驚嘆！吳湖帆在銀行保管箱里藏了這么多寶貝……

文│彭澤云

接續清末外商銀行的發展與影響，北京、天津、上海、重慶、廣州等重要城市的金融機構構成新的區域形態。散存各處的大量歷史檔案與相關史料，明晰凸顯銀行提供文化藝術品代購、抵押等藝術品業務的記錄。

01

金城庫房有多“固”

上海金城銀行大樓舊影

民國時期，金城銀行在上海積極開展藝術品保管業務，該行也成為藝術品交易的重要交流、交易場所。如吳湖帆《丑簃日記》曾翔實記錄1933至1939年間他眼中的上海金城銀行所提供的關乎藝術珍品的保管服務。1933年7月4日載：“與百耐、博山、王欣甫等同至金城銀行保管庫閱書?！睍r該行保管庫內文化藝術藏品數量驚人，精品至多。僅宋元本及明鈔校本就達百余種?！白罴颜邽楸彼巍盾髯印芳啊稇饑摺?、《東坡集》（殘本）。又南宋刻《晉書》、《禮記》、《三國志》、《昌黎集》、《壺山集》，多殘本，而皆極精。元刻《夢溪筆談》，至佳。”1937年3月9日，《丑簃日記》又記其與夫人潘靜淑“同至金城保管箱，取出湯叔雅《梅花雙爵圖》、梁楷《睡猿圖》、金本清雙鉤竹石三畫?！?939年2月27日《丑簃日記》更記：“上午同靜淑攜徐甥傳桐同至金城保管庫，將永陽王、敬太妃志、四歐碑、《梅花譜》、玉印兩匣、宋哥窯罐碟各一件計十事安置，帶歸仲圭、叔明二卷、五代鐘馗一軸。”次日吳湖帆更為詳細地補記金城保管庫內藏物品信息：“保管庫中置品（存十五仲）：梁永陽王、敬太妃雙志匣；宋拓四歐碑冊一匣；《梅花喜神譜》一匣；玉印（嵌玉匣）一匣；玉押紫檀匣一匣；哥窯壇一只（布匣）；紅哥窯盆一只（布匣）；周玉鈢一方一匣；宋玉押一方一匣；二十八將軍印一匣；白玉蟾字一卷；吳小仙《鐵笛圖》一卷；愙公《夏山圖》一卷，又《衡岳圖》一卷，又題吉金拓本一卷?！?/p>

位于銀行二樓的保管箱庫

金城銀行保管藝術品業務已經形成一定規模，前來接受保管藝術品者，也并非吳湖帆一人。如1933年12月1日《丑簃日記》載：“鄒百耐來，為松江韓氏藏書出賣之事。另有詳細目錄，內宋元善本余曾在金城銀行見過?！绷砣?937年3月9日：“據金城管理人云……其廿六號柜即溧陽狄平子葆賢丈所有，內貯王叔明《青卞隱居圖》與錢舜舉《山居圖》、唐六如仇十州合作《云槎小景》卷等?！?/p>

上海金城銀行藝術珍品保管服務，主要有以下特點：服務對象主要為具有相當實力的資深藝術收藏家；保管對象主要有古籍版本、碑帖書畫、珠玉首飾、古瓷、璽印等；保管方式為分柜儲存，按匣置放。當然，這樣的藝術珍品保管服務，自然需要收取一定的服務費用。

上海金城銀行利用其銀行保管庫安全性、隱秘性等優勢，積極為客戶提供藝術品保管服務，成為同時期中國銀行業中的翹楚，呈現出近代中國文化金融服務的原始輪廓，使得藝術品在戰亂頻仍的年代里，得以在相對安全的環境存放，對保護藝術珍品，踐行文化金融服務，功莫大焉。隨著上海金城銀行藝術品保管服務的推行，該行內部一部分高管及職員耳濡目染，也積極接受藝術熏陶，相繼開始了古籍書畫、金石古玩等文物藝術品的收藏投資。像曾任保管課主任、分行副經理的張律均（1901-1988）；曾任分行總稽核的袁佐良（1887-1966）等人，都先后成為具有一定實力的藝術品收藏投資家。其中張律均收藏的書法珍品和古瓷珍品，很多達到國家博物館藏品的一、二級水準，尤為矚目。

02

伯駒相“馬”意如何

位于上海的鹽業銀行大樓舊址

鹽業銀行所進行的藝術品質押業務，與清宮密切關聯。

1919年，遜清小朝廷已在鹽業銀行質押藝術品累計達40萬元，到1921年溥儀再次質押一批古物用于大婚，前后共借款60余萬元。兩批質押古物中，包括瓷器、金編鐘、金塔、金冊封等。而清朝覆滅后，因沒有新的財源，押品到期無力贖回多作沒收處理。

