廣東
在攝影崛起之前，藝術家手中的畫筆，是定義時代審美的絕對力量。
由此，涌現了如吉布森女郎、費舍爾女郎、克里斯蒂女郎、箭領男等風靡一時的虛擬偶像巨星。
費舍爾女郎
J.C.萊茵德克爾：箭領男
然而，他們的創造者無一例外都是男性。
直到20世紀初，一位年僅22歲的少女，帶著筆下那些前所未見的、活潑靈動的女孩形象，闖入了紐約報界。
她不僅爭得了一席之地，更讓風頭無兩的吉布森女郎悄然退下了歷史舞臺。
吉布森女郎
她，就是被譽為“漫畫女王”的Nell Brinkley（內爾·布林克利）。
內爾·布林克利
01
爵士時代的美麗甜心，
風靡全美的新晉頂流！
當時尚的風吹到1920年代，紅了近二十載的吉布森女郎已黯然失色。
一群留著金色卷發，身著飄逸長裙，擁有“丘比特之弓”完美唇形的美麗甜心，進入了大眾視野。
她們脫下緊身胸衣，放下高聳的發髻，擺脫了吉布森女郎的端莊、疏離、教條，以時尚、靈動、瀟灑的全新姿態登場。
舉止奔放，無拘無束，明眸善睞，笑顏如花，開創了全新的女性美風尚。
她們是蓋茨比式奢華派對的焦點，是歌舞團中的璀璨明星，是男人夢想中的完美情人，是高級時裝和華麗夜總會的最佳代言人。
也是獨立自主的職業女性，親切可人的鄰家小姐。
她們擁有一個共同的名字——“布林克利女孩”。
看內爾·布林克利的作品，就像是在看一場華麗且浪漫的無聲電影。
布林克利小姐們活潑跳脫，情感豐沛，她們盡情地歡笑、深刻地悲傷，毫不掩飾地展現內心世界。讓每一幅作品都充滿戲劇張力與情感濃度。
受新藝術運動的影響，布林克利偏愛流暢、飄逸的線條。她的人物輪廓柔和，但服裝、頭發和背景卻極盡繁復與精致。
她將裝飾主義與敘事性融合，用淡金、淺藍、桃紅等明亮的粉彩，構筑了一個溫柔而夢幻的烏托邦。
畫中的世界永遠縈繞著令人沉溺的浪漫氣息。
而在這極致唯美的表象之下，跳動的卻是一顆獨立且現代的女性之心。
當別的畫家還在將女性描繪成等待被拯救的公主時，布林克利的女孩們已經成為了冒險家、飛行員、救死扶傷的護士、甚至是拯救男主角的英雄。
她們享受華服與愛情，更掌控著自己的命運。這種“越距”的行為，沖擊著時代的刻板印象，讓“布林克利女孩”幾乎成為了新女性的“代名詞”。
歌舞團以“布林克利女郎”為主題進行表演，電影公司借用她的名號宣傳旗下的女明星，她的名字和形象頻繁出現在女性用品的廣告中。
年輕女孩們渴望擁有那一頭標志性的蓬松卷發，以“內爾·布林克利”為名的卷發器常常被搶購一空。
就這樣，“布林克利女孩”取代“吉布森女孩”，成為了風靡全美的新晉“頂流”。
但也為內爾·布林克利帶來了不小的爭議。
02
一場世紀兇殺案，
讓她闖入紐約名流圈？
1886年，布林克利出生在科羅拉多的邊陲小鎮埃奇沃特。
她自幼習畫，13歲時便賣出了第一幅作品，展露出早慧的藝術天賦。
高中時期，布林克利厭倦了枯燥死板的課堂，決定輟學追求藝術夢想。
《丹佛郵報》以每周7美元的高薪聘用她。但她因不擅長社論漫畫且技術稚嫩，六個月后慘遭解雇，還得了個“小涂鴉手”的外號。
在父親的資助下，她在藝術學校進修兩年。幾經輾轉，最終被美國報業大王威廉·倫道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）看中，得以進入《紐約晚報》工作。
由此，迎來了她職業生涯的轉折點。
當時，一樁震驚全國的世紀殺人案吸引了所有媒體的目光。
百萬富翁哈里·K·索
殺了著名建筑師斯坦?！烟?/strong>。兇手的妻子曾是“吉布森女孩”的模特，也是死者的前女友。名流匯聚，八卦紛飛，引爆了一波古早的全民吃瓜潮。
布林克利有幸被報社指派，成為了這樁殺人案的法庭畫師。借著輿論的勢頭，她開始小有名氣。
審判結束后，她開始涉足娛樂版塊，越來越多的人看到了這位年輕藝術家，以及她筆下的女孩。
不到一年，“布林克利” 這個名字已家喻戶曉。
她畫《Golden Eyes》中穿越無人區、勇救心上人的“女英雄”，畫《Kathleen and the Great Secret》（凱瑟琳與偉大的秘密）中解救被綁架未婚夫、智斗間諜的“女戰士”。
