全球超28萬觀眾，橫掃國(guó)際大獎(jiǎng)，“大衛(wèi)林奇風(fēng)”為何一票難求？

風(fēng)靡全球，橫掃大獎(jiǎng)，歐洲殿堂級(jí)舞團(tuán)首次來到中國(guó)。

扭曲的肢體，封閉的空間......宛如一場(chǎng)被施咒的夢(mèng)境。

它如此詭譎、沉浸又難以捉摸，迅速點(diǎn)燃了戲劇老饕新粉們的熱情，并在豆瓣拿下了8.6的高分。

11月，《艙中謎事》登陸上海國(guó)際舞蹈中心。

這部舞臺(tái)劇來自風(fēng)靡全球的比利時(shí)殿堂級(jí)舞團(tuán) Peeping Tom (偷窺者舞團(tuán))，巡演場(chǎng)場(chǎng)爆滿，橫掃英國(guó)奧利弗獎(jiǎng)等多項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)與提名。

第一次來到中國(guó)，《艙中謎事》便成為了本次上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)最受歡迎的作品之一，早在開場(chǎng)前便一票難求。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾們一邊說著“好抽象”，一邊難以移開目光；有人稱之為“異常直抵靈魂的感官風(fēng)暴”，有人說它是“殿堂級(jí)，活大師”，在散場(chǎng)后仍恍惚不已。

2000年，偷窺者舞團(tuán) (Peeping Tom) 由加芙列拉?卡里索（Gabriela Carrizo，意大利/阿根廷）和弗蘭克?沙爾捷（Franck Chartier，法國(guó)）共同創(chuàng)立。

在全球范圍內(nèi)，舞團(tuán)已經(jīng)收獲了超過28萬的觀眾和多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。憑借《到訪》，偷窺者舞團(tuán)斬獲梵克雅寶芭蕾舞大獎(jiǎng)，以《范登布蘭德大街32號(hào)》摘得英國(guó)奧利弗獎(jiǎng)，并多次入選比利時(shí)與荷蘭戲劇節(jié)。

他們的舞作怪誕、內(nèi)省、甚至殘酷，善于用身體和空間的關(guān)系，揭露“潛藏在日常中的恐怖事物。”

與此相對(duì)，舞團(tuán)內(nèi)部卻總是注重合作的包容和平等。團(tuán)隊(duì)成員來自16個(gè)國(guó)家，年齡跨度近62歲，他們甚至制定了一條共識(shí)：

在搜集靈感時(shí)禁止對(duì)任何人提出負(fù)面評(píng)價(jià)。

這種反差，造就了《艙中謎事》舞臺(tái)上“大衛(wèi)·林奇”式的夢(mèng)游體驗(yàn)。

在外灘 THE BUND 與偷窺者舞團(tuán)的專訪中，我們采訪了偷窺者舞團(tuán)的導(dǎo)演弗蘭克?沙爾捷、劇團(tuán)經(jīng)理維爾勒?曼斯、舞者Fons Dhossche，去探尋他們風(fēng)靡全球的原因。

關(guān)于《艙中謎事》的魔法謎團(tuán)，漸漸浮出水面。

“禁止負(fù)面評(píng)價(jià)”

B=外灘TheBund

F= 弗蘭克?沙爾捷 偷窺者舞團(tuán)導(dǎo)演

B：“偷窺者舞團(tuán)（Peeping Tom）”這個(gè)名字的靈感源自哪里？

F：無論作為創(chuàng)作者還是觀眾，我們發(fā)現(xiàn)自己總是被那些少有人談?wù)摰闹黝}所吸引——禁忌的話題，或者難以言說的處境。

這正是我們創(chuàng)作的核心：

觸及那些讓人害怕的、不被說出口的內(nèi)容，并把它們用舞臺(tái)語言表達(dá)出來。

這個(gè)名字清晰地表達(dá)了我們的創(chuàng)作理念：關(guān)于“親密”——那些被隱藏、不愿被觸碰的真實(shí)；也關(guān)于“極端”——在哲學(xué)層面上，它指向我們?nèi)绾蜗蛲馔渡渥晕遥绾芜x擇顯露與遮蔽，以及這種內(nèi)外之間的張力與對(duì)照。

B：您與 Gabriela 一直以雙導(dǎo)演的形式合作。當(dāng)初是怎樣的契機(jī)促成了合作？

F：我們相愛并一起組成了家庭。除此之外，我們彼此都強(qiáng)烈地被“深入講述故事”這一想法吸引。我們希望看到的不只是女人跳舞的身體，而是她的“思想”：她在想什么、感受什么。

在創(chuàng)作過程中，我們?cè)谂耘c男性視角之間取得了一種平衡，還制定了許多“規(guī)則”，用來相互尊重、相互保護(hù)。

比如，我們有一個(gè)原則：任何一場(chǎng)戲，只有當(dāng)我們兩人都喜歡時(shí)，才會(huì)被放進(jìn)作品。如果其中一人不認(rèn)同，我們就舍棄。這能避免在演出時(shí)的失落或遺憾。

