年度先鋒導演於水：在動畫世界里，為無名者立傳

於水 動畫導演、編劇，北京航空航天大學新媒體藝術與設計學院教授、數字動畫藝術系主任。山西籍，畢業于北京電影學院，獲碩士學位。代表作包括《浪浪山小妖怪》《中國奇譚之小妖怪的夏天》《生活原來是這樣的》《云先生》《否否怒系列》等。

2025綜藝報年度影響力

年度先鋒導演於水

于煙火中尋光，于平凡中見勇，草根視角重構東方神話，詼諧寓言映像當代議題。

2025年暑期，一部扎根中國水墨美學、氣質溫暖詼諧的動畫電影《浪浪山小妖怪》，在一眾強片中脫穎而出。該片由於水編劇并執導，憑借豆瓣8.5分的高口碑與累計17.19億元的票房佳績，不僅奪得暑期檔亞軍，更一舉刷新紀錄問鼎中國影史二維動畫票房榜。

面對影片取得的成功，導演於水姿態謙遜。他將成績歸因于觀眾對國產動畫日益增長的“信任與寬容”，并坦言自己最想通過影片呈現的就是普通人的真實生活——“刻畫他們的生活、困惑、掙扎，以及始終不曾熄滅的希望。”

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從講臺到大銀幕

《浪浪山小妖怪》脫胎于動畫短片集《中國奇譚》中廣受好評的短片《小妖怪的夏天》，以全新視角續寫四只小妖的取經故事。選擇無名小妖為主角、從小人物視角重構經典神話，與導演於水的個人經歷密不可分。自北京電影學院動畫學院畢業20年來，於水一邊從事獨立動畫創作，一邊在高校動畫系任教，直到《小妖怪的夏天》為他叩開動畫長片的大門。

於水成長于藝術之家，父親是美術教授。於水從小耳濡目染，對動畫與繪畫充滿熱情。童年時，他癡迷于《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等動畫片，每晚六點半都雷打不動守在電視機前，等待《新聞聯播》前的動畫欄目——那是他記憶中“最幸福的時光”。

本科階段，於水聽從家人建議學習計算機專業，但他始終放不下動畫夢。之后，他考入北京電影學院動畫學院攻讀研究生。畢業后，中國動畫行業正值低谷，不少同行陸續轉行，於水選擇進入高校任教。在他看來，教學和創作相輔相成，“創作能不斷提升自身能力，而這些積累又能反過來滋養教學。”

2013年，互聯網動畫風潮興起，於水和團隊陸續制作了4季動畫系列片《禽獸超人》，逐步積累觀眾基礎。2021年，他加入《中國奇譚》項目，由此一步步走向大銀幕。

教師與創作者的雙重身份，讓於水對年輕一代的處境格外敏銳。“我了解他們的喜好和困惑，懂得他們在理想和現實之間的搖擺。”正是這份貼近現實的觀察，讓《浪浪山小妖怪》中小妖怪的喜怒哀樂，真切照見無數年輕觀眾的內心。

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別樣“取經”故事

短片《小妖怪的夏天》與電影《浪浪山小妖怪》的創作，在時間上是并行推進的。2021年，《中國奇譚》項目啟動，於水在制作短片的同時，已著手撰寫長片劇本。電影劇本潛心打磨了1年，所有分鏡也由於水親手繪制，造型設計同步推進，隨后進入體量龐大的影片中期制作階段。

電影中，小豬妖、愛吐槽的蛤蟆精、“十級話癆”黃鼠狼精和深度社恐的猩猩怪“拼好團”一路出發，笑料百出、險象環生。

這個別樣的“取經”故事如何構建？於水介紹，《浪浪山小妖怪》的創作靈感始于一句簡單的故事梗概：“四個小妖怪假扮唐僧取經”。“先抓住這個核心‘點子’，再像編織網絡一樣，讓故事血肉豐滿起來。”

為何選擇這四種動物？於水的答案始終指向“草根”視角：選取最不起眼、最被邊緣化的形象，“它們的性格就像身邊的普通人，觀眾容易代入。”

在劇情推進中，於水著力刻畫兩處關鍵轉折：一是小豬妖與蛤蟆精最初為何離開浪浪山；二是在小雷音寺，他們為何冒險救孩童。“這些節點構成角色的成長弧光，必須通過合理的行動與邏輯讓觀眾信服。”

影片結局同樣精心設計：小妖怪費盡修為、變回原形。但被他們救下的村民，將他們視為英雄供奉。“在這個村子里，他們才是真正的‘取經人’。”於水解釋道，孫悟空留下的4根毫毛，既是對他們的獎勵，也是對反抗與自由精神的認可。

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“不重復自己，不模仿別人”

《浪浪山小妖怪》延續“中國動畫學派”的美學風格，將國畫技法融入電影鏡頭語言，這也成為制作中的一大挑戰。

“水墨風背景幾乎沒有工業化的現成經驗可用。”於水坦言，“團隊起初都覺得‘不好弄’。”為此，他們耗費2個月開發繪制模板，又經1年多反復打磨，并協調全國超600人的制作團隊，最終實現銀幕上細膩的質感。

采訪中，於水提及出品方上海美術電影制片廠（以下簡稱“上美影”），言語間充滿敬意。他從《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《三個和尚》《神筆馬良》等經典作品中汲取了很多美學養分。“上美影的作品風格各異，從不重復自己、不模仿別人。”

生活中的於水自稱“i人”（性格比較內斂、內向的人），熱愛獨處，享受畫畫與寫作。他需要安靜的空間進入創作心流，與筆下人物“合二為一”。如今定居北京，他喜歡逛胡同、看展，并笑稱，“當然，我也喜歡刷短視頻。”

談及未來，他仍在思考創作方向，“觀眾或許期待續集，我也希望探索新的可能。”今年，國產電影市場誕生《哪吒之魔童鬧海》《浪浪山小妖怪》等動畫爆款。於水認為，“動畫電影會越來越好，它和游戲、衍生品的關系更近，擁有廣闊的產業鏈和IP矩陣，這也是國際趨勢。”在他看來，唯有創新，才能不斷推動動畫行業進步，“尤其在人工智能時代，創作者停留原地會很快被超越。”

回顧動畫之路，被問及如何堅守初心，於水淡然答道：“我并沒有覺得很難。”于他而言，動畫只是如寫作、實拍一樣的表達方式，自然且真誠。

圖片：豆瓣

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