央視年代劇《老舅》開播！看完4集，我斷言：這部劇又要火向全國

這可能是央視這幾年播出的年代劇中，最“離譜”的男一號。

工廠車間里，他信心滿滿，搖著手指頭豪言，“我們要在這里造出我們的宇宙飛船?！?/p>

一轉(zhuǎn)身，他又換了個工作，要寫小說。

筆名都想好了，就叫“古龍巨”，加個“著”字，原地起飛。

再一轉(zhuǎn)身，他又悄悄潛入了“夜色”的燈紅酒綠。

老婆問他，你到底是在廠里上夜班，還是在夜場里上班。

這么一個看上去不著四六的人，卻被小孩子崇拜得不行。

親外甥把他寫進(jìn)作文，頭一句就是，“我的老舅，是一位全方位的天才。”

同學(xué)們嘲笑，雙方干架，都被叫了家長。

可當(dāng)這位老舅亮相的時候，所有人，都再也笑不出來了。

前一秒，同學(xué)老爸還神氣無比，下一秒就成了這副德行。

沒錯，這就是老舅的手筆。

他叫崔國明，天不天才不知道，但在東北這片大地，他絕對是個“神人”。

廠里來了新領(lǐng)導(dǎo)，他作為技術(shù)骨干提意見，一寫就是七八萬字。

結(jié)果，不僅意見被收了廢紙，自己還被樹成了全廠“消極怠工”的典型。

“通報”十二卷，卷卷有爺名。

秘書讓他去給領(lǐng)導(dǎo)道歉，他二話不說，當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)面就是一首《鐵窗淚》。

