
12月13日下午,“鑄魂鑒史——吳為山雕塑文獻陳列”開幕式在紀念館舉行。2005至2007年間,著名雕塑家、中國美術館原館長吳為山受邀為紀念館擴建工程設計創作4組雕塑,成為銘記歷史、寄托哀思的重要載體。為讓觀眾更深入了解這組雕塑背后的歷史重量與藝術匠心,紀念館特別策劃此次陳列,系統展示雕塑創作相關文獻及全過程。陳列于12月14日正式對公眾展出。
多維呈現
還原組雕創作脈絡
此次陳列選址紀念館史料陳列廳負一層觀眾休息區,這片獨立的空間既是觀眾參觀后的休憩場所,也是延伸的歷史教育陣地。作為紀念館常設展覽的重要補充,該陳列讓觀眾在聆聽藝術展演的間隙,沉浸式探尋吳為山創作組雕的初心與巧思,從藝術視角提升觀展體驗。
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該陳列以還原創作脈絡、解讀歷史深意為核心,分為三個部分。第一部分是組雕創作緣起,清晰梳理2005年吳為山接到創作邀請的時代背景,以及他的心路歷程。第二部分是組雕創作紀實,通過多媒體影像、平面圖文等豐富形式,系統呈現雕塑的創作思路與內在邏輯,包含創作手稿、創作理念、創作視頻、創作照片和藝術家訪談。第三部分是《逃難》主題雕塑手稿陳列,紀念館采用鋼結構,結合建筑本身的莊嚴肅穆風格,搭建出三角形陳列空間,集中展示《逃難》雕塑的66組珍貴手稿,涵蓋110余個人物形象,同時輔以吳為山的書法作品,以筆墨間的情感張力,直觀呈現他創作時的心境。
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塑史為銘
雕刻民族苦難記憶
時光回溯到2005年12月,吳為山接到為紀念館擴建工程創作設計大型組雕的邀請。“時值寒冬,北風凜冽。我的心情沉重,仿佛時間倒流到1937年那血雨腥風的歲月,那逃難的、被殺的、呼號的……在腦海中揮之不去。”
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他在回憶中坦言,紀念館擴建工程是歷史的必然需求,“史實和物證是紀念的基礎,雕塑則能凝固歷史、鑄造國魂,直接觸達人的心靈,為人們客觀認識這段歷史提供價值判斷與參照。”
接到邀請后,吳為山陷入深刻的思考:“雕何?塑何?雕塑者何為?”他堅信,只有站在人類文明與歷史發展的高度,正視并反思日本軍國主義的暴行,才能讓作品超越單純的紀念與仇恨,擁有更深遠的精神境界。
為讓雕塑扎根歷史、貼近真相,吳為山查閱海量史料,還專程走訪常志強、夏淑琴等南京大屠殺幸存者,從他們的親身經歷中感受苦難。他反復研讀歷史照片,從一個個真實的人物故事里捕捉情感共鳴。“敘事性、史詩般的群雕組合,不能是單一化、極端化、臉譜化的捏造。”吳為山強調,“要以普遍人性為切入點,從人的生存需求和尊嚴底線出發,才能讓觀眾真正共情。”
在無數次思考與打磨中,一段清晰的旋律在吳為山心中成型:“高起—低落—流線蜿蜒—上升—升騰”。該旋律最終化作四組震撼人心的雕塑,并于2007年12月13日在紀念館正式落成。
“高起”對應12.13米高的《家破人亡》,以挺拔的造型定格苦難的起點;“低落,流線蜿蜒”對應形態各異的《逃難》,用貼近現實的人物展現同胞的掙扎;“上升”呼應參觀路線上的《冤魂吶喊》,隨觀眾動線傳遞壓抑與反抗;最終以“升騰”之勢收尾,通過《勝利之墻》點燃對和平的希望。
創作紀實
以赤子之心銘刻歷史
走進紀念館,首先看見的是《家破人亡》雕塑,展示了一位受難的母親懷抱著死去的孩子仰天長嘯。這尊雕塑高達12.13米,寓意1937年12月13日南京大屠殺開始時間,如今已經成為紀念館的一個標志性建筑。
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吳為山說:“《家破人亡》表現了一位被凌辱的母親悲痛之極,無力的手托著蒙難的兒子麻木地向著蒼天呼號,屈辱而不屈。她不僅是千千萬萬受難家庭的代表,更是蒙難祖國母親的象征。”
