比屠殺更陰毒！軍國(guó)主義用謊言，讓國(guó)民“自愿”走向絞肉機(jī)...

日本軍國(guó)主義，不止是中國(guó)歷史上的噩夢(mèng)

這個(gè)冬天，電視劇《反人類暴行》的熱播，讓無(wú)數(shù)觀眾在刺骨的寒意中重新審視那段黑暗的歷史。

提起日本軍國(guó)主義的暴行，我們腦海中首先浮現(xiàn)的，是南京大屠殺的慘絕人寰，是731部隊(duì)的滅絕人性，是無(wú)數(shù)中國(guó)百姓遭受的苦難。但這部劇最難得的地方，是從小人物視角，用鋒利的鏡頭撕開(kāi)了一個(gè)少有人直面的真相，日本軍國(guó)主義的屠刀，從來(lái)不止對(duì)準(zhǔn)被侵略國(guó)人民，731部隊(duì)的罪惡陰影也不僅僅只籠罩中國(guó)大地，對(duì)本國(guó)同胞，它同樣舉起了屠刀，用謊言編織牢籠，用殘暴澆灌罪惡，將無(wú)數(shù)日本普通人的人生拖入深淵。

《反人類暴行》用一個(gè)個(gè)血淋淋的角色命運(yùn)告訴我們：在軍國(guó)主義的機(jī)器里，沒(méi)有旁觀者，只有被吞噬的犧牲品。無(wú)論是被蒙騙的青年、被壓榨的百姓，還是被當(dāng)作工具的女性，都逃不過(guò)被殘害的宿命。

劇中章宇飾演的畫家荒川良平，原本是個(gè)心懷藝術(shù)理想的小學(xué)教師，卻被軍方“為帝國(guó)記錄榮光”的口號(hào)哄騙，通過(guò)層層篩選進(jìn)入了關(guān)東軍防疫給水部隊(duì)，也就是臭名昭著的731部隊(duì)的偽裝名稱。很多人以為731的受害者只有中國(guó)、朝鮮等被侵略國(guó)人民，卻不知這支惡魔部隊(duì)從組建之初，就把日本本國(guó)人也當(dāng)作了可以隨意犧牲的“耗材”，無(wú)論是招募的本土科研人員、后勤人員，還是周邊的日軍家屬，都沒(méi)能逃過(guò)它的魔爪。

他以為自己是去創(chuàng)作“帝國(guó)偉業(yè)”的畫卷，沒(méi)想到接到的第一個(gè)任務(wù)，是給被凍傷的人畫腐爛的手腳，這些實(shí)驗(yàn)對(duì)象里，除了被俘的盟軍士兵和中國(guó)百姓，還有因“違紀(jì)”被送來(lái)的日本士兵。那些猙獰的傷口、裸露的白骨，讓他當(dāng)場(chǎng)嘔吐不止。接下來(lái)的日子里，細(xì)菌實(shí)驗(yàn)、麻風(fēng)病患者的慘狀成了他的日常，他被強(qiáng)迫用畫筆記錄下軍國(guó)主義的暴行，更要時(shí)刻提防自己因“不合格”被當(dāng)作實(shí)驗(yàn)對(duì)象，因?yàn)殡S時(shí)有同事因拒絕參與活體實(shí)驗(yàn)，直接被秘密處決，尸體都成了細(xì)菌培養(yǎng)的“載體”。

更殘酷的是，在731部隊(duì)所在的區(qū)域，為了測(cè)試細(xì)菌的傳播能力，軍方故意不控制實(shí)驗(yàn)廢料的排放，導(dǎo)致周邊蚜蟲被細(xì)菌感染，叮咬了日軍家屬后，疫病迅速蔓延。那些染病的家屬痛苦不堪，想逃離這片“死亡區(qū)域”，可日軍的做法不是救治，而是封鎖消息，把試圖逃離的人強(qiáng)行抓回，要么關(guān)入隔離營(yíng)任其自生自滅，要么直接當(dāng)作“新的實(shí)驗(yàn)樣本”。在軍國(guó)主義眼里，哪怕是本國(guó)同胞的生命，在731的“科研使命”面前，也只是維護(hù)“帝國(guó)穩(wěn)定”的棋子，連基本的人權(quán)都不配擁有。