不僅騎臉輸出領(lǐng)導(dǎo)，還一拳干碎了秘書的眼鏡。

就這么著，立馬被停了職。

但他真是個全才，白天能在廠子里滿身機(jī)油當(dāng)技術(shù)員，晚上能在夜店一頭白毛唱粵語歌。

干工廠，他要做宇宙飛船；

開飯店，硬要去盤人家生意很好的美容店。

他上能拿全市歌唱冠軍，下能推銷倒貨販郵票。

折騰一輩子，最后能怎樣？

這就是央視新劇《老舅》，要講的故事。

要么說，郭京飛還是有號召力。

《老舅》一上線，收視率就飆至第一。

開年1月中，郭京飛和王佳佳用一部《漂白》，引領(lǐng)國劇市場。

劇中，一警一匪，勢不兩立。

年末12月中，兩人再用一部《老舅》給國劇收尾。

這次膩歪到了一起，演起了沒羞沒臊的老夫老妻。

都是戲骨，都有魅力，這戲咋樣？

我們接著追。

01、懟天懟地，救苦救難，全天下的苦為啥可著老舅一人？

別看郭京飛飾演的老舅，是個老實(shí)巴交的東北人。

他，可是整個社會上，最拔尖的那一批。

這位《老舅》的扛把子，年代劇的男一號，有三個最為明顯的特點(diǎn)。

讓他天然就是聚光燈下的那一位，值得被拍成電視劇，并津津樂道的弄潮兒。

第一個特點(diǎn)，猛。

有多猛？一言不合就是干。

外甥被辦理同學(xué)欺負(fù)，姐姐被造黃謠。

他二話不說，就關(guān)門打狗，三拳兩腳給造謠者打得臉上開花。

從小學(xué)習(xí)好，女人緣又好，其他同學(xué)看不慣。

聽說他唱歌厲害，一位暴發(fā)戶同學(xué)砸錢，讓他給自己唱歌。

氣氛降至冰點(diǎn)，他二話不說，要價十一萬，正好是一輛夏利車的價錢。

暴發(fā)戶當(dāng)場翻臉，他奮起反擊。

按到地上就是一頓爆錘。

在廠里技術(shù)好，他經(jīng)常在工作之余搞點(diǎn)小愛好。

沒想到新來的領(lǐng)導(dǎo)看不慣，要抓他當(dāng)?shù)湫汀?/p>

被叫過去，他剛正不阿，面對全廠領(lǐng)導(dǎo)，他照著舔狗秘書的面門就是一拳。

就這樣，四集打了三架，也這么著丟了工作。

別看郭京飛總演余歡水這種悶角色。

這位老舅崔國明，面上悶，背地里可是個烈性子，是個猛人。

骨子里有東北爺們的暴脾氣，能動手絕不動嘴。

可他的秉性，卻又跟這種脾氣，恰恰相反。

第二個特點(diǎn)，善。

喜歡打人的人，能善嗎？

在崔國明身上，這似乎并不沖突。

崔國明有個姐姐，名叫崔小紅，年輕時未婚先孕，生下了兒子二胖后，就出國成家。

二胖親爹霍東風(fēng)鋃鐺入獄。

就這么著，崔國明替姐姐養(yǎng)兒子，養(yǎng)了近十年。

不僅如此，生活中，他對二胖比對自己親生女兒都好。

搞得女兒總覺得，自己父親胳膊肘往外拐。

倆孩子鬧矛盾，他總是向著二胖，對他比對自己親兒子都好。

對家人如此，對朋友也是。

發(fā)小郭大炮，從小學(xué)習(xí)差，沒人跟他一起玩，除了崔國明。

從小玩兒到大，作為大學(xué)生，崔國明從來沒嫌棄郭大炮是個賣肉的屠夫。

為了改運(yùn)，郭大炮去找人算命。

陰差陽錯惹上了命案，被當(dāng)嫌疑犯抓了起來。

崔國明堅信朋友不會殺人。

他不僅動用自己的關(guān)系打聽案情，還自掏腰包，為他聘請了全市最貴的律師。

為了這筆律師費(fèi)，他不得不接了晚上在夜店賣唱的活兒。

還把幾千塊，留給了郭大炮未成年的女兒和生病的父親。

姐姐崔小紅出國后，從來沒回來看過他們。

連一封信也沒寄過。

直到母親去世，她才回來看了一眼，然后就匆匆離開。

就這，崔國明都沒有怪她，還以親人的姿態(tài)，包容她，安慰她。

就連飯店門口要飯的叫花子，他每天都按時按點(diǎn)送吃的。

可以說，這個人，是極好，極善了。

可，不好的事情，就容易找上善人，不是嗎？

別怕，老舅自有應(yīng)對之法。

那就是他的第三個特質(zhì)。沒錯，靈。

崔國明從小腦子靈光，喜歡折騰。

他唱歌跳舞好，想要報中央藝術(shù)學(xué)院，卻被老爸否了，當(dāng)了工程師。

可愛好，他從來都沒忘。

在廠里，他是技術(shù)骨干，老機(jī)器只有他玩得轉(zhuǎn)。

缺錢了，他隨便參加個卡拉OK比賽，就能拿到全市第一名。

成了廠里的紅人不說，還受到夜店美女老板的青睞，干起了駐唱。

下海后，他有敏銳的洞察力。

他不僅能觀察到商機(jī)，還能時刻付諸行動。

不管是開店，寫書，倒騰眼鏡，集郵還是創(chuàng)業(yè)，他都能干，都敢干。

在那個“鐵飯碗”遍地流行的年代，他才是真正自由的人。

這樣的人，可太有意思了。

而在苦情的國產(chǎn)年代劇背后，也太需要這么一個樂觀開放，能量超強(qiáng)，又有行動力的“大男主”了。

02、郭京飛、王佳佳的夫妻戲，還能這么演，張歆藝出場驚艷

