主旋律電影導(dǎo)演翟俊杰因病：他與《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》拍攝幕后故事

藤縣城頭硝煙滾滾，炮火聲震耳欲聾。

王銘章身中數(shù)彈，渾身血跡和泥土，拖著一條傷腿，率領(lǐng)身邊唯一的警衛(wèi)員仍在頑強(qiáng)拒敵。身邊最后一位戰(zhàn)士倒下了，沖上來(lái)的日軍將其團(tuán)團(tuán)圍住。

王銘章泰然自若地在瓦礫上坐下，從容地吸了幾口煙，目光輕蔑地掃過(guò)敵人，隨后掙扎起身，一瘸一拐走向那面彈痕累累的旗幟——“天府子弟，抗日?qǐng)?bào)國(guó)”。

凝視片刻，他拔出手槍?zhuān)瑢?duì)準(zhǔn)胸膛扣動(dòng)扳機(jī)，身軀緩緩倒下。

在當(dāng)年《血戰(zhàn)兒莊》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝像機(jī)一停，立馬就有記者就迫不及待地上前采訪：“這場(chǎng)戲真感人呀！你化妝后，還真像王銘章將軍！”

“王銘章”抹了一把臉上被硝煙和塵土弄得黝黑的汗水，微笑道：“我太激動(dòng)了，川軍子弟和王銘章將軍視死如歸的精神震撼著我的心啊！剛才，我?guī)缀跬俗约菏窃谘輵颍　?/p>

這位既當(dāng)導(dǎo)演又身兼演員的，正是翟俊杰本人。

1941年10月，翟俊杰出生在河南開(kāi)封。這座古城成了他藝術(shù)啟蒙的地方。在沒(méi)有幼兒園的童年里，他自小就在胡同里玩耍，愛(ài)到相國(guó)寺逛地?cái)偅?tīng)這里的說(shuō)書(shū)人講古，如果碰巧了時(shí)間還會(huì)跟在大人屁股后面混進(jìn)戲院里面看戲。

翟俊杰在六歲那年第一次看電影，走進(jìn)中學(xué)之后，學(xué)校的一位段老師慢慢地發(fā)現(xiàn)翟俊杰對(duì)于戲劇還是頗有番興趣的，便讓他去圖書(shū)館借一些“關(guān)漢卿”、“易卜生”的作品來(lái)讀。

初中畢業(yè)那年，翟俊杰在報(bào)紙上看到了北京電影學(xué)院表演系的招生啟事，他興奮地寫(xiě)信報(bào)名，然而卻石沉大海。

1958年，翟俊杰在河南人民廣播電臺(tái)學(xué)習(xí)無(wú)線電，在工作之余，他請(qǐng)別人輔導(dǎo)自己表演，教材用斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》，同時(shí)他還練習(xí)朗誦和表演小品。

不久，部隊(duì)上的文工團(tuán)來(lái)到開(kāi)封招文藝兵，翟俊杰使出了渾身解數(shù)朗誦了郭小川的一一首長(zhǎng)詩(shī)《向困難進(jìn)軍》，沒(méi)想到竟然被錄取了。

翟俊杰1959年參軍，任西藏軍區(qū)政治部文工團(tuán)演員，隨即進(jìn)藏平叛剿匪、駐守雪山邊防，親身經(jīng)歷了中國(guó)和印度自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的硝煙炮火，經(jīng)歷了來(lái)自高原的艱苦磨練。

這段艱難的西藏生活也為以后的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了寶貴的財(cái)富。1963年他考入了解放軍藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后就被分配到解放軍報(bào)社工作，在這期間走遍了祖國(guó)的大江南北，為以后的電影生涯打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，最重要的是在“五七干校”勞動(dòng)時(shí)與黃宗江重逢。

在黃宗江先生舉薦之下翟俊杰被調(diào)入了八一電影制片廠，演員和導(dǎo)演生涯從此開(kāi)始了。

1986年，翟俊杰參與執(zhí)導(dǎo)電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》。

本來(lái)王銘章這個(gè)角色，最初定下的是全總話劇團(tuán)的張光正同志飾演。戲拍到一半，輪到拍到他的戲份時(shí)，因有急事，無(wú)論如何也來(lái)不了。

