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      橫屏變豎屏,正在改變“美人兒”審美標準?

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      拍照片的時候,每個人都會根據需要選擇橫屏還是豎屏。

      但你們有沒有想過,同一張臉,在橫屏豎屏里會有差別的?

      答案是肯定的。

      因為就連演員,也會發生橫/豎屏建模臉,橫/豎屏大青蛙的慘案。



      豎屏封神,橫屏翻車

      有一種顏值叫豎屏沒輸過,橫屏沒贏過。

      典型代表就是顏安。

      早期,他的同學說他帥得驚為天人,但是上鏡非常丑。

      直到他上了《無限超越班》,大家才真的信了這回事。

      不管是在直播還是手機live里,他都算是人群中比較出挑的長相。


      面部折疊度和五官立體度都不錯,還是丹鳳眼,乍一看有點像韓彩英,連吳鎮宇也夸他是超現代的臉。


      但是到了橫屏里,直接顏值大跳水,從現代臉變成新石器臉。


      同樣的還有易夢玲。

      易夢玲在抖音顏值賽道走得順風順水。

      嘴唇飽滿、五官布局舒展、臉型流暢、皮肉平整度ok,妥妥的網紅界皮相美女。

      加上穿衣露膚度高,又會擺pose,被稱為氛圍感的神。


      結果在橫屏里演白秀珠的時候馬失前蹄。

      整張臉又泡又腫,整張臉顯得非常平,被網友嘲諷美妝蛋。


      劉玉玲也是如此。

      雖然劉玉玲本身不是傳統意義上的美女,但她的豎屏也是比橫屏好看多了。

      劉玉玲的臉偏寬偏方,且顴骨比自己臉型的其他部分略凸,所以在橫屏里顯得很笨重,甚至還有點變形。

      豎屏就解決了這個問題。


      趙露思也是豎屏比橫屏好看些。

      趙露思的臉有一定肉感,豎屏自拍顯得可愛,但是上鏡演戲就會顯寬且沒有線條。

      豎屏時代,顏值不再只是三庭五眼的靜態比例,沖擊力遠超一張精修的平面海報。

      這也改變了大眾的審美標準。

      傳統影視鏡頭下“不夠標準”的臉,可能在豎屏中封神。


      什么樣的臉部適合橫豎屏?

      為什么同一張臉會在橫豎屏里產生這么大的區別?

      從鏡頭看,焦距的不同,讓臉部的透視效果有所差異。

      豎屏的焦距通常比較短。

      拿手機前置鏡頭來說,它的等效全畫幅約24-28mm,屬于廣角鏡頭,會產生近大遠小的透視效果。

      當人臉靠近鏡頭時,鼻子、眼睛、嘴唇會被放大,面中部顯得更立體、突出,視覺上收窄面寬。

      同時,由于透視,下巴和臉頰也會向畫面邊緣收窄,自然形成瓜子臉和大眼睛的效果。

      面部扁平、中庭較長、下頜角略寬或下巴較短的人就比較適合豎屏,因為這些所謂的缺陷在自拍中會被優化。


      而橫屏的透視變形會比較小。

      比如說影視、攝影這些,通常是中長焦鏡頭,它會平化面部結構,五官的立體度會減弱。

      所以如果本身是闊面臉,或者面部折疊度較低,那在橫屏的平面化視角下,會顯得更扁、更平。


      其次就是畫面構圖。

      不同的畫面構圖會影響人的注意力分配,進而導致視覺效果出現差異。

      豎屏的畫面窄而長,觀眾的注意力自然而然地聚焦在縱向的面部特征上,如眉眼、鼻子、嘴唇,大家更多看的是局部和線條。

      而近鏡頭的面孔展示又可以包容修飾不夠優越的頭身比+頭肩比,讓面部平整度高的皮相臉更有生存空間。?


      而橫屏畫面很寬,人物的整個頭部、肩膀以及背后的場景都會包含在內。

      觀眾的注意力也自然會橫向掃描,對面部輪廓、頭肩比、面部對稱性的要求更高。任何輪廓上的不流暢或不對稱都會在橫屏中被放大。

      所以,那些五官很大的高折疊度小臉,其實反而適合橫屏。

      因為臉被鏡頭拉寬了之后,會顯得比例更舒服。


      而那些五官單個看不算精美,但整體還比較和諧的,可能會更適合橫屏。

      因為豎屏的窄幅構圖會過度聚焦于中庭,在追求大眼小臉的豎屏審美下,會顯得五官不夠大、沖擊力不足。

      還有一點就是幅度的差異。

      豎屏很多是靜態自拍或小幅度的動態,鏡頭可以偏上或者偏下,通過讓人產生不同程度的變形,改變上鏡比例。


      比如同樣45°斜著拍,豎屏在保證臉部完整性的同時可以讓下巴邊緣被拉長,而在橫屏里就會顯得很奇怪。


      對審美帶來什么影響?

      橫豎屏的差異不止影響我們上鏡是否好看,更會影響我們的審美認知。

      在豎屏的沖刷下,我們的審美可能會從整體走向局部。

      橫屏審美追求的是和諧,它的審美單位是整體與關系,所以在這種情況下,臉部的瑕疵是可以容忍的。

      一張有故事的臉,瑕疵甚至還能成為標志。


      而豎屏追求的是沖擊力,或清晰度,它的審美單位是局部與符號。

      這會讓我們更專注于面部特征的細節精致度,而非整體的氣質、儀態和動態神韻。

      因為美是瞬間判定的,所以我們對美的認知會更加精確化,唇峰要怎么樣,眼間距要怎么樣,臉長寬比要怎么樣。

      我們的審美變得更加碎片化和數據化。

      這雖然能幫助我們快速進行美丑判斷,但也讓我們的審美也從一種感受和鑒賞,變成了對標和修正。


      同時,因為豎屏是注意力強聚焦,會讓我們對氛圍的感知力變弱。

      因為豎屏畫幅只有橫屏的三分之一,必然導致很多場景信息會被剔除、不能很好發揮整體環境的敘事性。

      美,只能被錨定在某一塊上。

      大眾視線更聚焦在內容主體,重點部分得到更充分表達,我們也能體驗到居中美學的強突出效果,但我們對環境的感知力就會變弱。


      一個人的魅力與其所處的環境、所做的動作、所穿的衣服的關系被割裂。


      同時,豎屏可能會讓我們對不完美的忍耐度降低。

      因為注意力集中在那一畝三分地,瑕疵就會產生放大效應,沒耐心去欣賞耐看型美了。

      而橫屏因為是著重展現個人風格與場景適配性的和諧,所以能夠模糊并包容面部小bug。

      橫屏豎屏并沒有優劣之分,是不同的操作方式導致大家的看待標準不同。

      說到底,鏡頭只是眼睛的模仿物,不管是豎屏好看橫屏丑,還是反過來,只能說明你不適合這個鏡頭。

      畢竟,人不是為鏡頭而生。


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