B： 導(dǎo)演如何與舞團(tuán)中的成員一起合作的？

F：我們的創(chuàng)作大致分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是“尋找素材”，也就是純粹的探索與研究；第二個(gè)階段是“剪輯與結(jié)構(gòu)化”，將找到的素材組織成作品。

每天早上，我們會(huì)給出一個(gè)主題。然后舞者們有大約十分鐘時(shí)間構(gòu)思、排練和展示。

有一條重要規(guī)則：即使你覺得自己沒有想法，也必須上臺(tái)呈現(xiàn)，因?yàn)樾碌陌l(fā)現(xiàn)往往就從這種嘗試中產(chǎn)生。

還有一條規(guī)則：禁止“負(fù)面評(píng)價(jià)”。你只能以積極的方式回應(yīng)——比如“這讓我想到……”“這一段讓我感動(dòng)……”這是為了讓大家在創(chuàng)作中相互保護(hù)，懷疑已經(jīng)夠強(qiáng)烈了，我們不需要再增加更多恐懼。

B：“偷窺者”劇團(tuán)在的成員來自不同國(guó)家，這帶來了哪些影響？

F：與來自不同文化背景的人相遇，那就像一種神秘而迷人的魔法。與你不同的人，會(huì)激起好奇、復(fù)雜的情緒，以及理解的欲望。差異讓合作變得更豐富、更復(fù)雜。

我認(rèn)為，任何單一的文化都無法達(dá)到完美。不同文化的碰撞會(huì)帶來摩擦，但也帶來擴(kuò)張。這正是我們作為藝術(shù)家、作為人類不斷演化的方式。跨文化合作并不是簡(jiǎn)單的“風(fēng)格混合”，而是讓未知的文化去改變你的節(jié)奏和觀看方式。

B:您之前來過中國(guó)嗎？想向中國(guó)觀眾傳遞什么樣的情感？

F：在我作為舞者的職業(yè)生涯中，我曾去過香港三次。我非常喜歡那座城市，也深深地迷戀王家衛(wèi)的電影。電影中的氛圍、色彩、憂郁感對(duì)我影響很深。

一個(gè)月前我第一次去北京，與中國(guó)舞者合作，排演我的早期作品。北京的人民非常真誠(chéng)、直接、踏實(shí)，我非常喜歡那座城市。

對(duì)我來說，每次在一個(gè)新的國(guó)家呈現(xiàn)作品，像再次墜入愛河：充滿不確定、刺激，也伴隨風(fēng)險(xiǎn)。

中國(guó)觀眾與和 Peeping Tom 的作品一樣，都在關(guān)注“禁忌”與“親密”這兩個(gè)議題。而《艙中謎事》談?wù)撁\(yùn)、忍耐和真實(shí)的情感——這是我認(rèn)為中國(guó)觀眾會(huì)深深共鳴的要素。

“它到底講什么？

沒有固定的故事。

B=外灘TheBund

V= 維爾勒?曼斯 偷窺者舞團(tuán)經(jīng)理

B: 為我們介紹一下劇團(tuán)從概念萌生到首演的創(chuàng)作流程？

V:我們通常會(huì)花相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間去創(chuàng)作一部新作品。大約在正式創(chuàng)作前兩年，我們就開始討論想法。

Frank 和 Gabriela 并不會(huì)先設(shè)定開頭和結(jié)尾，只確定空間的設(shè)定，然后與舞者一起即興創(chuàng)造。創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)約 16 周，分散在一年進(jìn)行。他們會(huì)逐步積累大量素材、搭建場(chǎng)景。

最后，他們會(huì)像電影剪輯一樣，將片段組合起來，構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)。

在創(chuàng)作空間里，我們刻意保持小規(guī)模的團(tuán)隊(duì)。這樣舞者在展示那些非常脆弱、私密的動(dòng)作或情感時(shí)，能感到更安全、更放松。

B:不同文化背景下的觀眾反應(yīng)有什么不同？

V:有非常明顯的文化差異。在歐洲，南歐觀眾熱情奔放，北歐觀眾更為含蓄安靜。在世界其他地方也差不多。比如去年我們?cè)谀鞲缪莩鰰r(shí)，觀眾非常熱情；哥倫比亞也是那樣。

但到了日本，觀眾會(huì)非常安靜禮貌，只有演出結(jié)束后才會(huì)表達(dá)反應(yīng)。

幾年前我們做過一次小調(diào)查，發(fā)現(xiàn)我們的觀眾群體非常年輕，大多是二三十歲的人。我特別喜歡這個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)檫@個(gè)年齡段的人通常在成家之后就很少去劇院，他們沒什么時(shí)間。

但我們卻成功吸引到了這部分觀眾，這真的很棒。

B:您對(duì)上海的印象如何？

V:這是我們第一次來到中國(guó)，我們非常開心也很興奮。

我住在外灘附近。夜晚時(shí)分，外灘的燈光布局非常講究、極富節(jié)奏感。

我還跟導(dǎo)游一起參加了城市漫步，導(dǎo)游向我們講述了英國(guó)、法國(guó)在此的殖民歷史，我之前完全不知道這些細(xì)節(jié)，所以印象深刻。

