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綜合新南方局及網絡
官媒發布一個暖心短片,說是一個做平面設計的小姑娘,主動辭職,轉行去送外賣。
不是因為送外賣收入高,也不是因為平面設計工作累,而是單純的覺得:“外賣帶給我的不只是一份工作,還有能隨時欣賞沿途風景的自由,以及一個能隨時切換的身份,讓我感覺離夢想更近一點。”
很快,這個“正能量”視頻就收獲了數萬條“負能量”評價。
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就連扮演外賣員的女主——演員鄭佳疑,也疑似清空了社交賬號內容。
最離譜的是,小姑娘輕描淡寫地來了一句:跑了三個月外賣,就買了臺新相機。這臺新相機后來被網友細扒,發現是個品牌高端款,官網售價約 1.5 萬元。好家伙,得點贊。
咱也在一線城市,從來沒看到慢悠悠的外賣小哥,慢悠悠還一路上拍照的小哥、小姐姐更是見所未見。
現實中,真正的風景是什么?
是女外賣員蓬頭垢面。
是女外員因為體力差異爬不動樓。
是女外賣員在下雨天摔進水坑里,膝蓋血肉模糊,還得爬起來繼續跑,不然超時扣50。
是女外賣員因為生理期而疼得直冒冷汗,還得沖紅燈闖過去,不然客戶給差評扣全單。
是女外賣員被零下五度的西北風把臉吹到皴皮,手指凍成紫茄子,還得給客戶說“對不起讓您久等了”。
是女外賣員不得不帶著孩子一起送外賣。
木蹊說:
對于這個事,我看到的不是拙劣的宣傳手法,而是我和“三環人”之間的差距。這屆“三環人”之所以能當上大記、名記、top電視臺的編導,可能不是因為調研過多少地區,寫過多少篇有價值的采訪,而是因為父母早就為他們鋪好了:通往好單位的道路。以至于他們的覺得,自己每天被豪車接送上班太舒服了,唯一的缺陷是感受不了:沿途的風景。
真的是“提筆寫盡天下事,不肯低頭看人間”。
苦難被浪漫化。
送外賣那么好,歡迎領導都來欣賞沿途風景,把位子讓給大學生們吧。
他們年紀雖輕,已經看盡悲歡了。
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不是人們不愿看“正能量”,也不是不愿意看劇本。真正不愿意看的,是你充滿爹味的,且多少年不換配方的中央廚房預制劇本。
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央視這一“暖心”短片引發的群嘲,恰恰擊中了當下某些媒體敘事與大眾真實體驗之間的深刻斷裂。短片試圖描繪一幅“自由追夢”的圖景,但其內核卻經不起現實邏輯的推敲,暴露了一種脫離土壤的、輕飄飄的浪漫化想象。
首先,這種敘事刻意混淆了“主動選擇”與“被動生存”的界限。 將“設計師轉行送外賣”包裝成單純的個人興趣轉型,是典型的避重就輕。在公眾的普遍認知中,這種職業轉換背后,更可能是設計行業的內卷、收入不穩、年齡焦慮等結構性壓力,而非“世界那么大,我想去送送”的詩意。媒體將一種可能是迫于經濟壓力的生存策略,美化為一則關于“勇氣”與“生活體驗”的雞湯,無異于對廣大面臨類似困境的年輕人說:“看,她多樂觀,你為什么不能?” 這正是一種精致的“何不食肉糜”——忽略了人們做出選擇的沉重現實背景。
其次,它消解了職業轉換中的價值落差與技能貶值問題。 多年專業學習的投入與職業技能,在從“設計師”到“外賣員”的轉換中,某種程度上被懸置了。這背后可能是個人的無奈,也可能是社會人力資源配置的某種錯位。媒體對此的“暖心”呈現,無形中淡化了職業培訓的沉沒成本、結構性失業等嚴肅社會議題,將其轉化為一個“放下身段”的勵志故事。這種敘事不僅不尊重專業價值,更可能為資本合理化某些用工模式提供了軟性話語支持。
其三,也是最具危害性的一點,是這種敘事試圖塑造一種“無論環境如何,個人奮斗即可”的片面認知。 它將復雜的社會經濟問題,簡化為個人心態與努力的問題。當年輕人為“就業難”、“35歲門檻”感到焦慮時,這類故事給出的答案仿佛是:“你可以去送外賣呀,一樣光榮。” 這非但不能緩解焦慮,反而因其不切實際的輕松感,加劇了被說教者的反感與疏離。它掩蓋了真正需要被關注和討論的議題:如何創造更多高質量的就業崗位?如何保障勞動者權益?如何讓學有所用?
媒體承擔著記錄時代、凝聚共識的重任。真正的“暖心”,應源于對人民疾苦的深切體察與真實反映,而非建造一個粉飾現實的“楚門的世界”。當報道與大眾的切膚之痛格格不入時,引發的便不會是共鳴,而是“何不食肉糜”的嘲諷與失望。這記響亮的輿論耳光,值得所有內容生產者深思:我們的鏡頭與筆觸,是否真的對準了那些沉重而真實的土地!
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