著名電視藝術(shù)家、廣東文藝終身成就獎(jiǎng)獲得者董智勇離世，享年84歲

據(jù)廣東省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)消息，著名電視藝術(shù)家、廣東文藝終身成就獎(jiǎng)獲得者董智勇于2025年12月16日在家中安詳離世，享年84歲。

董智勇出生于1942年2月，系著名影視制片人、策劃人，曾任廣東電視臺(tái)副臺(tái)長，是廣東影視行業(yè)“黃金時(shí)代”的核心耕耘者與重要奠基人，深耕影視策劃與制作領(lǐng)域一甲子，以匠心締造眾多影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典佳作，用堅(jiān)守書寫行業(yè)榮光。他深耕幕后、筆耕不輟，牽頭打造60余部優(yōu)質(zhì)影視作品，每一部皆具分量與口碑，成為時(shí)代與行業(yè)的雙重印記。

其中，《情滿珠江》引發(fā)全國收視熱潮，以細(xì)膩筆觸生動(dòng)再現(xiàn)珠三角改革開放波瀾壯闊的歷程，成為鐫刻時(shí)代記憶的經(jīng)典之作；《和平年代》立意高遠(yuǎn)、制作精良，樹立中國軍旅題材電視劇標(biāo)桿，斬獲飛天獎(jiǎng)等多項(xiàng)國家級(jí)榮譽(yù)；主導(dǎo)策劃的粵語情景喜劇《外來媳婦本地郎》自2000年首播以來，播出超4000集，創(chuàng)下“世界上播出時(shí)間最長、集數(shù)最多的情景喜劇”吉尼斯世界紀(jì)錄，以市井煙火傳遞嶺南風(fēng)情，成為嶺南文化對外傳播的重要窗口。此外，《驚濤》《軍嫂》《東江縱隊(duì)》等代表作廣受業(yè)界與觀眾好評(píng)，多部作品斬獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國電視劇飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等國家級(jí)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)，用作品實(shí)力鑄就行業(yè)高峰。

在推動(dòng)行業(yè)發(fā)展進(jìn)程中，董智勇敢于創(chuàng)新、勇于突破，以前瞻性視野為廣東影視破局賦能。面對市場競爭與制作困境，他率先提出“短、平、快”粵語短劇發(fā)展思路，盤活廣東電視臺(tái)電視劇制作業(yè)務(wù)，為地方影視創(chuàng)作開辟新路徑；選材創(chuàng)作上始終深耕時(shí)代命題、厚植本土文化，讓作品兼具現(xiàn)實(shí)深度與生活溫度，既全方位記錄改革開放以來的時(shí)代變遷與社會(huì)風(fēng)貌，又緊貼群眾日常生活、傳遞人間溫情，實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。個(gè)人先后榮獲中國廣播電視學(xué)會(huì)“全國十大榮譽(yù)監(jiān)制”、“廣東省百佳電視藝術(shù)工作者”等多項(xiàng)榮譽(yù)稱號(hào)，以一生的專業(yè)堅(jiān)守與開拓進(jìn)取精神，為廣東影視行業(yè)的輝煌發(fā)展筑牢根基、鋪就坦途。

董智勇主導(dǎo)創(chuàng)作的《和平年代》獲第十七屆“飛天獎(jiǎng)”長篇電視連續(xù)劇一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀男主角等多項(xiàng)大獎(jiǎng)

去年，南方+記者曾與董智勇展開深度對話，他以鮮活回憶回溯從藝歲月，以赤誠話語分享創(chuàng)作心得，盡顯老一輩影視人的初心與風(fēng)骨，以下為對話內(nèi)容。

20世紀(jì)80—90年代，正是國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作飛速發(fā)展的時(shí)期。《情滿珠江》《和平年代》《驚濤》《軍嫂》等多部極具代表性的優(yōu)秀電視劇從廣東這片改革開放的熱土上走出，在全國各大電視臺(tái)黃金時(shí)段一度掀起收視熱潮。這些優(yōu)秀劇作背后的“舵手”之一，正是著名影視制片人、策劃人董智勇。從當(dāng)話劇演員入行算起，董智勇從藝已有60年。雖已年屆八旬，他的身上卻依然保持著當(dāng)年廣東影視“黃金時(shí)代”耕耘者的那股精氣神兒：聲音洪亮、性格直率、敢闖敢拼。由董智勇?lián)慰偛邉潯⒖傊破恕⒇?zé)編的影視作品多達(dá)60余部，其中多部作品曾獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國電視劇飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)等一系列國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。“一劇之本決定成敗。”董智勇認(rèn)為，無論時(shí)代如何發(fā)展，就影視創(chuàng)作而言，劇本創(chuàng)作永遠(yuǎn)是第一位的，要具有前瞻性，舍得下苦功夫，才能拍出真正的好作品。

“轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后”

