
在攝影崛起之前,藝術家手中的畫筆,是定義時代審美的絕對力量。
由此,涌現了如吉布森女郎、費舍爾女郎、克里斯蒂女郎、箭領男等風靡一時的虛擬偶像巨星。
費舍爾女郎
J.C.萊茵德克爾:箭領男
然而,他們的創造者無一例外都是男性。
直到20世紀初,一位年僅22歲的少女,帶著筆下那些前所未見的、活潑靈動的女孩形象,闖入了紐約報界。
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她不僅爭得了一席之地,更讓風頭無兩的吉布森女郎悄然退下了歷史舞臺。
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吉布森女郎
她,就是被譽為“漫畫女王”的Nell Brinkley(內爾·布林克利)。
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內爾·布林克利
01
爵士時代的美麗甜心,
風靡全美的新晉頂流!
當時尚的風吹到1920年代,紅了近二十載的吉布森女郎已黯然失色。
一群留著金色卷發,身著飄逸長裙,擁有“丘比特之弓”完美唇形的美麗甜心,進入了大眾視野。
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她們脫下緊身胸衣,放下高聳的發髻,擺脫了吉布森女郎的端莊、疏離、教條,以時尚、靈動、瀟灑的全新姿態登場。
舉止奔放,無拘無束,明眸善睞,笑顏如花,開創了全新的女性美風尚。
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她們是蓋茨比式奢華派對的焦點,是歌舞團中的璀璨明星,是男人夢想中的完美情人,是高級時裝和華麗夜總會的最佳代言人。
也是獨立自主的職業女性,親切可人的鄰家小姐。
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她們擁有一個共同的名字——“布林克利女孩”。
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看內爾·布林克利的作品,就像是在看一場華麗且浪漫的無聲電影。
布林克利小姐們活潑跳脫,情感豐沛,她們盡情地歡笑、深刻地悲傷,毫不掩飾地展現內心世界。讓每一幅作品都充滿戲劇張力與情感濃度。
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受新藝術運動的影響,布林克利偏愛流暢、飄逸的線條。她的人物輪廓柔和,但服裝、頭發和背景卻極盡繁復與精致。
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她將裝飾主義與敘事性融合,用淡金、淺藍、桃紅等明亮的粉彩,構筑了一個溫柔而夢幻的烏托邦。
畫中的世界永遠縈繞著令人沉溺的浪漫氣息。
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而在這極致唯美的表象之下,跳動的卻是一顆獨立且現代的女性之心。
當別的畫家還在將女性描繪成等待被拯救的公主時,布林克利的女孩們已經成為了冒險家、飛行員、救死扶傷的護士、甚至是拯救男主角的英雄。
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她們享受華服與愛情,更掌控著自己的命運。這種“越距”的行為,沖擊著時代的刻板印象,讓“布林克利女孩”幾乎成為了新女性的“代名詞”。
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歌舞團以“布林克利女郎”為主題進行表演,電影公司借用她的名號宣傳旗下的女明星,她的名字和形象頻繁出現在女性用品的廣告中。
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年輕女孩們渴望擁有那一頭標志性的蓬松卷發,以“內爾·布林克利”為名的卷發器常常被搶購一空。
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就這樣,“布林克利女孩”取代“吉布森女孩”,成為了風靡全美的新晉“頂流”。
但也為內爾·布林克利帶來了不小的爭議。
02
一場世紀兇殺案,
讓她闖入紐約名流圈?
1886年,布林克利出生在科羅拉多的邊陲小鎮埃奇沃特。
她自幼習畫,13歲時便賣出了第一幅作品,展露出早慧的藝術天賦。
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高中時期,布林克利厭倦了枯燥死板的課堂,決定輟學追求藝術夢想。
《丹佛郵報》以每周7美元的高薪聘用她。但她因不擅長社論漫畫且技術稚嫩,六個月后慘遭解雇,還得了個“小涂鴉手”的外號。
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在父親的資助下,她在藝術學校進修兩年。幾經輾轉,最終被美國報業大王威廉·倫道夫·赫斯特(William Randolph Hearst)看中,得以進入《紐約晚報》工作。
由此,迎來了她職業生涯的轉折點。
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當時,一樁震驚全國的世紀殺人案吸引了所有媒體的目光。
百萬富翁哈里·K·索
殺了著名建筑師斯坦福·懷特。兇手的妻子曾是“吉布森女孩”的模特,也是死者的前女友。名流匯聚,八卦紛飛,引爆了一波古早的全民吃瓜潮。
布林克利有幸被報社指派,成為了這樁殺人案的法庭畫師。借著輿論的勢頭,她開始小有名氣。
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審判結束后,她開始涉足娛樂版塊,越來越多的人看到了這位年輕藝術家,以及她筆下的女孩。
不到一年,“布林克利” 這個名字已家喻戶曉。
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她畫《Golden Eyes》中穿越無人區、勇救心上人的“女英雄”,畫《Kathleen and the Great Secret》(凱瑟琳與偉大的秘密)中解救被綁架未婚夫、智斗間諜的“女戰士”。
在女性插畫家寥寥無幾的年代,布林克利一次又一次地創作出引起公眾共鳴,并激勵他們邁向新世紀的作品與人物。