走過《家破人亡》,《逃難》系列群雕映入眼簾。這組雕塑共10組、21個人物,大小近乎真人,被置于水中,與行人和建筑形成若即若離的距離,仿佛在時空交錯中訴說往事。吳為山為每一尊雕塑都寫下注釋語,讓細節里的傷痛更觸人心。
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吳為山說:“他們中有婦女、兒童、老人、知識分子、普通市民、僧人等。最為讓人悲憐的是幸存者常志強的母親將最后一滴奶喂給嬰兒;最為勾起回憶的是以兒子攙扶80歲母親逃難的歷史照片為原型的創作;最為引人沉思的是僧人為死者抹下含冤的雙目……這21個人物虛實錯落,形成悲烈的曲線。”
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繼續前行,《冤魂吶喊》帶來強烈的視覺沖擊。這座雕塑形似被軍刀劈開的兩塊“山”,左側的“山”意為冤魂手指蒼天發問,右側是無辜百姓被殘害場景。不規則的造型充滿不穩定感,預示著反抗的力量。
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吳為山說:“它是逃難之門,也是死亡之門。”劈開的山形寓意破碎的河山,豁口自然地成為紀念館門道。左側三角形直指蒼穹,塑造了一個吶喊的冤魂。右側表現的是平民生靈被屠戮的場面,它拔地而起,斜插云霄,發出冤屈的吼聲、正義的呼號。
來到紀念館和平廣場,看到一面名為“勝利之墻”的巨型浮雕墻。它以“勝利”為主題,以“V”型為基本構成,長140米、高8米,以“黃河咆哮,冒著敵人炮火前進”和“長江滔滔,中國人民抗戰勝利”為內容。“V”型結點處,塑造了一位吹響勝利軍號的中國軍人形象,只見他腳踏侵略者的鋼盔和折斷的指揮刀,斗志昂揚地吹響了勝利的號角。
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吳為山在2007年創作完成組雕后,曾寫下詩句并鑄刻其上:“我以無以言狀地悲愴追憶那血腥的風雨,我以顫抖的手撫摩那三十萬亡靈的冤魂,我以赤子之心刻下這苦難民族的傷痛。我祈求、我期望,古老民族的覺醒——精神的崛起!!!”
鑄魂鑒史
歷史記憶代代相傳
這四組群雕早已超越藝術作品的范疇,成為藝術家個人情感與民族集體記憶、人類共通情感深度交融的精神載體。如今,觀眾走進紀念館,首先經過雕塑廣場,許多人在此駐足、沉思,被雕塑傳遞的力量震撼。許多青少年通過雕塑中具象的人物、真實的場景,直觀感受歷史的沉重,讓歷史記憶代代相傳、生生不息。
《逃難》雕塑中,有一尊雕塑還原了幸存者常志強的親身經歷:9歲的他目睹父親、姐姐、弟弟被日軍殘殺,胸口受重傷的母親掙扎著給2歲的弟弟喂下最后一口奶后,永遠閉上了眼睛。常志強老人生前經常來到這尊雕塑前,默默站立許久,仿佛在與逝去的親人“對話”。
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2007年12月13日,時年85歲的著名物理學家楊振寧來到紀念館參加悼念活動。參觀這組雕塑時,他動情地說:“這使我想起日軍轟炸時的情景。那炸彈落下時的聲音是任何一個經歷的人絕不會忘記的!”
從2007年雕塑落成,到如今文獻陳列開展,吳為山的作品讓更多觀眾了解30萬遇難同胞的傷痛,也讓銘記歷史、珍愛和平的理念在人們心中扎根。
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吳為山將書法作品捐贈紀念館
·編 輯:潘琳娜
·攝 影:劉曉光
·校 審:李 凌 李雪琦
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