一般的年代劇，演員都是神仙陣容。

這部《老舅》，也不例外，甚至可以說，是神仙中的神仙。

它基本上聚齊了《人世間》和《漫長的季節(jié)》兩套班底，可以說是戲骨聚會了。

先看男主，郭京飛。

這些年，郭京飛嘗試了不少角色，不是《漂白》《駐站》《黃雀》里的警察，就是《對手》中的苦情臺諜。

這次的《老舅》，他終于回歸小人物。

郭京飛是小人物演繹大師，同時也是喜劇大師。

這兩點(diǎn)，都無比契合這部年代喜劇作品。

老舅這個角色，其實(shí)很難演。

他不是傳統(tǒng)意義上的“成功者”，甚至可以說是個“失敗者”。

創(chuàng)業(yè)屢屢失敗，吹過的牛一個都沒實(shí)現(xiàn)，家里人為他操碎了心。

但郭京飛卻用自己精湛的功力，把這個角色演得讓人又愛又心疼。

比如食堂唱《鐵窗淚》，郭京飛的表情，從被羞辱時的憋屈，到唱歌時的瀟灑不羈，再到?jīng)Q定反擊時的決絕，短短幾分鐘，完成了情緒轉(zhuǎn)換無縫銜接。

人物形象瞬間立住。

安慰傷心的二胖時，眼神里的溫柔都快溢出來了，與那頭保護(hù)自己尊嚴(yán)使用暴力武器的“猛獸”老舅，又有明顯的差別。

母親病危，一個紅眼的鏡頭，悲情就能溢出屏幕。

有大喜大悲，也有細(xì)膩柔軟，這就是戲骨的實(shí)力。

再看女主，王佳佳。

與《漂白》中不同，這里的王佳佳，完全是一個給老公操碎心的家庭主婦李小珍。

光看眼神的對比就能看出，一個凌厲，一個……嗔怪。

王佳佳也是把握住了東北家庭主婦的核心特點(diǎn)。

在家秋衣秋褲，雙手環(huán)抱，搞得崔國明“妻管嚴(yán)”，用點(diǎn)錢總是摳摳搜搜。

聽說老公答應(yīng)給女兒買小汽車，一回家就一頓質(zhì)問，壓迫力拉滿。

不過，李小珍雖然嗓門大脾氣直，嘴上不饒人，但依舊善良，刀子嘴豆腐心。

雖然一直罵崔國明沒出息，但也幫他把姐姐的兒子養(yǎng)大。

雖然管著家里的財政大權(quán)，但該幫人的時候，從不扣扣搜搜。

與小姑子崔小紅見面的那場戲，眼神里的怯生生，與之前對崔國明的態(tài)度，形成鮮明對比。

尤其跟郭京飛的對手戲。

之前是“對手”，這次演起夫妻，毫無違和感。

幾個場景生活化十足，這樣的家庭，實(shí)在令人羨慕。

她飾演的李小珍，既是老舅的妻子，也是他的戰(zhàn)友，更是他的靠山。

這樣的女性角色，才有力量，才立得住。

除此之外，在《漫長的季節(jié)》里有神級發(fā)揮的陳明昊，也來了。

他飾演二胖的生父，崔小紅的前夫，霍東風(fēng)。

早年因?yàn)榉阜ㄈ肓霜z，刑滿釋放的那一刻，看陳明昊的眼神，一陣悲涼和滄桑。

可見了小弟，眼里的“軟”瞬間就少了，失去的那種“江湖氣”，又瞬間占領(lǐng)高地。

墨鏡一戴，大皮襖一穿，誰能看得出，這是剛剛還在監(jiān)獄前鞠躬的出獄人員。

那種勞改犯的怯懦和江湖大哥的威嚴(yán)，能在他身上瞬間切換。

去剪頭發(fā)，吹風(fēng)機(jī)一響，他瞬間應(yīng)激，抱拳架肘防御，嚇得剪頭小妹一臉驚愕。

這種反差，也就陳明昊能演這么好，這么逗。

最讓人動容的，還是他與兒子見面的那場戲。

彼時兒子剛被同學(xué)揍得滿臉是血，他從上往下打量了二胖一眼，眼神里帶著審視和陌生感。

畢竟多年沒見，父子之間已經(jīng)有了隔閡。

但當(dāng)二胖喊“爸爸”時，霍東風(fēng)臉上的表情瞬間就崩了，從硬漢變成了一朵花。

那個笑容,既欣慰又心疼，陳明昊只用了一秒鐘，就讓觀眾看到了一個父親對兒子復(fù)雜的情感。

除了這三位，《老舅》里的老戲骨，太多了。

飾演崔國明父母的劉佩琦和穆麗燕，把一對關(guān)心兒子孫女的老夫妻，演得入木三分。

他們的表演太過感人，以至于皮哥在《老舅》這個年代喜劇中，還有哭得稀里嘩啦的時刻。

臨終時，穆麗燕飾演的姥姥在病床上的叮囑，句句扎心，滿是遺憾。

而劉佩琦只是幾句簡單的告白和送別，就足以讓人潸然淚下。

誰能想到，喜劇的內(nèi)核是悲劇，先從這老兩口身上體現(xiàn)出來了。

另外，張歆藝飾演的崔小紅太過驚艷。

以至于大家對這個“負(fù)心”媽媽的對立情緒，都少了幾分。

導(dǎo)演很會運(yùn)鏡，片中張歆藝的每個鏡頭，都美到讓人窒息。

打光運(yùn)鏡，臉部的輪廓和表情，好像都剛剛好。

而曾在《人世間》飾演于虹的徐百慧，這次則演了一個颯氣十足的夜店女老板。

幾句粵語，加上洋氣的穿搭和發(fā)型，誰能認(rèn)出這是上一部年代神劇中，那個老實(shí)巴交，中年喪夫的苦命女人。

可以說，《老舅》的演員陣容，沒有一個是湊數(shù)的。

每個人都用自己的專業(yè)素養(yǎng)，為這部劇增添了質(zhì)感和厚度。

03、“另類”年代劇，央視這次又證明了自己的眼光

