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李建中,廣東省美術家協會理事,廣州越秀區美術家協會副主席。
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江流天地外
紙本設色
170cm×420cm
2022年
李建中是南方人,但其山水卻有北派的格局與面貌,蒼茫大氣,雄渾厚重。畫面又大氣,說起來簡單,實際操作起來,并不是一件容易的事。李建中畫面中的大氣首先是其通過用筆和用墨實現的。李建中的筆墨和設色技法純熟,但并沒有那種故意玩弄技巧的世故和油滑,他的筆墨語言屬于闊約奔放一路,給人一種一瀉千里的酣暢淋漓的感覺。其次,李建中作品的大氣是通過其構圖傳達出來的。李建中作品的構圖往往有紀念碑式的感覺,畫面布局相對完整,視角的選擇高屋建瓴,山勢雄渾,氣象萬千,充滿內在的張力。——丁亞雷(中央美術學院博士、南京藝術學院美術學系副主任)
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春夏秋冬
紙本設色
136cm×136cm
2021年
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巨峰隨云入九天
紙本設色
120cm×120cm
2022年
李建中山水畫的一個很重要的特點,是強調寫意性和概括性,注重對整體神韻的把握,而不是不分巨細地對所有局部具體物象進行一一羅列。他“中得心源”地將山水精神和魂魄通過自己的筆墨語言予以傳神寫照,給人一種蕩氣回腸的力量感和攝魂奪魄的享受感。在構圖上,李建中的山水畫基本上采取的是一種具有現代特征的滿構圖。這種滿構圖既不同于中國繪畫史上“三家山水”時代的“上留天位,下留地位”,又不同于南宋四家的“一角半邊”式的局部截取,更不同于倪瓚的“一河兩岸”或董其昌的“三段式”結構,而是一種展開式的側重于表現自然內部結構,展示山川胸懷內美的構圖方式。這種構圖的長處是物象豐富,畫面飽滿,容易造成一種振聾發聵的藝術效果和驚世駭俗的視覺張力;弱點是物象過多往往失之黏著,較少象外之趣,稍有不慎,可能陷入擁擠迫塞、雜亂無章的技術性黑洞。但慶喜的是,李建中做到了滿而不亂、繁中有簡,營造出一股撲面而來的蒼健、郁勃之氣。——尹廣(中國作家協會會員、文藝評論家)
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萬紫千紅春常在
紙本設色
120cm×120cm
2020年
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閑情
紙本設色
120cm×120cm
2023年
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群峰疊翠
紙本設色
100cm×240cm
2022年
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云山詩意
紙本設色
120cm×120cm
2022年
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大地回春
紙本設色
230cm×120cm
2022年
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山清水長
紙本設色
230cm×120cm
2019年
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高原秋色
紙本設色
200cm×146cm
2017年
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鄉村振興南航擔當新疆篇(請橫屏欣賞)
紙本設色
48cm×2300cm
2024年
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南粵春曉(請橫屏欣賞)
紙本設色
146cm×730cm
2023年
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