鄧博鈺：“裂縫”中的人性救贖——評黎珮琳的小說《裂縫十五年》

黎珮琳在長篇小說《裂縫十五年》中，以一場跨越十五年的校園霸凌事件為軸心，將個體命運的褶皺與時代記憶的碎片編織成一張細密的敘事網絡。小說跳出了“受害者復仇”或“加害者懺悔”的俗套框架，轉而以“裂縫”為核心意象，既指向事件本身造成的人性裂痕，也暗喻時間流逝中未被填補的記憶缺口，最終在多重視角的交織中，完成了一次關于創傷、原諒與自我救贖的深刻叩問。

小說最顯著的敘事特色，在于采用了“羅生門”式的多聲部視角，讓不同角色在十五年后重新回望那場霸凌事件，每個敘述者的聲音都成為拼湊“真相”的一塊拼圖，卻又都帶著個人記憶的偏差與立場的局限。這種敘事策略徹底打破了傳統現實主義小說對“客觀真相”的追求，轉而呈現出記憶的主觀性與復雜性。

主角林微作為當年的被霸凌者，她的敘述始終籠罩著一層創傷濾鏡——教學樓后巷的青苔味、作業本上的涂鴉、同學躲閃的眼神，這些細節被時間放大，成為她十五年間無法擺脫的夢魘。她的記憶是“疼痛的碎片”，每一次回憶都是對傷口的重新觸碰，這種敘述的破碎感恰恰還原了創傷者的心理真實。而當年的霸凌者之一陳曦，在十五年后已是上市公司高管，她的敘述則充滿了刻意的“合理化”與“遺忘”，她將霸凌行為輕描淡寫為“青春期的玩笑”，用事業的成功掩蓋內心的愧疚，這種敘述的“空白”與“回避”，暴露出加害者面對過往時的自我防御機制。

更具深意的是旁觀者蘇曉的視角。她既不是霸凌的直接參與者，也不是核心受害者，卻因當年的“沉默”成為事件的間接推手。她的敘述充滿了矛盾與自我詰問：“我當時為什么沒有站出來？”“如果我說了一句話，事情會不會不一樣？”這種“旁觀者的愧疚”視角，將小說的主題從“受害者與加害者”的二元對立，擴展到對整個社會“沉默文化”的反思——當暴力發生時，旁觀者的沉默何嘗不是一種隱形的傷害？

多聲部敘事的魅力，在于它讓“真相”始終處于動態的建構過程中。沒有哪個角色的敘述是絕對真實的，也沒有哪個角色是絕對的“好人”或“壞人”。林微的創傷敘事中藏著對自我的過度保護，陳曦的回避敘事中藏著未被正視的愧疚，蘇曉的詰問敘事中藏著對自我道德的審判。這種敘事方式不僅讓人物形象更加立體豐滿，更讓讀者意識到：創傷事件的影響從來不是單向的，它像一顆投入湖面的石子，在受害者、加害者、旁觀者的生命里都激起了層層漣漪，十五年的時間沒有讓漣漪消失，只是讓它們以不同的方式沉淀在每個人的生命里。

小說以“十五年”為時間跨度，將時間本身塑造成一個重要的敘事意象。十五年不是一個簡單的數字，而是一段足以讓少年長大成人、讓傷口結痂卻又留下疤痕的漫長過程。黎佩琳對時間的處理極具匠心，她沒有采用線性的時間敘事，而是讓“過去”與“現在”在敘事中不斷交織、碰撞，形成一種“時間的對話”——現在的人物在面對現實困境時，總會不自覺地回望過去；而過去的創傷事件，也在不斷影響著現在的人物選擇。

“裂縫”是小說中貫穿始終的核心意象，它既是物理空間的裂縫（如教學樓后巷的墻縫、林微筆記本上的撕痕），也是心理空間的裂縫（如林微內心的創傷、陳曦與自我的割裂、蘇曉的道德困境），更是時間維度的裂縫——十五年前的事件像一道無法愈合的裂縫，將人物的生命分成了“之前”與“之后”。林微在十五年間不斷搬家，試圖逃離與事件相關的一切，卻發現自己始終活在裂縫的陰影里；陳曦努力打造“完美人生”的表象，卻在某個深夜被裂縫中滲出的愧疚驚醒；蘇曉成為一名記者，執著于調查各類“沉默事件”，實則是在試圖填補當年因沉默留下的裂縫。

而小說的救贖主題，恰恰體現在人物對“裂縫”的態度轉變上——從最初的逃避、掩蓋，到后來的正視、觸碰，再到最終的嘗試縫合。這種轉變不是通過戲劇性的“和解儀式”完成的，而是體現在一個個細微的日常瞬間：林微不再刻意避開當年的學校，而是會在路過時停下，看著墻上的裂縫發呆，心里的疼痛不再尖銳，反而多了一絲平靜；陳曦沒有向林微當面道歉，而是匿名資助了一個遭受校園霸凌的孩子，用行動彌補當年的過錯；蘇曉寫出了關于“旁觀者沉默”的報道，將自己的經歷融入其中，不再將愧疚藏在心底。

