2025年11月銀通拍賣行帶你賞精美藏品，解碼收藏價值密碼

我國擁有數(shù)千年的藝術歷史，創(chuàng)造了燦爛輝煌的文化，是中華特色文明的重要組成部分，這也是中國民眾物質(zhì)生活和精神生活的重要體現(xiàn)。在中國幾千年的歷史長河中，每一個時代都留下了許多具有特殊意義的文物和物品，每一件文物都在向我們講述以前的歷史。這些老物件見證了古代先人的生活和文化，承載了無數(shù)的歷史和記憶，具有非常重要的歷史價值和文化意義。下面幾件是近期廣州市銀通拍賣行有限公司在市場征集的精美藝術藏品，這些均在公司委托拍賣，具有很高的藝術價值。

（廣州市銀通拍賣行有限公司客戶接待）

（廣州市銀通拍賣行有限公司文物拍賣許可證）

《慈航渡世》、《逍遙佛》翡翠項鏈一對

當代翡翠雕刻以“文化題材，俏色巧雕”為核心趨勢，梁少平作為新銳玉雕師，擅長將佛教意象與翡翠天然色澤深度融合。“慈航渡世”與“逍遙佛”是傳承千年的吉祥題材，承載著祈福納祥的文化內(nèi)涵，此作正是當代玉雕對傳統(tǒng)祈福文化的生動傳承。這對《慈航渡世》、《逍遙佛》翡翠項鏈，重251g，整體比例和諧雅致。吊墜采用黃翡俏色巧雕工藝。《慈航渡世》中觀音面容慈悲溫婉，衣袂飄逸舒展，黃翡化作柔和佛光環(huán)繞周身，綠翠勾勒衣飾紋路，層次分明；《逍遙佛》里彌勒袒胸露腹，笑口常開，黃翡襯出溫潤膚色，綠翠點綴手中法器，神態(tài)憨態(tài)可掬。雕工細膩入微，俏色運用渾然天成，既顯翡翠溫潤瑩潤的質(zhì)感，又兼具“慈悲護佑” 與 “逍遙喜樂” 的雙重吉祥寓意。

《慈航渡世》、《逍遙佛》翡翠項鏈一對重251g 梁少平

《一念之間》翡翠項鏈

“一念之間” 題材源自佛教 “佛魔轉(zhuǎn)念” 的哲思，是當代翡翠雕刻的熱門主題之一。黃奕遠以 “陰陽俏色” 技法聞名業(yè)界，此作將材質(zhì)美學與哲學意象精妙結(jié)合，體現(xiàn)了當代玉雕對精神內(nèi)核的探索。此《一念之間》翡翠項鏈，重61.50g ，搭配冰種翡翠珠串，質(zhì)感清透瑩潤。吊墜以雙色翡翠雕成，一面為佛，綠翠襯底的衣飾簡潔素雅，面容祥和寧靜；一面為魔，藍水料勾勒的紋路凌厲張揚，神態(tài)桀驁凜冽，佛魔同體、界限微妙。線條流暢利落，雙色過渡自然無痕，既顯翡翠冰透澄澈的質(zhì)感，又暗含“善惡一念” 的深刻哲思，是材質(zhì)與精神的雙重表達。

《一念之間》翡翠項鏈重61.50g 黃奕遠

《魚躍龍門》翡翠項鏈

“魚躍龍門” 是傳統(tǒng)吉祥題材，寓意仕途高升、命運蛻變，當代玉雕常以 “俏色 + 浮雕” 技法展現(xiàn)其動態(tài)張力。梁少平此作是傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代審美的融合之作，體現(xiàn)了玉雕藝術的生活化與審美化趨勢。此《魚躍龍門》翡翠項鏈，重109.65g，搭配淺綠翡翠珠串，色澤清新柔和。吊墜以黃翡作魚身，色澤溫潤如蜜；綠翠飾龍門，質(zhì)感瑩潤如碧，鯉魚身形靈動矯健，鱗片紋理清晰立體，魚尾舒展欲飛，間飾祥云紋點綴其間。雕工立體生動，仿佛鯉魚正躍過龍門的瞬間被定格，既顯翡翠溫潤細膩的光澤，又承載著“步步高升” 的吉祥寓意，是工藝與文化的巧妙結(jié)合。

