1000多人參加的短劇“團(tuán)建”，在討論些什么？

以前一提短劇，人們腦子里的畫面往往是五塊錢綠幕、十塊錢燈光、二十塊錢劇本，外加一群沒人認(rèn)識(shí)的演員。

但誰能想到，2025年了，中國(guó)短劇悄無聲息地走上了精品化的康莊大道。

要論短劇的升級(jí)感，紅果短劇平臺(tái)上已經(jīng)殺出幾部打樣級(jí)作品，《冒姓瑯琊》用不輸正劇的鏡頭語言和服化道，把穿越反轉(zhuǎn)和科普歷史知識(shí)結(jié)合到極致，故事比刀削面還利索。

劇情描述了現(xiàn)代漢語言文學(xué)博士王揚(yáng)，與四名同伴穿越至南齊永明八年，在與邊境戍卒的沖突中，同伴接連喪命，王揚(yáng)被誣為“北諜”，陷入死局。

最后他憑借深厚的文史知識(shí)，冒充頂級(jí)門閥“瑯琊王氏”子弟，震懾戍卒并借刀殺人，除掉隱患，初步穩(wěn)住局勢(shì)。

如今搞穿越也得有文化，看現(xiàn)代文人如何攪亂古代高端智斗局，“無用”的文科生，正在短劇里大殺四方。

這部每集僅3分鐘的作品，上線后播放量迅速突破5000萬，全網(wǎng)播放已經(jīng)破18億，觀眾用播放量買單，被譽(yù)為“短劇界的《瑯琊榜》”，收獲了不少歷史愛好者好評(píng)。

同樣出圈的還有《東北愛情往事》，這部貼合東北經(jīng)濟(jì)社會(huì)環(huán)境變化的短劇，以90年代東北老工業(yè)基地為背景，講述經(jīng)營(yíng)錄像廳的陸冰河，與逃婚農(nóng)村女孩楊春融因利益閃婚，在應(yīng)對(duì)下崗潮、地痞欺壓等時(shí)代困境中逐漸建立真情的故事。

和其他在影視基地取景的短劇不同，為了還原生活細(xì)節(jié)，劇組輾轉(zhuǎn)遼寧、吉林兩省七市，選定本溪老工廠區(qū)實(shí)景拍攝，手工復(fù)原紅星音像店場(chǎng)景及年代物件，還使用摩托車引擎聲、街頭叫賣聲等市井音效代替?zhèn)鹘y(tǒng)BGM增強(qiáng)真實(shí)感，并且90%演員采用東北籍陣容確保方言原味。

足夠認(rèn)真的態(tài)度才有可能帶來情感連接，無數(shù)觀眾被重現(xiàn)的過去打動(dòng)，該劇上線3天播放量突破3億，目前全網(wǎng)播放量已超15億。

可以說短劇已經(jīng)逐漸進(jìn)入百花齊放的局面，你甚至能從中找到電影級(jí)的質(zhì)感，比如刷新紅果短劇熱度記錄的《盛夏芬德拉》，比行業(yè)平均水平高出50%的預(yù)算。

它不再以刻板的無限反轉(zhuǎn)和標(biāo)簽化角色為主，而是在鏡頭美學(xué)與人物豐滿度上深耕，最終呈現(xiàn)出相當(dāng)有感染力的風(fēng)格化敘事。

制作成本和周期的雙重投入，讓《盛夏芬德拉》的播放量更是突破30億，觀眾紛紛贊不絕口，稱呼這才是短劇天花板。

有人說，這種高標(biāo)準(zhǔn)的視聽語言，讓短劇的審美水準(zhǔn)獲得了尊重，甚至可以算是開啟了短劇3.0時(shí)代。

它們的共同特點(diǎn)是：題材不再土味、劇本不再敷衍、拍攝不再像趕場(chǎng)子，而是用拍攝一部精品電影的態(tài)度來制作一部作品。

經(jīng)驗(yàn)豐富的朋友透露，自己在看了300多部短劇后，對(duì)短劇的看法發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。