從話劇演員到影視制片人

南方+：您是如何開啟60年的影視從藝生涯的？

董智勇：一開始，我是做話劇演員。1959年，我陪同學(xué)去考廣東戲劇學(xué)校（廣州話劇團(tuán)前身），遇見了我后來的恩師馬雨秋，她當(dāng)時(shí)建議我也報(bào)考，我就稀里糊涂報(bào)了名，結(jié)果還考上了，就開始進(jìn)入話劇這個(gè)行當(dāng)，學(xué)表演。畢業(yè)之后我在廣州羊城話劇團(tuán)和廣東省話劇團(tuán)都工作過。

南方+：您轉(zhuǎn)向影視制作行業(yè)的契機(jī)是什么？

董智勇：當(dāng)話劇演員的時(shí)候，我因?yàn)樯砀卟粔颍莶涣酥鹘牵荒苎菀恍┡浣牵髞肀戕D(zhuǎn)去做了編劇。1983年，當(dāng)初在廣東戲劇學(xué)校和我同班的一個(gè)香港同學(xué)到廣東拍電影《南拳王》。那會(huì)兒，他們香港團(tuán)隊(duì)來廣州拍戲，初來乍到，不熟悉這里的環(huán)境，拳腳施展不開，就找我?guī)兔ΑＫ裕揖腿チ恕赌先酢穭〗M里當(dāng)副導(dǎo)演和制片，負(fù)責(zé)管理群眾演員，還演了一個(gè)小角色，那是我第一次參加電影制作。

董智勇在電影《南拳王》拍攝現(xiàn)場

《南拳王》使我認(rèn)識(shí)了電影，踏進(jìn)了電影圈，也讓電影圈發(fā)現(xiàn)了我。后來，我又參與了電影《玩命小子》和《生死樹》的制片工作，經(jīng)過了幾部電影拍攝的“洗禮”，我徹底愛上了影視制作行業(yè)。擔(dān)任省話劇團(tuán)藝術(shù)室副主任后，我對電影、電視仍然念念不忘。于是，我就牽頭成立了省話劇團(tuán)旗下的“廣東省藝術(shù)發(fā)展中心”，憑著一套CVC（彩色槍式攝像機(jī)）設(shè)備“白手起家”，拍了一些宣傳片和紀(jì)錄片，偶爾也接一些廣告，在廣東的影視圈內(nèi)慢慢闖出了一點(diǎn)名堂。我還記得，健力寶的第一個(gè)廣告片就是我們拍的。

1987年，我被調(diào)到珠江電影制片廠擔(dān)任電視部制片室主任，正式開啟了影視制片人生涯。

勇立潮頭

“好本子”“好班子”“好票子”

一個(gè)也不能缺

南方+：《情滿珠江》是您職業(yè)生涯中的得意之作，這部作品的創(chuàng)作過程給您留下了哪些難忘的回憶？

董智勇：《情滿珠江》的誕生背景有點(diǎn)特殊，和《渴望》有很大的關(guān)系。1990年，由中央電視臺(tái)推出的電視劇《渴望》火遍大江南北。廣東作為改革開放的前沿陣地，也應(yīng)當(dāng)推出一部既能反映時(shí)代變化，又能展現(xiàn)廣東文化實(shí)力的電視劇。于是，廣東省委宣傳部便向整個(gè)廣東文藝界發(fā)出號(hào)召，動(dòng)員廣東電視臺(tái)、珠江電影制片廠、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)等單位進(jìn)行創(chuàng)作。我們集結(jié)了珠影的精兵強(qiáng)將，經(jīng)過一段時(shí)間的體驗(yàn)生活，很快就寫出了一個(gè)劇本大綱——《紅棉樹下》，也就是后來的《情滿珠江》。

大綱中標(biāo)之后，我們就開始了一波三折的創(chuàng)作過程。這部電視劇講述的是知青下鄉(xiāng)返城創(chuàng)業(yè)的故事，主要情節(jié)既要源自生活，又要合適在電視劇上呈現(xiàn)。于是，作為總制片人兼責(zé)任編輯的我?guī)е齻€(gè)編劇去體驗(yàn)生活，深入各地補(bǔ)充材料、完善劇本。我們一邊寫劇本一邊組班子。劇本創(chuàng)作得差不多的時(shí)候，又遇到了資金上的困難。我除了做日常的制片管理工作之外，大量的時(shí)間、精力都用在了到處奔波籌集資金上。

《情滿珠江》得獎(jiǎng)之后，很多同行都說：“你們廣東多的是錢。”但我作為制片人深深知道，其實(shí)沒有那么好運(yùn)。我拍的好幾部戲，都要為資金去努力。所以我提出“好本子、好班子、好票子”，“好本子”是關(guān)鍵和基礎(chǔ)，“好班子”和“好票子”也不能缺。這一點(diǎn)我深有體會(huì)。