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到1911年,“布林克利女孩”的影響力已遠跨大西洋,幾乎登上了赫斯特旗下所有報紙的版面。
她在紐約新羅謝爾買下了一片土地,與諾曼·洛克威爾、J·C·萊恩德克爾等藝術大師比鄰而居。
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1926年攝 從左到右為:
諾曼·洛克威爾、內爾·布林克利、克萊爾·布里格斯
從此躋身上流社會,受邀出席百老匯首映、做客名流城堡,傳媒大亨赫斯特甚至讓她在電影《The Great White Way》(百老匯大道)中出鏡。
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1924年《The Great White Way》中的一個場景
中間的女性為內爾·布林克利
為了確保她的作品每日準時登報,火車上的列車員都會幫她遞送畫稿。
可謂眾星拱月,風頭無兩。
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然而,極端的名望之下,也伴隨著極端的爭議。
比如,她被許多人視為激進的“女權主義者”。
她借畫作批判性別歧視,為女性爭取平等的工作條件與薪酬;她利用自己的聲名,支持女性參政、宣揚戰時的女性愛國主義。
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報社的男同事嘲笑她的作品是“女人畫的小玩意兒”;赫斯特集團屢次要求她淡化政治色彩。
但布林克利大多置之不理。
正如有人寫信質問她“為何將女性頭發畫得像飽經風霜的苔蘚”,也有人撰文向她致敬,盛贊她的才華與勇氣。
這種毀譽參半的狀況,一直伴隨著她到人生晚年。
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03
她定義了一個時代,
卻被時代悄然拋棄。
剛出道時,布林克利只畫黑白鋼筆畫。
多年之后,《美國周刊》才開始刊登她的彩色封面故事。
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直到30年代左右,她才開始連載“漫畫”,卻也并非我們今天熟悉的典型風格。
而是由五六個小畫面和簡短的文字說明組成,沒有對話框和分格線。
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當時,主流漫畫仍以現實和諷刺題材為主。
由布林克利開始,一種溢出畫框的甜美與浪漫蔓延開來,甚至漂洋過海,俘獲了眾多年輕少女的青睞。
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許多人因此將她視為“甜美漫畫”風格的開創者,并冠以“漫畫女王”的稱號。
沃爾特·迪士尼早期的公主題材動畫,以及很多經典少女漫中都能看到布林克利的影子。
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《凡爾賽玫瑰》(左)
《尼羅河女兒》(右)
然而,也是這個時期,她的故事風格發生了微妙的變化。
那些曾勇闖戰場拯救戀人的女英雄們不見了。“布林克利女孩”開始變得拘謹、沉迷算命、做白日夢虛度光陰,成了等待被救的“公主”。
這與她倡導的獨立女性形象相去甚遠。
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或是由于攝影的日益普及,或是由于時尚風潮的變幻無常,雖然布林克利女孩的熱度仍在,但報業已經開始縮減她的專欄,部分報紙甚至完全停載。
布林克利的時代逐漸走向落幕。
1939年,她為《周六家庭雜志》創作了最后一幅封面后,主動辭職。
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據說,“布林克利女孩”的版權悉數被報社占有,以至于她晚年只能靠畫童書插畫維生。
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5年后,布林克利悄然病逝。
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內爾·布林克利退休后的畫作
大部分均未完成
《洛杉磯時報》甚至沒有刊登她的訃告,《美國藝術家》雜志一年后才發布了一小篇紀念文章。
在很長一段時間里,她幾乎被世人遺忘。
直到2020年,圣地亞哥動漫展才將內爾·布林克利列入艾斯納獎名人堂。
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其實,內爾·布林克利就是一位活脫脫的“布林克利女孩”。她獨立、前衛、才華橫溢,一生都在試圖打破時代的枷鎖。
盡管她的名字曾一度在歷史的長河中蒙塵,但她筆下那些勇敢追愛的形象,卻早已融入美國文化的血脈。
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當我們回望那個充滿活力的爵士年代,目光總會與那些金發飛揚、裙擺蹁躚的身影相遇。
她們說,時尚流轉不息,但追求自我、活出真我的靈魂,將光芒永恒。
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參考資料:
The Brinkley Girls - The Best of Nell Brinkley's Cartoons
Women Who Changed Free Expression: Banned/Challenged and Pre-Code
NELL BRINKLEY, 56, ARTIST, SUCCUMBS; Creator of Widely Syndicated Boy-and-Girl Drawings Leader in Her Field
https://en.wikipedia.org/wiki/Nell_Brinkley_Brinkley_Girl
-THE END-
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圖片來源:協會理事@李超雄
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