那個(gè)曾經(jīng)在春晚舞臺上被忽悠得找不著北的“伙夫”,那個(gè)被全國觀眾貼上“腦袋大脖子粗”標(biāo)簽的喜劇配角,如今已經(jīng)站在了華語影視圈的演技巔峰。
當(dāng)63歲的范偉再次捧起沉甸甸的獎杯時(shí),當(dāng)年那些甚囂塵上的非議——關(guān)于背叛、關(guān)于“白眼狼”、關(guān)于“離開趙本山你什么都不是”的論調(diào),顯得是那樣可笑。
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很多人說,范偉的成功是因?yàn)檫\(yùn)氣好,趕上了影視行業(yè)的爆發(fā)期。
但如果你真正去剖析他這四十多年的路,你會發(fā)現(xiàn),這根本不是運(yùn)氣,而是一個(gè)老實(shí)人用笨功夫,在喧囂的娛樂圈里硬生生鑿出一條生路。
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回看范偉的起點(diǎn),實(shí)在算不上什么“天選之子”。
1962年出生在沈陽一戶普通人家的范偉,早年的藝術(shù)之路充滿了挫敗感。
那個(gè)年代,家里有一臺錄音機(jī)就是接觸世界的窗口,小范偉迷上了里面的聲音。
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父親望子成龍,斥巨資買了一把二胡讓他練,結(jié)果這個(gè)后來在熒幕上精明算計(jì)的“范德彪”,當(dāng)時(shí)卻連五線譜都認(rèn)不全。
二胡拉得像鋸木頭,唱歌也不在調(diào)上,這種打擊對于一個(gè)十幾歲的少年來說是毀滅性的。
如果不是一位慧眼識珠的老師指出他“條件一般,但嘴皮子利索”,建議他改行說相聲,我們今天可能根本看不到這位影帝。
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1978年,16歲的范偉拜師陳連仲,1983年考入沈陽曲藝團(tuán)。
在那個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的地方,范偉最初只是個(gè)“小透明”。
白天,他是劇團(tuán)里的勤雜工,搬道具、倒茶水,什么臟活累活都干;晚上,當(dāng)角兒們在臺上享受掌聲時(shí),他躲在側(cè)幕條的陰影里,死死盯著舞臺,在心里默默拆解每一個(gè)包袱的節(jié)奏,模仿每一個(gè)表情的尺度。
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這種“偷師”的日子,練就了他驚人的觀察力。
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1995年,趙本山一通電話,把33歲的范偉拉上了央視春晚的舞臺。
《牛大叔“提干”》讓全國觀眾認(rèn)識了這個(gè)精明的秘書,也開啟了兩人長達(dá)十年的“黃金搭檔”時(shí)代。
特別是2001年的《賣拐》,那是中國小品史上的巔峰時(shí)刻。
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但鮮有人知的是,那場演出背后是怎樣的驚心動魄。
導(dǎo)演組臨場要求壓縮時(shí)間,連彩排的機(jī)會都沒有,范偉是頂著巨大的心理壓力上臺的。
他在臺上每一個(gè)呆萌的反應(yīng),其實(shí)都是在走鋼絲。
也就是在那幾年,隨著“范廚師”形象的深入人心,輿論的風(fēng)向開始變了。
大家習(xí)慣了趙本山是紅花,范偉是綠葉。
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當(dāng)范偉決定為了家庭和個(gè)人發(fā)展,逐漸減少小品演出,甚至最終缺席春晚時(shí),外界的惡意揣測如潮水般涌來。
“忘恩負(fù)義”、“紅了就飄了”、“離開趙本山他混不下去”……這些刺耳的標(biāo)簽,像狗皮膏藥一樣貼在了范偉身上。
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范偉的離開,并非背叛,而是一場關(guān)于職業(yè)尊嚴(yán)的自救。
留在趙本山身邊,他永遠(yuǎn)是那個(gè)被忽悠的“老實(shí)人”,是舞臺上最好的“捧哏”。
但范偉骨子里,有著對表演更深層次的渴望。
他不想一輩子只做笑料的堆砌者,他想做人物的塑造者。
這種野心,在當(dāng)時(shí)的喜劇圈看來是不切實(shí)際的,但范偉偏偏就信這個(gè)邪。
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2005年后,范偉做出了一個(gè)驚人的決定:徹底轉(zhuǎn)型影視,拒絕再演同質(zhì)化的小品角色。
這在當(dāng)時(shí)被很多人看作是“自毀長城”。
離開了春晚這個(gè)超級流量池,范偉面臨的不僅是曝光度的驟降,更是行業(yè)內(nèi)的質(zhì)疑——一個(gè)演小品的,能演好電影嗎?
