星二代資源到位演技卻荒廢，觀眾為何越來(lái)越反感“強(qiáng)推之恥”？

娛樂(lè)圈曾是俊男靚女的聚集地，也是無(wú)數(shù)追夢(mèng)人向往的舞臺(tái)，然而近年來(lái)，公眾逐漸發(fā)現(xiàn)，這個(gè)行業(yè)似乎正演變?yōu)槟承┨囟ㄈ后w“鍍金”的場(chǎng)所。

一些演技生澀、表現(xiàn)平平的演員，憑借家庭背景輕松獲得優(yōu)質(zhì)資源，而許多實(shí)力派演員卻陷入無(wú)戲可拍的困境，這種“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象，引發(fā)了觀眾與業(yè)內(nèi)的廣泛討論。

資本加持下的“速成”演員

向涵之的現(xiàn)象頗具代表性——在近期熱播的《大生意人》中，她飾演的白依梅一角備受爭(zhēng)議。

尤其是在父親病榻前的重頭戲中，她的表演被指缺乏情感層次，眼神空洞，直到最后才勉強(qiáng)擠出眼淚，與同場(chǎng)老戲骨的表演形成鮮明對(duì)比。

值得玩味的是，劇組雖配有表演指導(dǎo)，但她仍在關(guān)鍵時(shí)刻暴露了短板。

向涵之的演藝之路起步便非同尋常：16歲簽約徐靜蕾旗下，首部劇集便是與周迅、黃磊合作的《小敏家》女二號(hào)，這種高起點(diǎn)背后，與其家庭背景密切相關(guān)。

據(jù)悉，她的父親是商界富商，母親曾是地方臺(tái)主持人，這樣的人脈網(wǎng)絡(luò)為她鋪平了道路，即便在《小敏家》中因臺(tái)詞問(wèn)題受批，后續(xù)資源仍源源不斷。

從《我的秘密室友》到其他作品，她的表演被批評(píng)為“無(wú)論何種角色都過(guò)于冷靜”，實(shí)則是演技木訥的表現(xiàn)。

尤其引發(fā)爭(zhēng)議的是，在被拍到街頭抽煙、公眾形象受損后，她的資源未見(jiàn)減少，反而女主戲約不斷。

這種“背景護(hù)航”下的職業(yè)路徑，與那些兢兢業(yè)業(yè)卻難獲機(jī)會(huì)的演員形成刺眼對(duì)比。

轉(zhuǎn)型困境與角色適配爭(zhēng)議

以短視頻網(wǎng)紅身份轉(zhuǎn)型演員的辣目洋子，則展現(xiàn)了另一種資源與實(shí)力錯(cuò)位的現(xiàn)象。

在《六姊妹》中，她飾演的小妹一角被批表演夸張、矯揉造作，與梅婷、陸毅等資深演員的沉穩(wěn)演繹格格不入，觀眾甚至調(diào)侃她像是在家庭劇中“玩票”。

早在《玉樓春》中，她飾演的吳月紅就被指“用力過(guò)猛”。

而2022年的《我叫劉金鳳》則暴露了角色適配問(wèn)題——飾演美艷村花卻未在外形上做相應(yīng)調(diào)整，導(dǎo)致觀眾難以入戲。

盡管她在短視頻領(lǐng)域獨(dú)具特色，但轉(zhuǎn)型演員后未能系統(tǒng)提升表演功底，反而持續(xù)接演各類(lèi)角色，導(dǎo)致口碑持續(xù)下滑。

演員行業(yè)的核心在于塑造角色，而非將不同角色演成同一模樣。

辣目洋子的案例折射出娛樂(lè)圈的某種浮躁：資本推動(dòng)下，演員可能過(guò)早接觸與自身能力不匹配的機(jī)會(huì)，反而加速了職業(yè)瓶頸的到來(lái)。

高起點(diǎn)后的演技停滯

李庚希的演藝軌跡則呈現(xiàn)“高開(kāi)低走”的態(tài)勢(shì)——憑借《小歡喜》中喬英子一角，她與陶虹的對(duì)手戲展現(xiàn)了驚人的爆發(fā)力，贏得廣泛認(rèn)可。

然而在《雪中悍刀行》中，她飾演的亡國(guó)公主姜泥卻被批評(píng)為呆板、念臺(tái)詞如背書(shū)，靈氣盡失。

到了《超越》中飾演短道速滑運(yùn)動(dòng)員，更是被指缺乏運(yùn)動(dòng)員應(yīng)有的朝氣，臺(tái)詞含糊不清。

值得關(guān)注的是，李庚希兩次報(bào)考北電、中戲均未成功，卻直言“被拒就不考了”。

在缺乏專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的情況下，她依然能獲得重要角色，這與其家庭背景不無(wú)關(guān)系，據(jù)悉，她的父親與徐靜蕾交好，她的職業(yè)生涯始終有這位圈內(nèi)前輩保駕護(hù)航。

行業(yè)生態(tài)的深層反思

這些案例共同指向娛樂(lè)圈的某種結(jié)構(gòu)性困境：當(dāng)資源分配不再以演技和專(zhuān)業(yè)能力為主要標(biāo)準(zhǔn)，行業(yè)生態(tài)便可能失衡。

觀眾并非全然排斥有背景的演員——如果她們能珍惜機(jī)會(huì)、不斷提升，反而可能成為佳話。

問(wèn)題在于，一些“資源咖”占據(jù)優(yōu)質(zhì)劇本和角色，卻未能以專(zhuān)業(yè)態(tài)度對(duì)待表演藝術(shù)。

這種現(xiàn)象對(duì)行業(yè)的損害是多層次的：

首先，它打擊了那些刻苦訓(xùn)練、等待機(jī)會(huì)的年輕演員的積極性；

其次，它降低了作品的整體質(zhì)量，損害了觀眾的文化權(quán)益；

最后，它可能形成惡性循環(huán)，導(dǎo)致資本越來(lái)越傾向于“快速變現(xiàn)”而非“精心打磨”。

破局之路在何方？

健康的文化產(chǎn)業(yè)需要建立更公正的選拔機(jī)制和更專(zhuān)業(yè)的評(píng)價(jià)體系，制作方在選擇演員時(shí)，應(yīng)更注重角色適配度與表演功底，而非單純看重背景資源。

對(duì)于年輕演員而言，無(wú)論起點(diǎn)高低，持續(xù)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練和藝術(shù)沉淀才是立足之本。

觀眾的審美也在不斷進(jìn)步——隨著觀劇品位的提升，市場(chǎng)終將更青睞那些用心塑造角色的演員。

資本或許能為一時(shí)的入行鋪路，但長(zhǎng)久的職業(yè)生涯，終究要靠實(shí)力與作品說(shuō)話，娛樂(lè)圈不應(yīng)是“資本游戲場(chǎng)”，而應(yīng)是藝術(shù)創(chuàng)作與人文表達(dá)的空間。

只有當(dāng)資源與實(shí)力相匹配，當(dāng)機(jī)會(huì)與努力相呼應(yīng)，這個(gè)行業(yè)才能真正煥發(fā)持久的生命力，產(chǎn)出打動(dòng)人心的作品。

這需要行業(yè)自律、觀眾監(jiān)督與制度完善的多方合力，也是一個(gè)健康文化市場(chǎng)走向成熟的必經(jīng)之路。

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