南方+：《和平年代》作為一部軍事題材的電視劇，在創(chuàng)作上最大的難點(diǎn)是什么？

董智勇：劇本是一劇之本。在《和平年代》的籌備中，劇本創(chuàng)作是第一大難題。《和平年代》的四個(gè)作者都非常優(yōu)秀，他們是廣州軍區(qū)的文藝創(chuàng)作者，根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫出了故事大綱。但他們是第一次嘗試寫電視劇劇本，還不太懂得電視劇的語言。幾經(jīng)修改之后，劇本還是不過關(guān)，最后他們也贊同我找專業(yè)編劇來改寫劇本。

董智勇與《和平年代》男主角張豐毅合影

好劇本是基礎(chǔ)，沒有好劇本，有再好的導(dǎo)演和演員都沒用。而且有了好本子，整部戲的成本也會(huì)降低，特別是演員片酬這一塊的成本，因?yàn)槁斆鞯难輪T都會(huì)選好本子。我對《和平年代》的劇本是很有信心的。1997年，《和平年代》正式播出，又拿下了多個(gè)國家級(jí)電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。優(yōu)秀作品往往擁有很強(qiáng)的生命力，而且它們作為文藝精品可以影響好幾代人。想到這里，我就覺得一切付出都很值得。

開拓創(chuàng)新

緊扣時(shí)代脈搏故事才能抓得住觀眾

南方+：2023年7月，《外來媳婦本地郎》成為吉尼斯世界紀(jì)錄官方認(rèn)證的“世界上播出時(shí)間最長、集數(shù)最多的情景喜劇”，當(dāng)初您為什么會(huì)力推這部粵語情景短劇？

董智勇：《外來媳婦本地郎》是我在擔(dān)任廣東電視臺(tái)副臺(tái)長時(shí)主推的項(xiàng)目，也是我為廣東電視臺(tái)這支人才隊(duì)伍量身定做的。20世紀(jì)80年代末，廣東臺(tái)有一部紅極一時(shí)的粵語電視系列室內(nèi)短喜劇叫《萬花筒》，有原創(chuàng)短劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。另外，廣東臺(tái)有攝影棚，有編、導(dǎo)、演、攝、音、美、化、服、道等一整套創(chuàng)作的軟硬件，但資金相對不足，長劇生產(chǎn)能力有限。因此，制作成本低、周期短、時(shí)效快、欄目化的室內(nèi)短喜劇再適合不過。

董智勇與《外來媳婦本地郎》初代主創(chuàng)合影

《外來媳婦本地郎》非常具有廣東特色，既傳統(tǒng)又開放——在一座西關(guān)大屋共同生活的“光宗耀祖”四兄弟，機(jī)緣巧合之下分別娶了四個(gè)外地媳婦，從而引發(fā)一系列的家庭故事。其實(shí)，改革開放在某種意義上也是一場中國人口的大遷徙，各種各樣的人集中到一起，這個(gè)傳統(tǒng)的大家庭里可以衍生出很多故事。轉(zhuǎn)眼間，《外來媳婦本地郎》已經(jīng)播出20多年了，收視率最高的時(shí)候曾經(jīng)達(dá)到過42%。現(xiàn)在它的集數(shù)還打破了吉尼斯世界紀(jì)錄，這是一件非常令人振奮的事。然而，我本來的設(shè)想不是這樣的“長壽劇”，而是同一時(shí)段能有兩三部不同題材的短劇交替播出，這種季播模式能夠形成良性的互動(dòng)和競爭，更好地維持這個(gè)粵語情景喜劇品牌欄目的活力。

南方+：廣東影視產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)擁有過輝煌，如今也正處于振興的重要節(jié)點(diǎn)，您對當(dāng)下廣東影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作者們有哪些寄語？

董智勇：發(fā)展還得靠人才。我們不僅要發(fā)揮資金優(yōu)勢，更需要打造具有廣東特色的實(shí)力品牌，打造一批本土的優(yōu)良班子。廣東不是沒有影視人才，但是要想振興廣東的影視，還是要多挖掘人才，此外還需要把出外發(fā)展的人才都吸引回廣東來，特別是導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)人員。題材方面，也可以多挖掘一些廣東本地的故事。我們廣東的故事，還是很出色的。

目睹了影視行業(yè)這幾十年的風(fēng)云變幻，我時(shí)常感慨，隨著影視行業(yè)步入市場化，資本的裹挾和環(huán)境的浮躁也隨之而來。但我仍然相信，觀眾永遠(yuǎn)會(huì)為好作品買單。時(shí)代在變，藝術(shù)的基本規(guī)律不會(huì)變，影視也不例外，作品要永遠(yuǎn)保持新鮮感，只有緊扣時(shí)代脈搏，才能做到收視“長青”。這要求我們必須與時(shí)代同步，精彩的故事，需要依附于時(shí)代，敏銳捕捉當(dāng)下的生活熱點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)加工，才能抓得住觀眾，這是我們影視人的基本功，一定得扎實(shí)。

來源：南方+（記者：張思毅）