《魚躍龍門》翡翠項鏈重109.65g 梁少平

漢白玉碗

清代乾隆朝是漢白玉工藝的鼎盛時期，宮廷造辦處以漢白玉制器，借其純凈質(zhì)地詮釋“石中君子” 的審美理念。此碗為乾隆朝宮廷陳設重器，漢白玉象征純潔無瑕，是皇家 “以器載德”、彰顯品格的重要載體，凝聚著當時頂尖的制石工藝。此碗具口徑19.5cm，高7.5cm，重754g ，器型端莊規(guī)整，線條舒展流暢。漢白玉質(zhì)地溫潤如凝脂，色澤白中泛青，石面瑩潤細膩無雜斑。碗身淺刻纏枝蓮紋，線條婉轉(zhuǎn)流暢，花瓣舒展逼真，紋飾層次清晰有序，每一處細節(jié)都盡顯“乾隆工” 的精細考究。整體器型大氣沉穩(wěn)，石質(zhì)純凈通透，是清代宮廷漢白玉器中的精品之作。

漢白玉碗口徑19.5cm高7.5cm，重754g 清代

和田玉六件套

現(xiàn)代和田玉套件以“實用 + 裝飾”為核心定位，融合傳統(tǒng)紋飾與現(xiàn)代設計，是玉器 “生活化” 的典型體現(xiàn)。此套為文房日用器，涵蓋玉杯、玉印、玉扳指等品類，體現(xiàn)了和田玉工藝在當代的傳承與創(chuàng)新。此套件包含玉杯、玉印、玉扳指、玉牌、玉簪、玉碟，以和田白玉為材，質(zhì)地細膩油潤，色澤溫潤如脂。每件飾不同傳統(tǒng)紋飾：杯身雕云龍紋，線條矯健；印章刻太極圖，寓意圓融；扳指琢雁陣紋，意境悠遠，紋飾簡潔典雅，雕工圓潤流暢，分則獨立成器，合則氣韻相連，既顯和田玉的溫潤質(zhì)感，又具“日用即道” 的生活美學。

和田玉六件套重317.8g 現(xiàn)代

藍莓隕石（大）及藍莓隕石（小）

藍莓隕石” 是民間對含藍紫色礦物隕石的俗稱，隕石因 “天外來客” 的特殊屬性，是當代收藏界的小眾品類，其價值主要在于天體研究的科學意義與天然稀缺性。大顆隕石重約1788.7g，小顆隕石重約均394.8g。呈不規(guī)則塊狀，表面布滿熔蝕坑，是天體墜落過程中高溫熔蝕的痕跡。色澤以深藍紫為主調(diào)，夾雜金屬光斑，質(zhì)地堅硬致密，保留了天體墜落的原始形態(tài)，無任何人工雕琢痕跡，盡顯“天外來物” 的神秘質(zhì)感與自然張力。

藍莓隕石（大）重約1788.7g 藍莓隕石（小）重約394.8g

鎏金螭龍三足銅爐

明代宣德朝是銅爐工藝的巔峰時期，“鎏金螭龍爐” 是宮廷祭祀與陳設用器，螭龍象征皇權至高無上，鎏金工藝則彰顯皇家華貴氣度。此爐為嘉靖朝仿宣德器的典范，既延續(xù)了宣德銅爐的精湛工藝，又融入時代特色，反映出明代 “復古與創(chuàng)新” 并存的工藝趨勢。銅爐高16cm，肩飾雙螭龍耳，器型穩(wěn)重協(xié)調(diào)，比例勻稱。銅質(zhì)精煉堅實，表面鎏金瑩潤光亮，歷經(jīng)歲月仍難掩華貴光澤。肩飾的雙螭龍身形矯健，龍鱗刻畫清晰立體；三獸足造型威嚴，與爐身渾然一體；爐身光素無紋，卻盡顯“簡而不凡” 的宮廷審美。整體造型莊重典雅，鎏金光澤內(nèi)斂厚重，是明代銅爐工藝的杰出代表。