“感覺現(xiàn)在短劇確實(shí)不一樣了，內(nèi)容新，更新快，還徹底解決了很多長(zhǎng)劇集喜歡拖劇情的問題，再也沒有一個(gè)特寫畫面放三十秒的折磨，完全就是以小博大?！?/p>

短劇的進(jìn)化速度似乎也超出了所有從業(yè)人員的意料。

短劇的破界，正體現(xiàn)在對(duì)“打臉反轉(zhuǎn)”這種流量神話的掙脫，轉(zhuǎn)向以“情感刻畫”為核心的價(jià)值表達(dá)。

在剛剛過去的2025紅果創(chuàng)作者大會(huì)中，紅果短劇總編輯樂力分享了三個(gè)平臺(tái)最新內(nèi)容趨勢(shì)，契合了目前的熱榜爆款邏輯。

“一是現(xiàn)實(shí)題材在平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)中的占比穩(wěn)步擴(kuò)大，二是傳統(tǒng)文化題材的創(chuàng)作熱度攀升，三是AIGC技術(shù)讓漫劇成為‘潛力股’?！?/p>

短劇不止改變了觀眾的觀看習(xí)慣，也改變了行內(nèi)人的職業(yè)路徑。

首當(dāng)其沖的是攝像師，有從業(yè)人員透露，短劇的攝像師都把鏡頭豎起來了，畫面中的演員和構(gòu)圖邏輯發(fā)生了改變。

“比如得注意在畫面中預(yù)留出左下角的劇名和右下角的收藏、評(píng)論、點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)位置，讓觀眾在手機(jī)上盡量獲得更多有效畫面信息。”

而一位短劇編劇早已經(jīng)通過紅果短劇上的評(píng)論區(qū)和彈幕，實(shí)時(shí)確定了下一部作品的創(chuàng)作方向，不到3個(gè)月新的作品可能已經(jīng)爆火。

隨著短劇內(nèi)容持續(xù)迭代、創(chuàng)作方向不斷聚焦精品的同時(shí)，紅果短劇平臺(tái)本身也通過主動(dòng)升級(jí)規(guī)范，為高質(zhì)量發(fā)展保駕護(hù)航。

今年先后三次大幅提升審核標(biāo)準(zhǔn)，促使創(chuàng)作者不斷打磨劇本，更加注重劇情邏輯性、人物豐滿度和故事內(nèi)涵。

初入職場(chǎng)的大學(xué)生，拿短劇當(dāng)模擬器，學(xué)習(xí)職場(chǎng)生存技巧；成長(zhǎng)中的年輕女性，從三分鐘反轉(zhuǎn)里尋找共鳴；中年父親，在夜深人靜時(shí)，想象自己殺回江湖、刀劍無眠。

人人都有自己的少年夢(mèng)，而短劇這個(gè)形式，像是給夢(mèng)裝了個(gè)便攜版的USB接口。

從這個(gè)角度上來說，短劇的制作團(tuán)隊(duì)有點(diǎn)像是造夢(mèng)者。

2025年紅果創(chuàng)作者大會(huì)，把這群造夢(mèng)者，全國(guó)的短劇從業(yè)者代表都邀請(qǐng)到了山西太原。

大會(huì)期間，短劇的編劇、導(dǎo)演、制作方、演員以及相關(guān)行業(yè)代表等千余位嘉賓進(jìn)行了前所未有的交流，有人發(fā)朋友圈說這是一場(chǎng)中國(guó)短劇屆的“奧斯卡”。

通過“跨界主創(chuàng)交流沙龍”“鎏光盛典”“全民共創(chuàng)微短劇產(chǎn)業(yè)文化價(jià)值研討會(huì)”等活動(dòng)，所有人共同探討行業(yè)的未來方向與發(fā)展路徑。

紅果創(chuàng)作者運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人楊杰在盛典上分享了平臺(tái)的思考。

他認(rèn)為，短劇的繁榮離不開人才的涌入，過去一年，紅果短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)推出了多個(gè)拉新和成長(zhǎng)計(jì)劃，鼓勵(lì)行業(yè)成熟機(jī)構(gòu)挖掘新人創(chuàng)作者，并給予更多的培訓(xùn)與項(xiàng)目機(jī)會(huì)。

