從濱崎步的道歉到小日子的“認(rèn)知作戰(zhàn)”

濱崎步“一個(gè)人的演唱會(huì)”鬧劇在所謂“道歉”后漸漸平息，但這絕非巧合，而是日本精心策劃的一場(chǎng)針對(duì)中國(guó)的認(rèn)知作戰(zhàn)升級(jí)版。

不得不說日本人是真的有意思，

就在我看到澎湃新聞關(guān)于“演唱會(huì)被取消空唱，全場(chǎng)沒人”的辟謠新聞后。

濱崎步本人的Ins也發(fā)布了演唱會(huì)相關(guān)照片，

配文"14000個(gè)空座位"。

就在我疑惑她的何以為了搞這噱頭不惜親自下場(chǎng)時(shí)，

眼尖的朋友發(fā)現(xiàn)，

他們?cè)贗ns配文的角落話題處用日文的片假名，

拼寫了run-through（排練）一詞，

這怎么說呢，就像是高中那會(huì)學(xué)英語(yǔ)，有人不認(rèn)讀音標(biāo)，就用拼音在單詞旁邊標(biāo)注讀音。

也就是說，這樣的拼寫，一部分的不太會(huì)英語(yǔ)的日本人，和絕大部分不會(huì)日語(yǔ)或者日語(yǔ)。

不好的精日，都是看不懂的。

我甚至嘗試用AI搜索翻譯，對(duì)中國(guó)人來說，它需要通過，日譯英+英譯中才能得到準(zhǔn)確的結(jié)果。

但你要問起來，又不能說她沒寫。

想想看，為什么偏偏在這個(gè)核污水排放風(fēng)波后，他們選擇一個(gè)過氣歌星的“誠(chéng)信危機(jī)”來興風(fēng)作浪？答案顯而易見：這是他們低成本、高回報(bào)的輿論操控術(shù)，旨在把中國(guó)塑造成“野蠻落后”的反派，而日本則是“文明守護(hù)者”。

從另一個(gè)角度審視，日本的認(rèn)知戰(zhàn)不是孤立的，而是根植于他們一貫的擴(kuò)張野心和歷史劣跡。回溯歷史，日本從明治維新起就擅長(zhǎng)用“文化輸出”包裝侵略意圖，二戰(zhàn)時(shí)他們用“亞洲共榮圈”的謊言欺騙鄰國(guó)，如今換湯不換藥，用流行文化和“契約精神”來洗腦年輕人。

濱崎步事件就是典型：他們先炒作“演唱會(huì)取消是誠(chéng)信問題”，然后升級(jí)到“文明對(duì)決”，潛臺(tái)詞是日本人天生高人一等，中國(guó)人則“雙手插兜，不知禮節(jié)”。

別忘了，日本藝人在中國(guó)演出并非一刀切。看看美依禮芽、安良城紅、Ayasa等人的演唱會(huì)，為什么能順利開唱？因?yàn)樗齻冎辽俦砻嫔献鹬刂袊?guó)的核心利益，比如公開支持“一個(gè)中國(guó)”原則。濱崎步呢？她和她的團(tuán)隊(duì)連這點(diǎn)基本表態(tài)都吝嗇，用明星光環(huán)麻痹民眾，讓“精神日本人”在網(wǎng)上大肆鼓吹“文明必勝”，間接攻擊我們的主權(quán)立場(chǎng)。

更可氣的是，那些“精神日本人”在節(jié)奏失敗后，轉(zhuǎn)而內(nèi)斗，把矛頭對(duì)準(zhǔn)國(guó)內(nèi)的愛國(guó)聲音，扣上“戰(zhàn)狼”“義和團(tuán)”的帽子。借《霸王別姬》臺(tái)詞陰陽(yáng)怪氣，說中國(guó)人只敢“欺負(fù)自己人”。高市早苗的挑釁言論傷害了14億中國(guó)人，他們卻視而不見。

現(xiàn)在，他們故技重施，想用娛樂事件制造分裂，讓我們“一致對(duì)內(nèi)”而不是“一致對(duì)外”。這些“專家”馮X們，挺日本不敢明說，罵中國(guó)卻借電影臺(tái)詞壯膽，慫得像縮頭烏龜。從毛主義觀點(diǎn)，這正是買辦階級(jí)和漢奸分子的表現(xiàn)，他們依附帝國(guó)主義，攻擊革命力量，妄圖阻撓無產(chǎn)階級(jí)的偉大斗爭(zhēng)。我們要像毛主席號(hào)召的那樣，“團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量”，把這些內(nèi)鬼揪出來，凈化輿論場(chǎng)。而不是任由他們?cè)谶@里大放厥詞。

說到底，日本的認(rèn)知戰(zhàn)瞄準(zhǔn)的是我們的軟肋：流量時(shí)代下的輿論碎片化。他們知道，中國(guó)網(wǎng)民愛追星、愛熱議，就能輕松帶偏節(jié)奏。

也希望我們的某些部門啊，要積極作為，不能說面對(duì)這一切卻默不作聲，視而不見。也希望小日子們好好記住，賬總是要算的。