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老天爺似乎要有意考驗(yàn)他的決心。
2006年,在拍攝電視劇期間,范偉遭遇了嚴(yán)重車禍,胸椎骨折。
醫(yī)生當(dāng)時(shí)的診斷非常不樂觀,甚至提到了輪椅和終身殘疾的可能性。
那是范偉人生中最黑暗的時(shí)刻,也是他思考生命意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
康復(fù)后的范偉,像是換了一個(gè)人。
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他不再追求表面的熱鬧,而是把自己沉到了泥土里。
2010年,馮小剛籌拍《一九四二》。
范偉接下了“老馬”這個(gè)角色。
為了演好這個(gè)在饑荒中掙扎的賬房先生,原本體態(tài)豐滿的他,硬是在短時(shí)間內(nèi)減重15斤。
劇組的拍攝環(huán)境極其艱苦,風(fēng)沙、饑餓感是常態(tài)。
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范偉為了保持角色的狀態(tài),每天只吃一點(diǎn)點(diǎn)東西,甚至自己帶著咸菜在片場啃。
當(dāng)電影上映,觀眾驚呆了。
那個(gè)卑微又狡黠、絕望又堅(jiān)韌的“老馬”,哪里還有半點(diǎn)“范廚師”的影子?
馮小剛在片場曾感嘆,范偉是真正把人物嚼碎了咽下去的演員。
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他演出了小人物在大時(shí)代碾壓下的那種無力感,這種演技的質(zhì)感,是任何小品包袱都無法比擬的。
這僅僅是開始。
后來的《不成問題的問題》,他飾演的丁務(wù)源,八面玲瓏卻又讓人細(xì)思極恐,這個(gè)角色讓他一舉拿下了金馬獎影帝。
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再到近兩年的現(xiàn)象級爆款《漫長的季節(jié)》,范偉飾演的王響,不僅是全劇的靈魂,更是整個(gè)東北老工業(yè)基地變遷的縮影。
在《漫長的季節(jié)》里,范偉貢獻(xiàn)了教科書級別的表演。
他飾演的王響,從意氣風(fēng)發(fā)的火車司機(jī)到滿頭白發(fā)、在玉米地里追逐真相的老人,跨度幾十年。
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他沒有用夸張的肢體語言,而是用一個(gè)個(gè)微小的細(xì)節(jié)——一個(gè)顫抖的手勢、一個(gè)失神的凝視、一句帶著顫音的“往前看,別回頭”,把一個(gè)父親的破碎與重組演繹得淋漓盡致。
這時(shí)候,再也沒有人說他是趙本山的配角了。
演員張譯曾公開表達(dá)對范偉的敬佩,稱他是“真正的表演藝術(shù)家”。
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范偉用一個(gè)個(gè)扎實(shí)的角色,構(gòu)建起了屬于自己的藝術(shù)大廈。
他證明了,離開那棵大樹,他不僅沒有枯萎,反而長成了一片森林。
如果說事業(yè)上的轉(zhuǎn)型是范偉的“面子”,那么他的家庭生活就是他的“里子”。
在這個(gè)充滿誘惑和變數(shù)的娛樂圈,范偉的婚姻觀樸素得讓人驚訝,卻也穩(wěn)固得讓人羨慕。
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1988年,26歲的范偉經(jīng)人介紹認(rèn)識了護(hù)士楊寶玲。
那時(shí)的范偉,長得顯老,又不善言辭,楊寶玲第一眼其實(shí)并沒有看上他。
改變楊寶玲看法的,是一頓飯。
兩人相親吃飯時(shí),范偉沒有像其他人那樣充大頭、擺闊氣,而是把盤子里的剩菜一點(diǎn)不剩地全吃光了。
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這個(gè)細(xì)節(jié),在今天看來可能有些“土”,甚至?xí)蝗苏f成是摳門。
但在楊寶玲眼里,這代表了一個(gè)男人的本分和踏實(shí)。
一個(gè)懂得珍惜糧食、不虛榮的男人,大概率是值得托付終身的。
事實(shí)證明,楊寶玲的眼光毒辣。
婚后,隨著范偉名氣越來越大,楊寶玲做出了巨大的犧牲。
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她辭去了心愛的護(hù)士工作,全職回歸家庭,照顧老人和孩子,成為了范偉身后那個(gè)隱形的支柱。
這種犧牲不是單向的。
范偉對妻子的尊重和依賴,在圈內(nèi)是出了名的。
2006年那場車禍,是夫妻感情的試金石。
當(dāng)時(shí)范偉動彈不得,吃喝拉撒全在床上。
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是楊寶玲,利用自己曾經(jīng)的護(hù)士專業(yè)技能,日夜不離地守護(hù)在床邊。
換藥、擦身、按摩,還要不斷地給范偉做心理疏導(dǎo),鼓勵他不要放棄。
可以說,沒有楊寶玲那段時(shí)間的精心護(hù)理和精神支撐,范偉很難從身心雙重重創(chuàng)中走出來,更別提后來重返巔峰了。
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范偉成名三十多年,從未有過任何緋聞。
他不參加亂七八糟的酒局,不炒作私生活,工作結(jié)束就回家。
這種“無趣”,恰恰是范偉的大智慧。
他深知,演員的能量是有限的。
如果把精力都消耗在維持人設(shè)、應(yīng)酬交際上,那么留給角色的東西就少了。
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家庭的穩(wěn)定,給了他最大的安全感,讓他敢于在藝術(shù)上冒險(xiǎn),敢于去挑戰(zhàn)那些可能會失敗的角色。
如今,63歲的范偉依然活躍在片場。
他不需要靠綜藝刷臉熟,不需要靠直播帶貨賺快錢。
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每當(dāng)有新作品問世,觀眾都會自發(fā)地走進(jìn)電影院,因?yàn)椤胺秱ァ边@兩個(gè)字,本身就是質(zhì)量的保證。
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