶著他未及訴說的遺憾，永遠(yuǎn)退出了這場持續(xù)了八十載的江湖。他的去世沒有掀起輿論的驚濤駭浪，卻在曲藝圈激起了層層漣漪。

有人翻出十年前那段“代拉拜師”的爭議視頻，有人重讀他晚年手寫的《蓋樓狀元》手稿，更有人在他“相聲要靠生活撐起來”的遺訓(xùn)中，看見了一個時代的背影。

為了能聽上幾段中央臺的《相聲大會》，他硬是能從牙縫里每月省下10塊錢，只為買那個不僅能發(fā)聲、更是精神寄托的收音機(jī)。

下班后的工友都在打牌閑聊，只有他抱著從天津帶來的一肚子曲藝根底，蹲在工具箱前，琢磨怎么把冰冷的機(jī)器原理變成熱乎的笑聲。

在那個年代，相聲演員大多是江湖里滾打出來的，要么就是家傳的手藝。李如剛卻像個“闖入者”，他是河北工學(xué)院（也就是如今的河北工業(yè)大學(xué)）正兒八經(jīng)機(jī)械工程專業(yè)畢業(yè)的高材生。

這種極具反差的身份，注定了他從一開始就和傳統(tǒng)藝人不一樣。你看后來被河北振興獎看中的作品《蓋樓狀元》，里面有句臺詞說“鋼筋得比筷子粗，磚頭要比豆腐實(shí)，搬磚得三點(diǎn)著力，腰不酸背不疼”。

外行聽的是個樂呵，內(nèi)行聽的是生活，而在李如剛眼里，那分明就是受力分析和材料力學(xué)的幽默化拆解。

就連后來他跟馬季合作的那段膾炙人口的《看電視》，講到架天線要架成“工字形”才穩(wěn)定、信號不飄，這哪是在抖包袱，分明是在用結(jié)構(gòu)力學(xué)給人上課。

馬季那句“有文化的笑”，評價得可謂一針見血。這種把圖紙上的理性邏輯硬生生掰開揉碎進(jìn)市井段子里的本事，讓他成了那個年代相聲圈里的一股清流——不俗不媚，全是數(shù)理化的“干貨”。

也就是這份帶著書卷氣和油墨味的才情，讓他從車間一路闖進(jìn)了邯鄲文工團(tuán)。那時候想拜師是件大事，按說他和馬季私交甚篤，兩人又是搭檔創(chuàng)作的好手，本想著投到馬季門下。

誰知命運(yùn)就是愛開這種帶有官僚色彩的玩笑，因為領(lǐng)導(dǎo)一句“得論輩份”，這兩個已經(jīng)在臺上把包袱抖得震天響的搭檔，只能做不成師徒做師兄弟。

這也成就了一段佳話，已故相聲泰斗侯寶林大師在時任河北省委高層的牽線下，破格收了這位滿肚子“墨水”的大學(xué)生。

從那以后，李如剛的名字正式刻進(jìn)了相聲族譜，哪怕不是在那張傳統(tǒng)的八仙桌旁磕頭遞帖，他憑借那種扎實(shí)又充滿智慧的文哏風(fēng)格，依然在那個名家輩出的80年代站穩(wěn)了腳跟。

然而，命運(yùn)這臺精密的機(jī)器，有時候也會發(fā)生咬合錯位。對于李如剛來說，藝術(shù)生涯的高峰伴隨著難以彌補(bǔ)的遺憾接踵而至。

先是1991年，那個和他能在臺上默契到一個眼神就知道怎么鋪哏的老搭檔康達(dá)夫突然離世。緊接著沒過兩年，恩師侯寶林也駕鶴西去。

這種左膀右臂接連折損的打擊，對于一個極其看重“人保戲”的相聲藝人來說是致命的。那之后的李如剛，心里的舞臺大幕似乎就慢慢合上了，他開始往幕后退，退到了中央戲劇學(xué)院的講臺后面。

但他并沒有完全沉寂，只是換了一種方式在“計算”相聲。如果有學(xué)生在他2004年的相聲大專班聽過課，大概會被那種理工科教授般的嚴(yán)謹(jǐn)嚇到。

別的老師講“火候”，講“靈感”，李如剛卻掏出了粉筆，像解剖機(jī)械圖紙一樣解剖段子。他會把《看電視》里的每一處貫口，按照聲調(diào)的高低變化畫成波形圖譜，用數(shù)學(xué)公式來標(biāo)注節(jié)奏的快慢，甚至逼著學(xué)生面對每一個包袱都要經(jīng)得起“三問”。

生活邏輯通不通？觀眾反應(yīng)對不對？藝術(shù)價值夠不夠？這種近乎執(zhí)拗的匠人精神，讓學(xué)生們私下里給他起了個綽號叫“相聲界的達(dá)芬奇”。

