看看“北大”前校長的草書，水平比肩米芾，啟功跟他比就像小學生！

很多人認為當代書壇沒有能稱為“大師”的人，因為他們都沒有繼承古人的筆法。實際上這種說法是錯誤的，民國以來的有幾位大師水平極高，哪怕與元明清時期的高手相比，也不落下風，比如白蕉、沈尹默、于右任、沙孟海等。

特別是沈尹默，他被譽為“民國王羲之”，深得魏晉古法，不僅被北大校長蔡元培稱贊為“一代圣手”，而且在擔任北平大學校長時于右任并稱“南沈北于”，地位和影響力極高。文學家徐平羽稱贊他：“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”。

啟功先生對沈尹默極為尊敬，每次見到他都要脫帽致意，還謙虛地說“在沈老身前，我就是小學生”。民國時期，為了普及草書，于右任編寫了一部《標準草書千字文》，而沈尹默在此基礎上也親自編寫了一本《草書千字文》。二人都是以懷素、米芾筆法為基礎，兼用《十七帖》《書譜》筆意，堪為草書入門的“捷徑”。

此作完成于1947年，現藏于臺北故宮博物院，縱約24厘米、橫約400厘米，行草寫就，瀟灑利落，古雅自然，筆筆出規入矩，沒有任何的不規范之處，也克服了草書易出現的“江湖氣”和燥氣。

此作筆法如“錐畫沙”，圓潤飽滿，具有立體感和彈性，絕無扁、薄、浮、弱的弊病。起收清晰，轉折豐富,每一個筆畫的起筆與收筆都交代得一絲不茍，或輕巧露鋒，或含蓄藏鋒，法度嚴謹，在使轉連綿的草書中，轉折處尤其見功力，圓轉流暢，變化豐富而自然，這種對筆鋒的控制力，是其草書核心的價值。

結字欹側生姿，字形大小、長短、寬窄一任自然，富于變化。以側取勢，暗中呼應,通過部首的微妙錯位或軸線的輕微傾斜來制造生動的姿態。然而，這種“險勢”會立刻被下一個字的體勢或某一筆畫的走向所平衡和化解。

“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者。”潘伯鷹如此評價，雖有溢美之嫌，但足見其在當時帖學領域的崇高地位。沈尹默重新確立了二王一脈帖學在書法中的核心地位。他的草書繼承晉唐傳統，筆法清晰可辨，規范的草書符號與結字規律，再上溯懷素、王羲之，會事半功倍，避免誤入歧途。

學習這部《草書千字文》，能幫助你找到“理性控制”與“感性揮灑”之間的最佳平衡點。不追求視覺的猛烈沖擊，而追求內在氣韻的與筆法精度的極致。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。