刷完四集，皮哥發(fā)現(xiàn)，這部《老舅》，跟其他的年代劇，還真不一樣。

首先，它給一個現(xiàn)實(shí)主義的年代劇內(nèi)核，套上了一個喜劇的殼。

90年代的下崗潮，是中國社會轉(zhuǎn)型期的一道傷疤。

無數(shù)家庭因此陷入困境，多少人的人生軌跡因此改變。

這樣的題材，稍有不慎就會拍成苦大仇深的悲情劇。

但《老舅》選擇了一條不同的路，它用東北人特有的幽默和樂觀，來消解命運(yùn)的沉重。

老舅的每一次創(chuàng)業(yè)失敗，如果用悲情敘事來拍，都是一場悲劇。

但劇集卻通過郭京飛的喜劇化表演，把這些失敗拍得既好笑又辛酸。

同時，劇中有不少梗，會讓觀眾有一種無意中被擊中的笑點(diǎn)和爽點(diǎn)。

比如崔小紅許久未歸，母親臥病在床，可她問自己兒子是“誰家孩子”，還有對兒子身材的一句吐槽，都讓人忍俊不禁。

再比如，姚安娜面對崔國明飯店轉(zhuǎn)讓的請求，一句“我們家不差錢，我就愛干飯店” 。

這種透破次元壁的橋段，直接給觀眾干樂了。

這種笑中帶淚的處理方式，比直接煽情要高級得多。

觀眾在笑的同時，會自己感受到那份辛酸和無奈，這種共情是自發(fā)的，因而更深刻。

其次，是劇集本身，對年代質(zhì)感細(xì)膩入微的還原。

《老舅》在年代質(zhì)感的還原上，做到了極致的用心。

這種用心不僅體現(xiàn)在大的場景布置上，更體現(xiàn)在無數(shù)個不起眼的小細(xì)節(jié)里。

劇組在長春和吉林實(shí)地取景，還搭建了數(shù)萬平米的實(shí)景影棚，完整還原了90年代東北的廠區(qū)、街道、居民樓。

那些斑駁的墻面、破舊的樓道、貼滿小廣告的電線桿，每一處都透著真實(shí)的煙火氣。

除了服化道，在精神層面，《老舅》也不遑多讓，把那種時代氛圍渲染得十分到位。

90年代是一個充滿矛盾的時代，一方面，改革開放帶來了無限機(jī)遇，人人都想下海撈金。

另一方面，傳統(tǒng)的計劃經(jīng)濟(jì)體制正在瓦解，無數(shù)人失去了依靠。

這種集體性的焦慮和躁動，在劇中得到了很好的呈現(xiàn)。

比如老舅的同學(xué)聚會那場戲，幾個曾經(jīng)的同窗，有的當(dāng)了個體戶賺得盆滿缽滿，有的還在工廠拿著微薄的工資，有的已經(jīng)下崗在家待業(yè)。

這種分化和對比，以及由此產(chǎn)生的微妙情緒，被拍得細(xì)膩而真實(shí)。

最后，是以小人物視角書寫大時代的溫度。

《老舅》最打動人的地方,在于它選擇了一個“失敗者”作為主角。

在大部分影視作品里，主角往往是時代的弄潮兒、成功的代表。

即使一開始失敗，最終也會通過努力實(shí)現(xiàn)逆襲。

這種敘事當(dāng)然沒有問題，但它忽略了一個事實(shí)。

在真實(shí)的歷史中，絕大多數(shù)人都是像老舅這樣的普通人。

他們努力了，折騰了，卻依然沒能成為成功人士。

崔國明就是這樣一個人。

他不是沒有能力，工大畢業(yè)的高材生，技術(shù)骨干，唱歌能拿冠軍，考律師證兩個月就過。

這樣的人才，放在任何時代都是優(yōu)秀的。

但他的問題在于，太聰明，太愛折騰，對什么都有新鮮感，做什么都是三分鐘熱度。

更重要的是，他總是趕不上“時機(jī)”。

這種不合時宜，恰恰是那個時代很多人的真實(shí)寫照。

90年代是一個機(jī)遇與陷阱并存的時代，有人抓住了機(jī)會一飛沖天，更多人則在試錯中耗盡了所有。

老舅的每一次創(chuàng)業(yè)，都像是在賭博，而他總是賭輸?shù)哪且粋€。

但《老舅》最可貴的地方在于，它沒有把失敗者描繪成悲劇或笑話，而是給予了他們充分的尊重和理解。

崔國明雖然事業(yè)上一塌糊涂，但他依然是個好舅舅、好丈夫、好兄弟。

這種對普通人的書寫，讓《老舅》有了一種難得的溫度。

不是每個人都能成為英雄，不是每次努力都會有回報，但只要你真誠地生活，認(rèn)真地愛，就值得被看見、被理解、被記住。

這才是大時代中小人物最動人的地方。

這也或許，是皮哥看完這些劇情，心里暖暖的原因之一吧。

歷史不僅由英雄書寫，更由無數(shù)個老舅組成。

他們也許不夠成功，但他們活得真實(shí)、活得認(rèn)真。

《老舅》帶著的，是90年代東北的煙火氣，是普通人的酸甜苦辣。

帶著的，是我們對那個時代的懷念和致敬。

這部劇或許不完美，但它足夠真誠，足夠動人。

就像劇中姥爺說的那句話：莊稼不收年年種，總有一年好收成。

這句話送給劇中的老舅，也送給每一個在生活中努力的“老舅”。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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