被低估的韓國犯罪神作！孫藝珍顛覆演繹！父親是綁匪，女兒成共犯

孫藝珍主演的《共犯》，絕對是一部被嚴(yán)重低估的韓國犯罪片。父親是綁匪，而女兒成了共犯。很多人說看不懂，其實(shí)剝開層層反轉(zhuǎn)。

一個叫鄭順滿的慣犯，在妻子流產(chǎn)后，去醫(yī)院偷了一個別人的孩子。他把這個女嬰帶回家，取名多恩。可他太不小心，把新生兒的標(biāo)簽隨手扔在院子里，被游手好閑，花錢流水的小舅子撿到。

有了女兒后的鄭順滿想洗心革面，但小舅子捏住了他的把柄。又知道姐夫的累累前科，開始威脅教唆姐夫犯罪。

“一個億，我就絕口不提。弄不到錢？你怎么把多恩搞到的，故技重施不就得了？”

于是，鄭順滿綁架了一個富人家的兒子，勒索一億韓元。

不知是失手還是為了永絕后患，，總之，這個孩子最后拋尸在了荒野的湖里。

這樁未成年人綁架撕票案，轟動全國，卻因證據(jù)不足成了懸案。

鄭順滿帶著罪惡感，將那份畸形的愛灌注得更加用力。他以為，只要公訴時效一過，一切就能被時間掩埋。

偷來的女嬰多恩，一天天長大，成了26歲的待業(yè)青年。她善良、敏感，夢想成為一名記者。

有一天多恩和好朋友去看電影，電影以真實(shí)案件改編。

案件被害人是一個名叫韓采進(jìn)的7歲男孩，被綁架后綁匪向苦主勒索1億韓元贖金。

綁匪把放錢地址寫在紙條上，拿到錢后殺死了男孩，此后銷聲匿跡，警方從受害人父親那里只獲得一條錄音線索。

十五年后，公訴時效期將滿，電影在此時上映，希望借助電影的傳播力，有民眾能在時效結(jié)束前提供線索。

電影最后，放出了那條錄音，多恩在電影院聽到音效功放里放大的聲音，驚恐地發(fā)現(xiàn)，錄音最后那句“不到結(jié)束就不是結(jié)束”，是父親的口頭禪。

多恩開始調(diào)查父親。

她查到母親還在世，她發(fā)現(xiàn)自己的人生從一開始就建立在謊言之上。

母親并非早已去世，而是重病住院；那個突然出現(xiàn)勒索父親的神秘男子，竟是自己的親舅舅。

從舅舅的只言片語中，拼湊出一個更可怕的秘密：自己，很可能也是父親“偷來”的孩子。

因?yàn)橛H生父母無法生育，父親從醫(yī)院偷走了當(dāng)時還叫“尹美惠”的她。為了掩蓋這個偷來的“幸福”，為了堵住舅舅的嘴，父親才被迫走上了綁架勒索的不歸路。

她假裝是報社記者，從受害人父親那里得到當(dāng)年綁匪留下的紙條，多恩一眼認(rèn)出，那是小時候父親教她聽寫時，她寫下的字句。

原來，早在不知不覺中，她已成了共犯。

警察也盯上了鄭順滿，但缺乏證據(jù)。

唯一能指認(rèn)他的，只有當(dāng)年那個寫紙條的小女孩——多恩自己。

她在正義與親情間撕扯。

每當(dāng)多恩決心要揭發(fā)時，父親為她低聲下氣求人寫推薦信的背影、從小到大無微不至的關(guān)愛瞬間，就會涌上心頭，將她拉回。

這種拉扯感，孫藝珍用出色的演技表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾也跟著揪心、窒息。

電影最殘忍的地方，不在于揭露兇手是誰，而在于刻畫多恩如何一步步從受害者、調(diào)查者，最終走向了“第二次共犯”。

當(dāng)她拿著確鑿證據(jù)，在公訴時效最后一夜，載著父親來到當(dāng)年的拋尸湖邊逼問真相。

他說：“那個孩子的死有什么要緊，重要的是我們父女幸福的生活。”

就在他們以為一切真的“結(jié)束”時，報應(yīng)來了。

受害男孩的父親，那位被痛苦折磨了十五年的老人，駕車撞向了他們的車，與鄭順滿同歸于盡，雙雙墜入那片冰冷的湖水。

從哪里開始，就在哪里結(jié)束。

《共犯》這個片名起得精準(zhǔn)。

它明面上講了兩起綁架案：第一起，鄭順滿為“要孩子”偷了多恩；第二起，他被小舅子脅迫，為錢綁架并殺害了另一個男孩。

這里就有三個法律意義上的共犯：幫忙隱瞞多恩身世的母親、策劃并參與綁架的小舅子，以及無意中提供筆跡的多恩。

但電影真正想讓我們看的，是多恩的第二次“成為共犯”。

這一次，是她知情后，在痛苦掙扎中，最終因?yàn)榍楦卸x擇了沉默和包庇。她不是壞，她是被“父愛”綁架了。鄭順滿愛她嗎？毫無疑問。

但這種愛，是建立在偷竊和謀殺之上的，為了自己的“女兒”，去毀滅別人的“兒子”。這種愛，何其沉重，何其罪惡。

也許，《共犯》真正想說的是：每個人都可能在某個沉默里，成為了共犯！