在那個逐漸被快餐文化侵蝕的年月里，他就像一個守著老鐘表的修表匠，無論外面流行電子表還是智能表，他只認(rèn)準(zhǔn)那個齒輪咬合的精度。

直到2023年，還有演出商揮舞著百萬支票想請老先生出山搞什么商業(yè)首秀，結(jié)果他理都沒理，轉(zhuǎn)身就跑到石家莊的社區(qū)里，給街坊鄰居免費(fèi)說那段充滿塵土味兒的《工地紅花》。

他在節(jié)目單背后寫下的那句話，現(xiàn)在看來幾乎是給當(dāng)下流量時代的一記耳光：“相聲不是什么流量密碼，它是生活的鏡子。”

可嘆的是，這面“鏡子”在他人生暮年，卻被人當(dāng)成了聚光燈下的道具，硬是惹上了一身塵埃。大概是五六年前，本該安度晚年的李如剛莫名其妙地被卷入了一場由侯耀華主導(dǎo)的“代父收徒”風(fēng)波。

誰能想到，一輩子用嚴(yán)謹(jǐn)邏輯搞創(chuàng)作的人，最后竟陷入了一場最不講邏輯的人情綁架里。事情的起因是楊議想要在這相聲江湖里討個名正言順的侯門身份，而李如剛被視作當(dāng)年的一枚活化石，必須要為這個并沒有實(shí)證的“遺愿”蓋章。

如今再去回看流傳在網(wǎng)絡(luò)上的那段視頻，依然讓人感到一種生理性的不適。鏡頭里的侯耀華，哪怕是面對比自己年長且身體抱恙的李如剛，依然是一副盛氣凌人的姿態(tài)，言語間全是“你要對得起老頭、對得起我、對得起侯家”這樣的大詞兒。

在這個狹小的空間里，名為探望，實(shí)為逼宮。那位曾經(jīng)在講臺上把包袱結(jié)構(gòu)分析得頭頭是道的老工程師，此刻面對著不容置疑的壓力和攝像頭，眼神里全是無奈與慌亂。

那一刻，邏輯失效了，輩分也成了籌碼。為了平息這場糾纏，李如剛最終含混地應(yīng)下了那個“是”字。這一個字，把他推向了輿論的風(fēng)口浪尖。

隨后事情的發(fā)展更是充滿諷刺：原本轟轟烈烈的“拜師大戲”，因為楊議后來的婚內(nèi)丑聞以及各種利益糾葛瞬間崩盤，楊議轉(zhuǎn)身宣布自立門戶，在直播間里把“侯門徒弟”這個身份像廢紙一樣扔掉。

曾經(jīng)信誓旦旦的尊師重道，轉(zhuǎn)眼就成了流量變現(xiàn)的笑話。熱鬧散去，楊議在直播間賺得盆滿缽滿，唯獨(dú)留下李如剛一個人，默默背負(fù)著“晚節(jié)不保”的罵名和非議，在這個娛樂至死的時代里，成了一枚被用完即棄的棋子。

這一輩子的悲喜，像極了一個他在車間里常常遇見的悖論：明明設(shè)計圖紙嚴(yán)絲合縫，但落到實(shí)際加工里，總有無法預(yù)料的公差。

李如剛這一生，前四十年在機(jī)床邊用理性測量世界，后四十年在舞臺上用幽默丈量生活。他教出的正式徒弟只有區(qū)區(qū)8人，嚴(yán)進(jìn)嚴(yán)出，寧缺毋濫，從不肯在名利場上多哪怕半步的妥協(xié)。

然而在這個“只看數(shù)據(jù)不看骨氣”的算法世界里，他的那些堅守顯得多么格格不入。當(dāng)醫(yī)院的白床單蓋過那張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉龐，這位把結(jié)構(gòu)力學(xué)當(dāng)笑料講了一輩子的“工科清流”，終于不用再被任何人裹挾，也不用再在這個喧囂的流量江湖里，去做任何違心的證明題。

他就這么走了，帶著那個時代獨(dú)有的那份“真”，消失在了2026年的冬日清晨。他身后留下的，除了《樂逍遙》里那些依然能讓人會心一笑的包袱，大概就剩下那幅曾掛在案頭的墨寶——《厚德載物》。

只是如今看來，這四個字不像是一種期許，倒更像是一聲跨越時空的嘆息，在嘲笑著這個連拜師都能變成直播帶貨腳本的荒誕江湖。

對于李老而言，或許那個只有機(jī)器轟鳴聲、偶爾夾雜著幾句俏皮話的車間，才是他靈魂深處永遠(yuǎn)回不去的凈土。