![]()
我畫女人,不是為了美,是為了真。
真,就是她坐在那里,忘了我在畫她。
——常玉自述
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
常玉的人體素描不用炭筆,而以毛筆蘸墨,一氣呵成。他將書法中的‘飛白’‘頓挫’融入人體輪廓,使西方裸體題材承載了東方的含蓄與韻律。那不是解剖的精確,而是氣息的流動。
——據衣淑凡《常玉素描全集》序言整理
常玉筆下的女性腿部常被夸張放大,被稱為‘宇宙大腿’。這并非比例失誤,而是一種生命力量的隱喻——豐腴、舒展、充滿地心引力般的存在感。在那些線條里,他畫的不是肉體,而是生命力本身。
——源自藝術評論與周杰倫《最偉大的作品》引發的公眾解讀,亦見于臺北歷史博物館相關展評
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
他的素描極少涂滿畫面,大量留白卻讓形體呼之欲出。女子或抱膝、或斜倚,姿態慵懶卻充滿內在張力。一筆從肩頸滑至大腿,中間若有停頓,便成了呼吸;若有轉折,便成了情緒。
——蔣勛,《常玉:孤獨的獵人》
常玉的人體素描多為速寫,卻毫無草率。他捕捉的是模特最松弛的一瞬——腳踝微曲、手指輕搭、脊背自然下垂。這些細節透露出一種不被觀看打擾的真實,仿佛她們只是獨自存在于紙上,而非為藝術而擺姿。
——北京保利2023春拍圖錄《紙上旖旎——常玉素描精選》
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
他受馬蒂斯影響,卻拒絕色彩的喧嘩;他學巴黎學院派,卻摒棄透視與明暗。常玉的人體素描以極簡墨線勾勒形神,背景空無一物,卻因‘計白當黑’的東方哲學,讓虛空成為身體的延伸。
——藝術史學者陳炎鋒評述
1960年代的素描,線條更枯澀,人物更孤寂。即使畫裸女,也少了幾分早年的溫潤,多了幾分骨相的清冷。那已不是青春的頌歌,而是對存在本身的凝視。
——《常玉素描全集》編者衣淑凡注釋
![]()
![]()
![]()
![]()
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.