當代詩的現狀似乎并不理想,早已經失去了“五四”時期狂飆突進的勢頭,成了爹不親娘不愛的棄兒,甚至很多人都不讀了。
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詩歌本身具有浪漫的想象,詩人可以搞語言方面的創新,搞形式方面的創新,甚至搞文體方面的創新,本身就具有一定的先鋒意義,或者說在文學領域,算是桂冠級的東西。古代歷朝歷代,詩歌都是主流文體,小說和散文卻不是。文人士大夫們喜歡寫詩作詞,卻并不把小說和散文當成主流問題,連同詞也不如詩的地位高級。雖然詩來源于民間,有著樸野的特征,但經過文人士大夫改編之后,詩歌就具有了高貴的身份。尤其是皇帝和貴妃都喜歡作詩,也都是有文化的人,那么詩歌就被抬到了一定的位置。古代詩人受到重視,而且大多數詩人都是當官的,可以寫歌功頌德的詩,但由于“文字獄”的限制,很有可能寫一些表面現象,卻并不會寫到民生疾苦。即便像詩歌燦爛的唐代,也僅僅有白居易、劉禹錫等人寫到了民間疾苦,而大多數詩人并不會直接寫民生疾苦,而是寫具有美學意義的意象,進而襯托意境。還有的詩人只是在韻律方面有所創新,卻在內容和情感方面乏善可陳。而到了現在,詩歌似乎不受重視了。古代詩仍然受到重視,會進入語文課本。當代詩也僅有幾首進入了語文課本,其實當代詩浩如煙海,好作品很多,只是不被重視,甚至被很多人忽視。詩人再也不能通過寫詩賺錢了,甚至詩人都是很窮的,不得不去寫散文和劇本,有的去寫小說,只是為了賺錢。
當代詩似乎經歷了文革以后狂飆突進的年代。那時候正好撥亂反正,很多新的思想產生,很多詩歌走在了時代的前列。那個年代,幾乎所有的年輕人都寫詩,都讀詩,不管能不能發表,都自己來寫,似乎充滿了美好的理想,也注重心靈美,而不是只注重外表美。那個時代,青年人有理想,有熱情,有追求,通過詩歌實現浪漫的想象,當然是美好的,但物質條件比較匱乏。人們只能在精神上追求享受,而不可能在物質方面盲目攀比。到了九十年代,商品經濟大潮襲來,無論是先鋒派寫作,還是詩歌的神性寫作,都逐漸式微,都敗給了商品經濟。說白了,還是敗給了錢。無論詩人多么聰明,都要爭強謀勝,掙不了錢,就算是失敗者。人們受到商品經濟的影響,衡量一個人的成就,要看他能掙多少錢,而不是看他有多么大的名氣。城市文學興起來了,很多作家都寫城市文學作品,而網絡文學也也跟著繁榮起來,似乎能寫作的人就可以在網上注冊賬號,直接寫網絡小說,賺取點擊率。而詩歌似乎誰都能胡謅幾句。即便不是詩人的人,也能說出一兩句頗具哲理意味的詩句。似乎誰都能寫詩,尤其是當代詩,沒有韻律,就像把散文拆散了一樣。即便一些現代詩有一些哲理意味,也仍然沒有詩的味道。造成這種現象的始作俑者應該是宋代的哲理詩,或者說,宋代的哲理詩不算是純正的詩歌,以至于影響了后代很多詩人的創作。
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很多人認為當代詩好寫,實際當代詩根本不好寫,甚至很多當代詩流于口水詩,成為打油詩,一點都不好看。當代詩的衰落并不僅僅在于讀者的冷落,而在于因為當代詩本身沒什么內容,也讓讀者讀不懂,以至于讀者完全拋棄。當代詩成了詩人小圈子內的玩意兒,一些純正的文學刊物可以登載當代詩,也可以吹捧幾個當代詩人,但他們寫的詩卻不被叫好,甚至很多人讀不懂。有的自認為讀懂了,實際根本不是那么回事。雖然文學作品會產生歧義,詩歌產生的歧義更多,但詩人首先應該把詩歌寫得明明白白,應該讓人讀懂,內在富有深意。當然也不是大白話,應該是有韻味的東西。至于韻律,當代詩大多不講究,而是形式比較自由。越是這樣,當代詩越像散文,或者像是散文詩,而不是詩歌那么純粹。很多人受到古典詩的熏陶,認為詩歌就應該句式整齊,韻律和諧,而不能弄成當代詩那個樣子,說是詩,卻像散文;說是散文,卻像詩;說是散文詩,只能是牽強附會。當然文體并不是關鍵,關鍵的還是內容和情感。很多當代詩表達的內容比較模糊,甚至只是日常生活中的蠅營狗茍,沒有什么深意,一切的深意只能靠讀者去體會,而讀者又沒有那么多的閱讀經驗,沒有很多讀書的知識積累,也不知道詩人在那弄什么技巧,當然就覺得索然寡味。
詩歌要寫得明白,但并不能完全明白,就在似是而非之間,或者說似是非是,似非而非,讓讀者揣摩一下,才算是好的詩歌。倘若讀者揣摩了半天,竟然沒讀懂什么意思,就沒必要去揣摩了,或者說根本沒有什么深意在里面,也不值得去揣摩。假如當代詩如一陣春風,也只是突然吹過,并不能喚醒小草,也不能吹來整個春天,只能孤單地吹過,就像料峭春寒中的一縷寒風。沒人在意當代詩的發展狀況,也沒人關注當代詩人的狀況。似乎經過資本的運作,網絡文學大興,小說成了文壇主流文體,詩歌再也不是了,很容易被邊緣化。尤其是當代詩,很容易被冷落,甚至很多人無從記起,能夠記得的,只是文學史上出現了經典。而那些經典的詩和當代詩比起來,似乎有一些幼稚,甚至根本不如當代詩寫得好,只是那些經典詩歌擁有一定的歷史地位,起到了一定的作用,甚至開了白話新詩的先河,當然會受到重視。而當代詩即便作品再多,寫得再好,也不會受到重視。當代詩成了詩人圈子里的玩意兒,卻不是廣泛接受的東西,當然和當代詩的內容與情感有關系。當代詩難以承擔歷史變革的重任,難以影響人心,難以改變風俗,難以改變人們的習慣,甚至掀不起絲毫波瀾,不能引起人們強烈的共鳴,那么當代詩也就失去了歷史意義,失去了使命感,變得一塌糊涂。
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沒有幾首當代詩能夠引發人們的關注,也沒有幾首當代詩能夠掀起文壇的波瀾,主要還是權力系統控制比較嚴格。資本對詩人進行了收買或者進行了引誘,最終詩人不得不從了流俗,失去了鋒芒畢露的個性,也失去了創新的可能。如此一來,當代詩當然被邊緣化,甚至人們都記不起有當代詩這種玩意兒了。
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