如果說(shuō)對(duì)男性的殘害是精神與肉體的雙重折磨，那對(duì)日本女性的坑害，更是把“殘忍”二字刻到了骨子里。《反人類暴行》中尹正飾演的日本導(dǎo)演小島幸夫，接到的任務(wù)是拍攝一部名為《滿洲新娘》的宣傳片，核心就是把日本本土的女性騙到偽滿洲國(guó)，給日軍“延續(xù)血脈”。

這些被選中的女性，根本沒(méi)有選擇的權(quán)利，不知道自己要嫁給誰(shuí)，更不知道等待自己的是什么。劇中的女主角千代子，滿懷憧憬地來(lái)到偽滿洲國(guó)，結(jié)果剛結(jié)婚，丈夫巖崎就把她的初夜權(quán)當(dāng)作交易，默許同僚武藤勝欺辱她。而這一切，只是為了討好上級(jí)，鞏固自己的地位。當(dāng)沖突爆發(fā)后，這些女性又成了“替罪羊”，被日軍嫁禍給中國(guó)人，最終落得個(gè)慘死的下場(chǎng)。

這不是電視劇的藝術(shù)夸張，而是歷史的真實(shí)縮影。根據(jù)史料記載，二戰(zhàn)期間，日本軍國(guó)主義以“愛(ài)國(guó)”“奉獻(xiàn)”為幌子，從本土征召了大量女性，將她們包裝成“女子愛(ài)國(guó)挺身隊(duì)”，實(shí)際上就是強(qiáng)迫她們成為慰安婦。這些日本女性中，有不少是被誘騙的普通少女，她們以為自己是去前線服務(wù)士兵，沒(méi)想到卻是淪為發(fā)泄工具。

在軍國(guó)主義的邏輯里，女性的價(jià)值就是為“帝國(guó)事業(yè)”犧牲，她們的幸福、尊嚴(yán)，甚至生命，都可以被隨意踐踏。

更讓人不寒而栗的是，日本軍國(guó)主義對(duì)本國(guó)人的殘害，是系統(tǒng)性的、自上而下的。從高層的政策設(shè)計(jì)，到基層的執(zhí)行落實(shí)，形成了一套完整的“吃人”體系。他們用“大東亞共榮”“為天皇獻(xiàn)身”的謊言，給整個(gè)民族洗腦，讓普通民眾心甘情愿地成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的零件。

劇中的那些日本士兵，很多都是被蒙騙入伍的青年。他們以為自己是去“開(kāi)拓疆土”，是去實(shí)現(xiàn)“偉大理想”，結(jié)果卻在戰(zhàn)場(chǎng)上燒殺搶掠，最終要么戰(zhàn)死沙場(chǎng)，要么在罪惡中迷失自我。而他們的家人，在家鄉(xiāng)苦苦等待，等來(lái)的要么是親人的尸體，要么是被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘得面目全非的靈魂。

如今，距離二戰(zhàn)結(jié)束已經(jīng)過(guò)去80年了，但軍國(guó)主義的陰魂從未徹底消散。日本右翼勢(shì)力不斷美化侵略歷史，否認(rèn)慰安婦制度，修改教科書，這都是在為軍國(guó)主義招魂。而《反人類暴行》的熱播，就是對(duì)這些勢(shì)力的有力回?fù)簟Ｋ米钪庇^的方式告訴我們，忘記歷史就意味著背叛，銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是為了防止悲劇重演。

《反人類暴行》撕開(kāi)的，不僅是日本軍國(guó)主義的殘酷真相，更是人性的復(fù)雜與脆弱。在極端的意識(shí)形態(tài)操控下，人性的善良會(huì)被逐漸吞噬，罪惡會(huì)被無(wú)限放大。而我們能做的，就是保持清醒的頭腦，堅(jiān)守人性的底線，永遠(yuǎn)警惕軍國(guó)主義的復(fù)活。

歷史不會(huì)說(shuō)謊，也不會(huì)被遺忘。那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命，那些被摧殘的靈魂，都在無(wú)聲地提醒我們：和平來(lái)之不易，必須加倍珍惜。而反對(duì)軍國(guó)主義，反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，是每個(gè)熱愛(ài)和平的人的共同責(zé)任。

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