B:您希望觀眾在看完《艙中謎事》后留下怎樣的感受？

V:常有人問我：“這部作品到底講什么？”但我總是回答：“它沒有固定的故事。”

如果你渴望希望，就從中汲取希望；如果你需要安慰，就讓它安慰你。

所以我會(huì)對(duì)觀眾說：你要帶著自己的感受與處境去觀看，從中取走滋養(yǎng)你的部分。

“演出時(shí)，門會(huì)突然卡住”

B=外灘TheBund

D=Fons Dhossche 偷窺者舞團(tuán)舞者

B:最初是什么吸引您加入偷窺者舞團(tuán)？

D:還在上學(xué)的時(shí)候，我需要做一個(gè)課堂展示。在老師提供的名單中，我看到了“偷窺者”這個(gè)名字。一開始我完全不了解他們，但那次展示深深打動(dòng)了我。

幾個(gè)月后，老師告訴我偷窺者舞團(tuán)要舉辦演員招募，于是我去參加了。可以說，是種種機(jī)緣讓我最終加入舞團(tuán)。

在舞團(tuán)中和在學(xué)校完全不同。在學(xué)校你可以犯錯(cuò)、可以慢慢學(xué)習(xí)。但在職業(yè)世界里，你有首演的截止日期，一切都充滿壓力。所以我既震驚也很感激。

B:介紹一下您在《艙中謎事》飾演的角色？

D:我在這部作品中扮演的角色非常抽象。我感覺他像是一個(gè)“影子”，在劇中，我們看到一男一女，我扮演的角色是那個(gè)男人的一部分，像是他的某種情緒、某種原型，甚至是他靈魂的碎片。

他是一個(gè)黑暗的存在，一個(gè)還未真正成長(zhǎng)為男人的男孩。他仍舊帶著孩子氣、想去愛別人、想去感受情感，卻從未學(xué)會(huì)如何去愛。

B:您如何在表演中與空間互動(dòng)？

D:我很喜歡《艙中謎事》對(duì)“封閉空間”的設(shè)計(jì)。當(dāng)你在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)身時(shí)，你能看到的只有布景本身，那是一個(gè)極為真實(shí)的空間；而另一面，是觀眾席的黑暗虛空。你知道他們?cè)谀莾海⒁曋悖憧床灰娝麄儭?/p>

作為表演者，這種“與空間共演”的感覺非常有趣。有時(shí)候布景會(huì)在演出過程中出現(xiàn)意外—門卡住了、繩子拉斷了、椅子突然壞掉。這種情況發(fā)生時(shí)，你必須立即適應(yīng)，即興發(fā)揮。

B:在排練中有沒有印象深刻的時(shí)刻？

D:我覺得舞者之間本來就很容易變得親近，因?yàn)樯眢w的界限會(huì)自然消失。

但對(duì)我來說，2020年的創(chuàng)作過程是我最美好的經(jīng)歷之一。

那時(shí)候新冠疫情剛好爆發(fā)，許多作品和演出都被取消了，而我們很幸運(yùn)，還能繼續(xù)工作。

疫情讓我們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)建立起了極強(qiáng)的聯(lián)系。很多地方都關(guān)閉了，我們沒什么可做，也見不到太多人。于是，排練就像一陣新鮮空氣，讓人覺得——“哇，我們還有事情可以繼續(xù)做。”

在那五周里，我們幾乎成了一家人，那是一種很美好的感覺。

結(jié)語

和導(dǎo)演弗蘭克?沙爾捷視頻連線的時(shí)候，他正在自己家里的露天小院里，身后是青綠的草和青綠的樹，這樣的氛圍也很像舞團(tuán)在訪談中的氣質(zhì)：

真誠(chéng)、坦蕩，自然流露。

最令我印象深刻則是導(dǎo)演提到的“禁止負(fù)面評(píng)價(jià)”原則，在我看來，正是因?yàn)橛兄@樣的規(guī)定，舞團(tuán)在可以在作品中呈現(xiàn)心靈的脆弱和陰暗。

即使是一開始看上去不著調(diào)的想法，也可以有一張溫柔的大網(wǎng)將其兜住。

也因此，在偷窺者的舞臺(tái)上，我們看到的是那些在日常里被折疊、被遮掩、甚至來不及自我察覺的心流。在無判斷的光線下，它們第一次獲得了完整顯影的機(jī)會(huì)。

偷窺者舞團(tuán)所收獲的獎(jiǎng)項(xiàng)與贊譽(yù)，其實(shí)也屬于平日里蜷縮在角落的脆弱、恐懼、欲望與微光。而觀眾，也在舞臺(tái)上與暗處的自己重逢。

文、編輯 /柚子

采訪：玉玨、柚子

部分圖片來自上海國(guó)際舞蹈中心

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