鹽業銀行能夠質押清宮藏品，主要受著名收藏家張伯駒的影響，張伯駒曾經多年擔任鹽業銀行總稽核。1927年，溥儀被逐出清宮，托人將五代關仝《秋山平遠圖》、宋李公麟《五馬圖》、黃庭堅《諸上座帖》、米友仁《姚山秋霽圖》四件字畫，拿到天津鹽業銀行去進行質押貸款，銀行經理朱虞生約張同往觀看。“張伯駒聞訊大喜，勸銀行經理（朱虞生）照單全收?！?/p>

年輕時的張伯駒

除了大批清宮遺物，鹽業銀行還為社會人士提供質押、寄存服務。1931年，楊敬夫轉營工商業，為了籌措資金，曾將所藏92種宋元精本，以8萬元質押給天津鹽業銀行。后因到期無力贖回，遂在天津名流潘復、張廷諤等人幫助下，組織存海學社籌資從銀行原價贖回，但其后仍存于鹽業銀行內。

民國時期，諸多銀行所進行的藝術品保管、質押行為，使得大量藝術珍品免受戰爭的損壞。1929年軍閥王金發攻占聊城，司令部設在楊敬夫藏書的海源閣，官佐荒唐，竟用閣內藏書“燒火做飯，擦拭煙槍”，導致大量珍貴古籍損毀。1930年，因晉軍入魯，王冠軍攻占聊城，海源閣藏書遂再次遭遇戰事而受到劫難。1931年，幸楊敬夫將92種宋元精本抵押于鹽業銀行，后長期寄存，使得這批古籍間接得到了有益的保護。1946年，寄存于天津鹽業銀行精本被政府收購，現藏于北京圖書館。

鹽業銀行保管箱租費收條

（銀行博物館藏）

鹽業與金城銀行還曾聯合中南和大陸銀行組成四行儲蓄會，儲蓄會成立后，積極開展多種形式的藝術保管業務。1932年，四行儲蓄會在銀行家錢新之主持下，耗資500萬元于上海興建國際飯店，底層特設當時上海最大的保險庫，“供儲戶保存書畫古董和珍寶契約之用”。因為藝術品真偽鑒定風險以及當時藝術品質押風險控制手段極為原始，1934年《大陸銀行總經理處關于放款催款應注意之法律行章規定事項致全體行員函》第17條規定：“古玩字畫珠寶玉器為押品者絕對禁做”。

這一時期，北京、天津一帶，藝術品保存業務除鹽業銀行積極開展外，還有國華銀行、興業銀行。例如，1943年，原北京特別市政府將郭葆昌觶齋藏瓷寄存于國華銀行，1945年轉交興業銀行等。

03

字畫購藏“美而豐”

原四川美豐銀行大樓

四川美豐銀行在總經理康心如的支持下，較早介入書畫收藏行為。據重慶檔案館檔號為296－12－25的檔案資料顯示，1944年美豐銀行業務員就曾向康心如報請“核銷認購曹瞻宇畫一軸去費一千元?！?/p>

美豐銀行除認購字畫，還設俱樂會，俱樂會有金石、書、畫三組，組織日常創作并負責提供其日常耗材購買等服務。其中，金石組購買刻刀及零件、石料，書組購買細石大硯、大香墨、大/小羊毫筆、宣紙、練習紙等物品，畫組購買畫筆、畫盤、擱筆水杯、宣紙、練習紙、硯、墨等物品，并明確分配方式與購買價格。

美豐銀行廣告，口號是“打造屬于你的銀行”

當時銀行的藝術品業金融行為，除積極主動購買、收藏書畫作品，還有被迫購買的現象。據重慶市檔案館藏《美豐銀行有關涪陵地方以字畫為由強行募捐的申訴》記錄，“此間地方法院院長首席檢察官、縣參議長暨本鎮鎮長等，以字畫向各鋪商字號及我（銀行）同業募捐，因情形特殊，忍庸認購者尚不乏人?！逼渲小敖煌?、農民各認購一幅”，“涪處聯合、中國、省行、至誠、永信等五家一再申訴苦衷，結果合購一幅”。涪陵地方政府此次書畫攤賣行為，涉及到民國時期四大銀行的中國銀行、農民銀行、交通銀行以及地方省行、美豐、聯合、至誠、永信等8家銀行，從側面反映出那時銀行購買書畫作品范圍廣泛。

“上海市銀行博物館”官方公眾號。