目前，平臺(tái)已有約50%的劇由新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

幫助新人入行后，平臺(tái)也在思考如何讓好的創(chuàng)作獲得合理的回報(bào)。紅果短劇先后推出了編劇和演員的分賬機(jī)制，讓創(chuàng)作者的收入與作品的市場(chǎng)表現(xiàn)直接掛鉤，且可在作品上線后持續(xù)獲得收益。

紅果還多次上調(diào)劇本合作的保底和分成比例，讓激勵(lì)梯度更具區(qū)分度。以10月份為例，紅果短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)當(dāng)月劇本總分賬破7000萬元。

此外，紅果短劇也在幫助好內(nèi)容和優(yōu)秀創(chuàng)作者被“看見”：一方面，平臺(tái)大力推進(jìn)創(chuàng)作者賬號(hào)運(yùn)營(yíng)工作，讓創(chuàng)作者與觀眾能夠圍繞劇情展開實(shí)時(shí)互動(dòng)。

另一方面，平臺(tái)結(jié)合春節(jié)檔、暑期檔等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，為優(yōu)質(zhì)短劇提供全周期宣發(fā)支持。據(jù)悉，2025紅果暑期檔實(shí)現(xiàn)站內(nèi)總觀看量311億次的亮眼成績(jī)。

為了從“做出好內(nèi)容”到“服務(wù)好創(chuàng)作者”，紅果在創(chuàng)作者大會(huì)上給出了答案。

一個(gè)好的平臺(tái)就像一片好的土壤，它能通過大方的激勵(lì)，滋養(yǎng)好生態(tài)，帶來好內(nèi)容。

紅果短劇通過通過“果燃計(jì)劃”等多重舉措來建構(gòu)繁榮的創(chuàng)作生態(tài)，再通過透明的分賬模式讓優(yōu)質(zhì)作品獲得實(shí)實(shí)在在的回報(bào)，正是這一短劇“生態(tài)+價(jià)值”雙引擎，助力了行業(yè)提質(zhì)升級(jí)。

這也讓不少人在這次紅果創(chuàng)作者大會(huì)上，看到了精品化短劇的未來。

短劇不是哪一部劇，而是一種可能性，它包容所有幻想：荒誕的，寫實(shí)的，溫情的，玄妙的，實(shí)際是開放從業(yè)者思路的同時(shí)又降低了門檻，甚至是普通人都能創(chuàng)造的小奇跡。

紅果短劇平臺(tái)給無數(shù)懷揣夢(mèng)想的人一張入場(chǎng)券。

在《全民共創(chuàng)微短劇產(chǎn)業(yè)文化價(jià)值報(bào)告》中提到：“當(dāng)短劇走過流量驅(qū)動(dòng)的草莽生長(zhǎng)期，如今已穩(wěn)穩(wěn)站在新大眾文藝的潮頭。它從人民生活的煙火氣中汲取靈感，讓村民的田間故事、非遺傳承人的指尖技藝、基層工作者的民生日常都成為了敘事主角，真正實(shí)現(xiàn)了‘人人可創(chuàng)作、事事可敘事’的媒介理想?！?/p>

即便是無門檻的短劇創(chuàng)作，也需要進(jìn)行精益化制作，短劇從以前的野蠻生長(zhǎng)時(shí)代，跑步進(jìn)入了精品作業(yè)階段，有人驚嘆，很多短劇比電影制作還要精良，還要精彩。

未來，一定會(huì)有更多優(yōu)秀的短劇作品出現(xiàn)在觀眾的視野中。

一寸長(zhǎng)一寸強(qiáng)，一寸小一寸巧。當(dāng)不再只以長(zhǎng)短論高低，也許劇才有了真正的生命力。

某種程度上說，短劇還處于青春期，并且在以肉眼可見的速度成長(zhǎng)。

正如今年紅果創(chuàng)作者大會(huì)的Slogan：“靜候開花結(jié)果，結(jié)果總會(huì)發(fā)光?！?/p>