黎佩琳在這里傳遞出一種深刻的人性思考：創傷造成的裂縫或許永遠無法完全消失，但我們可以選擇與裂縫共存，用理解、原諒與行動為裂縫鋪上一層柔軟的墊子，讓它不再成為傷害自己的利器。這種救贖不是“遺忘過去”，而是“帶著過去前行”，是在承認裂縫存在的前提下，重新找到生命的平衡。

《裂縫十五年》雖然聚焦于一場校園霸凌事件，但其意義遠不止于“校園題材”的范疇，而是通過個體的命運，折射出整個社會的心理狀態。小說中描寫的校園霸凌，不是孤立的“惡少施暴”，而是涉及家庭、學校、社會等多個層面的復雜問題，這使得小說具有了強烈的現實關照性。

從家庭層面來看，小說中的每個角色都帶著家庭的“烙印”。陳曦的父親是一名官員，習慣用權力解決問題，這種家庭環境讓陳曦從小就認為“強者可以任意對待弱者”；林微的父母關系不和，經常忽視她的感受，這讓她在學校遭受霸凌時，不敢也不愿向家人求助；蘇曉的母親是一名教師，對她要求極為嚴格，讓她從小就懂得“不要惹麻煩”，這種教育理念成為她當年選擇沉默的重要原因。這些家庭背景的描寫，揭示出校園霸凌背后的家庭根源——父母的價值觀、教育方式，以及家庭氛圍的好壞，都會對孩子的性格和行為產生深遠影響。

從學校層面來看，小說中的老師對霸凌事件的“漠視”令人深思。當林微的作業本被涂鴉、課本被撕碎時，老師只是輕描淡寫地說“同學之間要互相謙讓”；當有同學向老師報告霸凌行為時，老師卻以“不要小題大做”為由搪塞過去。這種“漠視”不僅縱容了霸凌者的行為，也讓受害者感到孤立無援，更讓旁觀者意識到“沉默是安全的”。小說通過這些細節，批判了學校在校園霸凌問題上的失職——學校不僅是傳授知識的場所，更應該是保護學生安全、引導學生樹立正確價值觀的地方，當學校成為“沉默的幫兇”，霸凌事件便有了滋生的土壤。

從社會層面來看，小說中的“沉默文化”是整個社會心理的縮影。在當今社會，“事不關己，高高掛起”的心態普遍存在，當看到他人遭受不公時，很多人選擇沉默，理由是“不想惹麻煩”“說了也沒用”。小說中的蘇曉在十五年后反思道：“我們都害怕成為下一個受害者，所以選擇了沉默，卻沒想到，沉默讓我們都成了加害者的幫兇。”這句話不僅是蘇曉的自我懺悔，更是對整個社會“沉默文化”的深刻批判。黎佩琳通過小說告訴我們：當沉默成為一種習慣，暴力就會肆無忌憚；只有打破沉默，讓每個人都敢于發聲，才能真正遏制霸凌行為，構建一個更公正、更溫暖的社會。

《裂縫十五年》是一部充滿力量的小說，它沒有回避人性的黑暗，卻也始終相信人性的光明；它沒有廉價的原諒，卻也沒有永遠的仇恨。黎佩琳用細膩的筆觸，將創傷、記憶、時間、救贖等主題編織在一起，讓我們看到：每個人的生命中或許都有一道裂縫，但正是這些裂縫，讓光有了照進來的可能。

小說的結尾，林微、陳曦、蘇曉在一場偶然的校友聚會上相遇，沒有激烈的沖突，也沒有刻意的煽情，只是簡單的幾句問候，卻讓每個人都感到了一種釋然。十五年的時間，讓他們從懵懂的少年長成了成熟的成年人，也讓他們學會了與過去的自己和解。這種結尾不追求“大團圓”的圓滿，卻有著“余味悠長”的現實感——生活不會因為一次道歉或一次重逢就徹底改變，但只要我們愿意正視生命中的裂縫，就一定能在裂縫中找到屬于自己的那束光。

黎珮琳通過《裂縫十五年》證明，文學不僅可以記錄現實，更可以治愈現實。當我們在小說中看到林微、陳曦、蘇曉的掙扎與成長時，也會不自覺地反思自己的生命——那些曾經的傷害、沉默的愧疚、未愈合的傷口，是否也能在時間的洗禮中，找到縫合的可能？這或許就是《裂縫十五年》留給讀者最珍貴的思考。