此時(shí)，再物色其他演員已經(jīng)來(lái)不及，攝制組等一天就要花掉不少錢(qián)。好在，翟俊杰之前已經(jīng)在《木屋》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《大明星》中出演過(guò)角色，特別是在《黃橋決戰(zhàn)》中，他扮演過(guò)國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)李守維。

救場(chǎng)如救火，翟俊杰只能一邊當(dāng)導(dǎo)演，一邊兼演員。

為了最真實(shí)的再現(xiàn)這一人物，翟俊杰在開(kāi)拍前進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備工作，搜集了大量關(guān)于王銘章生前的資料。在化妝師顏碧君老師的幫助之下，一個(gè)活生生的王銘章再現(xiàn)了。

翟俊杰化好妝之后，劇組人員都來(lái)圍觀，大家都在說(shuō)：“像！像！還真像！”

相對(duì)于人物的外表而言，或許人物內(nèi)在的氣質(zhì)是和情感是很難準(zhǔn)確把握的，翟俊杰總結(jié)了王銘章的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷，知道他是一位愛(ài)國(guó)主義者，“忠厚”和“剛烈”是翟俊杰對(duì)他的總結(jié)和概括。

由于翟俊杰也是一名軍人，能夠深深的體會(huì)到當(dāng)時(shí)作為一名軍人的王銘章的沉重心情，這首先在情感上就與角色拉近了距離。

在真實(shí)的臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中，川軍122師嚴(yán)冬之際還穿著單衣、草鞋，高層說(shuō)他們到了西安，就安排補(bǔ)給。

隊(duì)伍開(kāi)到之后，一無(wú)所獲。第一戰(zhàn)區(qū)、第二戰(zhàn)區(qū)也都沒(méi)有接收他們，反而讓他們?cè)谖鞅薄⑸綎|，他們跟日軍展開(kāi)激戰(zhàn)，結(jié)果是損失慘重。

直到李宗仁把他們留了下來(lái)，并送給他們嶄新的裝備和優(yōu)厚的給養(yǎng)。影片中王銘章表示堅(jiān)決抗敵的決心時(shí)，他對(duì)李宗仁說(shuō)：“請(qǐng)李長(zhǎng)官放心，我們一二二師愿與滕縣共存亡，以贖川軍二十年內(nèi)戰(zhàn)之罪過(guò)！”

翟俊杰在拍攝這場(chǎng)戲時(shí)采用了四川話做對(duì)白，目的就是能夠準(zhǔn)確把握人物自我的感覺(jué)，力爭(zhēng)做到真實(shí)可信。

在真正的拍攝時(shí)，翟俊杰飾演的王銘章不僅形似而且神似，這無(wú)疑是對(duì)“王銘章”這一角色外表造型的最佳肯定。

影片中，在戰(zhàn)斗最激烈時(shí)，王銘章在用捷克式射擊敵人時(shí)，打的是快速點(diǎn)射而不是連射，這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)無(wú)疑更充實(shí)了這個(gè)角色。

導(dǎo)演翟俊杰說(shuō)：真實(shí)的王銘章是一位軍事訓(xùn)練有素的軍人，在剩余的彈藥不多而大敵當(dāng)前的關(guān)鍵時(shí)刻怎么可能“發(fā)泄式”式的，將紫蛋全打出去？那是非專(zhuān)業(yè)的人所做的事情。

在張自忠解困龐炳勛的段落中，翟俊杰將筆墨放在了張自忠與龐炳勛的“私仇”之上，龐炳勛因二人“恩怨”決定以身殉國(guó)，而張自忠則因二人“宿怨”，頂住了慘烈的傷亡最終解救龐炳勛，這里導(dǎo)演利用二人道義上的沖突與殺身許國(guó)的氣概。

既刻畫(huà)了兩個(gè)鐵肩擔(dān)道義的“道義英雄”形象，又塑造了兩個(gè)留取丹心的“民族英雄”形象，賦予了他們英雄形象豐滿的人物性格。

翟俊杰告訴記者：革命歷史影片對(duì)于真實(shí)性要求極高。演員們置身于戰(zhàn)火革命的年代，對(duì)他們的造型絲毫不能有任何的馬虎，要符合當(dāng)時(shí)的情景。

