承續紅線女精神，繁榮當代戲曲藝術

13歲登臺，從藝70余年，演出粵劇劇目300多部，主演電影100多部……粵劇大師紅線女（1925—2013）的一生，是為粵劇藝術奮斗的一生；其畢生實踐，為粵劇的傳承與發展作出了不可磨滅的貢獻。

2025年是紅線女誕辰100周年。12月8日，由文化和旅游部、中國文學藝術界聯合會和廣東省委、省政府主辦的紀念紅線女誕辰100周年座談會在廣東廣州舉行。會議強調，紀念紅線女，就是要學習她堅守文化根脈的赤子之心、敢于藝術創新的開拓精神、傾心培育后輩的無私品格、以文通心的責任擔當和始終心系人民的胸懷。廣大文藝工作者要堅定文化自信、堅守藝術初心，積極推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，為中國式現代化建設注入不竭的文化力量。

從舞臺明星到“勞動人民的紅線女”

紅線女的藝術人生，始終與時代同步、與人民同頻。抗戰時期，她在港粵桂一帶積極參加抗日演出和募捐活動，號召民眾同心抗戰。1955年，她作出人生重要抉擇——放棄在香港優渥的生活，回到內地投身新中國戲曲改革事業，后加入中國共產黨。

“粵劇有紅線女，是粵劇之幸，也是中國文藝之幸。”澳門文化界聯合總會副理事長、作家穆欣欣深有感觸，“在香港時，她不僅演戲，還拍攝了近百部電影并灌錄唱片，雖經濟富足，但她還是毅然選擇回到內地。新中國也成就了她的藝術。”穆欣欣認為，紅線女的《關漢卿》《搜書院》等作品不僅藝術價值極高，更奠定了她的藝術地位，其從藝態度與做人風范，更為后來者樹立了鮮明典范。

毛澤東主席曾給紅線女寫信：“活著，再活著，更活著，變成勞動人民的紅線女。”這句話成為紅線女畢生的座右銘——“我永遠記得毛澤東主席曾寫信鼓勵我，要成為勞動人民的紅線女。我要竭盡所能，為人民服務、為人民獻藝。”她是這么說的，也是這么做的。

中國藝術研究院研究員譚志湘回憶起與紅線女的相處往事，評價道：“紅線女站立在云端，又行走在大地，她的根深深地扎在泥土之中。她用行動告訴人民，戲曲屬于人民、藝術屬于人民，她的責任是用藝術給人以精神撫慰，給人以力量。”

守正創新，鑄就“紅腔”藝術豐碑

從藝70余年，紅線女在傳統花旦唱腔基礎上，吸納京劇、昆曲之韻，融入美聲技巧，創造了享譽海內外的“紅派”藝術，塑造了近百個舞臺藝術形象。她以開闊的藝術視野推動粵劇創新發展，將話劇、歌劇、交響樂等藝術形式融入創作，令粵劇《搜書院》《關漢卿》《李香君》等經典劇目煥發時代活力，代表作粵語歌曲《荔枝頌》至今仍傳唱不衰。2008年，紅線女被確定為國家級非物質文化遺產項目粵劇代表性傳承人。

中國文聯黨組成員、副主席、書記處書記高世名表示：“紅線女先生深諳粵劇傳統精髓，唱功唱腔功底深厚，表演程式嚴謹。但她從不墨守成規，而是以驚人的敏感、智慧和膽魄大膽地探索與革新，開創了獨樹一幟的舞臺風格。”

“粵劇有紅線女，豫劇有常香玉。”中國劇協副主席李樹建回憶，1960年，中國戲曲學院舉辦名家大師培訓班，紅線女和常香玉同班學習3個月，結下深厚友誼。二人一起交流思想、切磋技藝，為豫劇提供了寶貴的藝術營養。

薪火相傳，培育后人促交流

“紅線女不僅自身勤勉努力，還十分重視培養后輩。”廣東省文聯原黨組書記、劇作家陳中秋回憶，1973年，紅線女雖身處困境，仍創辦“五·七”粵劇演員培訓班，曹秀琴、郭鳳女等首批學員皆成才。后來她在廣東粵劇院又組建青年團，常親自指導。直至臨終前一天，她仍在授課，心系粵劇事業發展。

曾與紅線女共事、與之有如師生般情誼的廣東粵劇促進會會長倪惠英說：“她強烈的時代意識、改革創新的精神以及諄諄教誨、殷切期望，都成為激勵我為粵劇不懈努力的精神力量。”在紅線女弟子、廣東省劇協副主席歐凱明心中，紅線女既是嚴師，也是慈母：“她對待藝術非常嚴肅，但和舊時代的師父極為不同的是，紅老師的眼界是開闊的、超前的。她鼓勵我們多向名家學習，也推動粵劇向其他劇種學習。”

紅線女的次子馬鼎盛說，母親始終秉承“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的理念，1998年成立紅線女藝術中心，熱情培育新一代粵劇人才。“慕名向她求教的年輕演員來自不同流派，紅線女因材施教，根據每個人的不同條件循循善誘，傾囊相授，使得粵劇百花齊放的唱腔格外有生命力。”

幾十年來，紅線女長期致力于粵港澳文化交流與海外傳播。紅線女的藝術人生，恰如一部濃縮的粵港澳文化交融史，她用精湛的粵劇表演加強港澳同胞的情感認同和文化認同，也激勵著新時代文藝工作者堅守初心、勇擔使命，在傳承與發展中華優秀傳統文化的道路上不斷前行。

2025年12月11日《中國文化報》

第2版刊發特別報道

《承續紅線女精神，繁榮當代戲曲藝術》