穿過這扇門我們又會通向哪里？

配樂 / BEN - 千住明

聲音導演 / 林蔚

這首詩最明顯的特點是句號的頻繁使用，其中有些句號甚至不符合語文規范。雖然不合規范但似乎又能說得通，因為被句號中斷的語句后面并沒有接著延續性的內容，而是重啟了新的句子。

然而，盡管詩歌存在著如此不規范的特點，但它卻維持著優美的音韻和一致的情緒，就像它是一條洪水中滿溢出來的新的河流，速度緩慢，水質渾濁，容納著各種漂木、垃圾和臟污，但一眼看過去，依然感覺它的懶懶流淌里有種美感。由此，語文規范被破壞之后，又被什么東西規定了，如同溢出的水流仍舊服從了重力和地形的約束，盡管走得有些遠，卻始終都在詩歌的定義里。

很明顯，句號突破常規的使用帶來了一種拼貼的感覺，在原本屬于逗號的地方點上句號之后，語勢與邏輯的承接關系就會被修改成并列關系，從而讓世界的面貌呈現出一種由于因果規律的失蹤而混雜的姿態。

但同時，一個原本應該由逗號繼續展開的內容被句號強行中斷以后，新發的內容又讓這種混雜變成一種生成性的分岔，進而被某種力量聯系到一起。

這種拼貼的感覺隱蔽著一種觀念：世界并沒有中心，而生活也不是被邏輯統一起來的，但在看似混亂的格局里，事物的分岔卻又顯示出了它們之間的鏈接——一種親緣性。

當秩序消失，似乎意義也消失了，我們處于無目的的惘然狀態，深入體驗這種惘然，意義的消失就會產生一種憂郁的情緒。但在另一方面，當失序的事物維系著彼此的親緣，憂郁的情緒就會停步在惡化為病癥之前，因為意義仍然殘留在這種親緣性里，構成了對精神的吸引。

所以，就詩歌本身來說，這首詩的目的是情感，盡管從詩人的角度，他似乎更在乎自己說出了一個重要觀念。

詩歌陳列了諸多事件性的內容，而這些事件——不管它的發生主體是誰——都是在同一個時間表面并列性地發生的：“夜晚/靠在花園的長椅上”“窗簾回憶般地/垂下”“我們回到過去”。這種無邏輯的、并列性的發生既是一種事實，指引著世界內在秩序的消失，同時暗示了我們只是生活在一種可能性之中，而我們正在過著的生活其實是諸種可能性中的一種，它沒有緣由。

如此，當世界是說不清的，那么我們的憂郁實際上就是對存在無意義的事實的應對，是對意義的焦慮無法解決后陷入的一種后果。換言之，抑郁是焦慮的一種治療方案，盡管它后果很嚴重，更容易上癮。

通過其中的語勢、韻律、畫面和色澤，我們很容易感覺出這首詩是一種沉陷在情緒里的狀態，而不是處于觀念的興趣中，因此它并不分析世界的“如你所見”，而只是呈現它，仿佛這種情緒是不可分析的事實。

從心理補償機制的角度，這種世界存在著多種可能性、而所有可能性都不能帶來意義的觀念，是被事實上生活在唯一的、難以更改的可能性中所推動的。換句話說，世界的憂郁實際上是由生活的憂郁造就的，只有在世界是憂郁的這一具有真理性的思想觀念里，生活的憂郁才可以被理解，進而被接受——如果精神并不想生活在幻覺中的話。因此，盡管這首詩呈現了憂郁，但同時構成了對憂郁的治療，一種對憂郁的按摩。

薦詩 / 樓河

江西人，1979年出生
大學時開始寫詩
曾獲“《詩建設》新銳詩人獎”

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第4654夜

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