一場(chǎng)戰(zhàn)斗下來(lái)，人物的服裝要是破舊而臟亂的，而不是干干凈凈的。在翟俊杰拍攝的《長(zhǎng)征》、《大決戰(zhàn)》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》時(shí)，就十分注意戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物服裝造型。

服裝工作人員在導(dǎo)演的要求下，反復(fù)使用赤氯酸鈉、雙氧水、凡士林油、茶葉等洗刷嶄新的軍裝，目的就是做成與戰(zhàn)爭(zhēng)相匹配的舊軍裝。

當(dāng)年的軍裝都不是機(jī)制的，拍攝所需要的上千件的棉服硬是用手一針一針的縫制而成。

化妝師也在演員的臉上和身上的打扮下了大工夫，臉上的燒傷、身上的槍傷和炮彈傷都要清楚的分的開(kāi)，這些細(xì)枝末節(jié)都十分值得注意。

這樣的人物造型讓觀眾很自然的就將他們與戰(zhàn)火連連的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面聯(lián)想到一起，很是自然。

影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》有一個(gè)令人難忘的細(xì)節(jié)：在敵我雙方激烈的廝殺之后，戰(zhàn)場(chǎng)暫時(shí)平靜了下來(lái)，一位日本士兵慢慢的走到橫尸遍布的戰(zhàn)壕邊，滿臉的深沉，在一位戰(zhàn)死的戰(zhàn)士身上拿下里一張照片，照片邊緣已被戰(zhàn)火燒沒(méi)了，鏡頭緩緩的推上去，停留好久，我們清晰的看到照片上是幸福的三口之家。

影片尾聲處，日軍軍隊(duì)報(bào)告這樣寫(xiě)到“觀中國(guó)軍昨日以來(lái)之戰(zhàn)斗精神，其決死勇戰(zhàn)之氣概令人震驚，敵方守軍頑強(qiáng)抵抗直至全部陣亡，睹其壯烈雖為敵人，也為其動(dòng)容，曾使翻譯勸降，應(yīng)者絕無(wú)，看來(lái)尸山血河絕非日軍獨(dú)有”；

年輕的士兵勇敢地用自己的身體去炸毀敵人的坦克，鮮血鑄就的血肉長(zhǎng)城祭奠了成千上萬(wàn)英勇為國(guó)捐軀的年輕生命，這種“殺身成仁”的英雄氣概震撼人心。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，最終定格在了抗日官兵血肉筑起的長(zhǎng)城上，此時(shí)《義勇軍進(jìn)行曲》奏響。我們看到的不僅是歷史的重現(xiàn)，更是民族精神的傳承。

1987年6月1日，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》在香港、澳門(mén)十六家影院舉行盛大聯(lián)映活動(dòng)。香港的《文匯報(bào)》、《明報(bào)》、《新城》周刊，等各大媒體紛紛采用大篇幅刊登劇照，并對(duì)電影進(jìn)行宣傳報(bào)道。

據(jù)南方影業(yè)公司透露，在首映過(guò)后，突然有幾名男子熱淚滾滾地向電影工作人員致謝。

當(dāng)他們遞上名片之后，原來(lái)他們就是電影中抗日將領(lǐng)孫連仲的兒子和孫子。對(duì)于電影中的形象，他們說(shuō)：“太像了，太像了，只是演員稍微有點(diǎn)胖”。

翟俊杰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“電影的全新表現(xiàn)方法所描繪的不再是海上的風(fēng)風(fēng)或火山的爆發(fā)，而可能是從人的眼角里慢慢流出的一滴寂寞的眼淚。”正是這些細(xì)節(jié)，讓宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事有了人性的溫度。

所有看過(guò)翟俊杰電影的觀眾常感受到一種“含淚微笑”的感動(dòng)。《驚濤駭浪》中，抗洪戰(zhàn)士疲憊卻堅(jiān)定的眼神；《我的長(zhǎng)征》里，革命者對(duì)家鄉(xiāng)的深深眷戀；《共和國(guó)不會(huì)忘記》中，將士們視死如歸的壯烈。

從開(kāi)封古城的懵懂少年，到西藏雪域的軍旅演員，再到國(guó)產(chǎn)電影第四代導(dǎo)演，翟俊杰的藝術(shù)之路映照著一代中國(guó)電影人的成長(zhǎng)軌跡。