鎏金螭龍三足銅爐高16cm 明代

梅影檀香爐

明代文人盛行“香道”，檀香爐以小巧雅致為核心特點，“梅影” 題材體現(xiàn)文人 “詠梅喻志” 的審美情趣。此爐為民窯文房器，反映了明代文人生活精致化、審美情趣化的趨勢。香爐高7cm，口徑5cm，腹徑8cm，圈足直徑4cm，器型小巧扁圓，線條簡約柔和。爐身淺刻梅枝月影紋，線條疏朗寫意，梅枝虬曲蒼勁，月影朦朧雅致，檀木質(zhì)地溫潤，色澤沉郁古樸。整體器型簡約不簡單，紋飾清雅有意境，盡顯明代文人 “疏影橫斜水清淺” 的審美意趣。

梅影檀香爐高7cm 明代

瑞獸銜香銅熏爐

明代熏爐以“瑞獸” 為核心題材，象征 “鎮(zhèn)宅辟邪”，是民間與宮廷共賞的器型。此爐為萬歷朝民窯器，反映了明代 “吉祥文化” 普及化、世俗化的趨勢。此熏爐高13cm，口徑14cm，器型飽滿實用。銅質(zhì)呈紅棕色，包漿古樸厚重，瑞獸蓋鈕神態(tài)威猛，與爐身扣合嚴密，熏香時香煙可從瑞獸口部緩緩溢出，兼具實用功能與裝飾美感。爐身淺刻云紋，線條流暢自然，既顯實用功能，又具 “瑞獸護宅” 的吉祥寓意，是明代民間工藝的典型代表。

瑞獸銜香銅熏爐高13cm口徑14cm 明代

田黃臥佛擺件

田黃被譽為“石中帝王”，是壽山石中最珍稀的品類，現(xiàn)代田黃雕刻以 “大材雕佛” 為貴，既凸顯田黃的稀缺性，又承載禪意文化。此作是當代田黃雕刻的重器，反映了田黃收藏 “材質(zhì)價值與工藝美學并重” 的趨勢。此擺件重2191.7g ，體量飽滿厚重。材質(zhì)為田黃，色澤呈溫潤的“橘皮黃”，質(zhì)地凝脂般細膩，盡顯 “溫、潤、細、結(jié)、凝、膩” 的六德特質(zhì)。臥佛呈側(cè)臥涅槃之姿，面容安詳靜謐，眉線舒展柔和，衣紋線條流暢自然，衣袍與底座滿飾纏枝蓮紋，雕工細膩入微，紋飾繁而不亂。佛身與底座渾然一體，既顯田黃的天然溫潤，又具 “涅槃寂靜” 的禪意，是當代田黃雕刻的精品。

田黃臥佛擺件重2191.7g 現(xiàn)代

玉扳指

扳指原是騎射護指的武用器具，清末民初逐漸轉(zhuǎn)為文玩飾品，和田玉扳指成為權貴彰顯身份與審美的載體。此扳指為晚清八旗貴族用器，反映了當時“玉扳指從實用到賞玩” 的生活化轉(zhuǎn)變趨勢。扳指呈圓筒形，重30.15g，材質(zhì)為和田玉，色澤呈淺米黃，質(zhì)地細膩油潤，表面可見自然的歲月痕跡。扳身光素無紋，僅以打磨工藝凸顯玉質(zhì)溫潤質(zhì)感，邊緣圓潤光滑，握持感舒適。整體器型規(guī)整簡約，既保留了扳指的傳統(tǒng)形制，又以和田玉的溫潤盡顯“文玩雅器” 的特質(zhì)，是清末民初玉扳指的典型代表。

玉扳指重30.15g 清末民初