在女性插畫家寥寥無幾的年代，布林克利一次又一次地創作出引起公眾共鳴，并激勵他們邁向新世紀的作品與人物。
到1911年，“布林克利女孩”的影響力已遠跨大西洋，幾乎登上了赫斯特旗下所有報紙的版面。
她在紐約新羅謝爾買下了一片土地，與諾曼·洛克威爾、J·C·萊恩德克爾等藝術大師比鄰而居。
1926年攝 從左到右為：
諾曼·洛克威爾、內爾·布林克利、克萊爾·布里格斯
從此躋身上流社會，受邀出席百老匯首映、做客名流城堡，傳媒大亨赫斯特甚至讓她在電影《The Great White Way》（百老匯大道）中出鏡。
1924年《The Great White Way》中的一個場景
中間的女性為內爾·布林克利
為了確保她的作品每日準時登報，火車上的列車員都會幫她遞送畫稿。
可謂眾星拱月，風頭無兩。
然而，極端的名望之下，也伴隨著極端的爭議。
比如，她被許多人視為激進的“女權主義者”。
她借畫作批判性別歧視，為女性爭取平等的工作條件與薪酬；她利用自己的聲名，支持女性參政、宣揚戰時的女性愛國主義。
報社的男同事嘲笑她的作品是“女人畫的小玩意兒”；赫斯特集團屢次要求她淡化政治色彩。
但布林克利大多置之不理。
正如有人寫信質問她“為何將女性頭發畫得像飽經風霜的苔蘚”，也有人撰文向她致敬，盛贊她的才華與勇氣。
這種毀譽參半的狀況，一直伴隨著她到人生晚年。
03
她定義了一個時代，
卻被時代悄然拋棄。
剛出道時，布林克利只畫黑白鋼筆畫。
多年之后，《美國周刊》才開始刊登她的彩色封面故事。
直到30年代左右，她才開始連載“漫畫”，卻也并非我們今天熟悉的典型風格。
而是由五六個小畫面和簡短的文字說明組成，沒有對話框和分格線。
當時，主流漫畫仍以現實和諷刺題材為主。
由布林克利開始，一種溢出畫框的甜美與浪漫蔓延開來，甚至漂洋過海，俘獲了眾多年輕少女的青睞。
許多人因此將她視為“甜美漫畫”風格的開創者，并冠以“漫畫女王”的稱號。
沃爾特·迪士尼早期的公主題材動畫，以及很多經典少女漫中都能看到布林克利的影子。
《凡爾賽玫瑰》（左）
《尼羅河女兒》（右）
然而，也是這個時期，她的故事風格發生了微妙的變化。
那些曾勇闖戰場拯救戀人的女英雄們不見了。“布林克利女孩”開始變得拘謹、沉迷算命、做白日夢虛度光陰，成了等待被救的“公主”。
這與她倡導的獨立女性形象相去甚遠。
或是由于攝影的日益普及，或是由于時尚風潮的變幻無常，雖然布林克利女孩的熱度仍在，但報業已經開始縮減她的專欄，部分報紙甚至完全停載。
布林克利的時代逐漸走向落幕。
1939年，她為《周六家庭雜志》創作了最后一幅封面后，主動辭職。
據說，“布林克利女孩”的版權悉數被報社占有，以至于她晚年只能靠畫童書插畫維生。
5年后，布林克利悄然病逝。
內爾·布林克利退休后的畫作
大部分均未完成
《洛杉磯時報》甚至沒有刊登她的訃告，《美國藝術家》雜志一年后才發布了一小篇紀念文章。
在很長一段時間里，她幾乎被世人遺忘。
直到2020年，圣地亞哥動漫展才將內爾·布林克利列入艾斯納獎名人堂。
其實，內爾·布林克利就是一位活脫脫的“布林克利女孩”。她獨立、前衛、才華橫溢，一生都在試圖打破時代的枷鎖。
盡管她的名字曾一度在歷史的長河中蒙塵，但她筆下那些勇敢追愛的形象，卻早已融入美國文化的血脈。
當我們回望那個充滿活力的爵士年代，目光總會與那些金發飛揚、裙擺蹁躚的身影相遇。
她們說，時尚流轉不息，但追求自我、活出真我的靈魂，將光芒永恒。
參考資料：
The Brinkley Girls - The Best of Nell Brinkley's Cartoons
Women Who Changed Free Expression: Banned/Challenged and Pre-Code
NELL BRINKLEY, 56, ARTIST, SUCCUMBS; Creator of Widely Syndicated Boy-and-Girl Drawings Leader in Her Field
https://en.wikipedia.org/wiki/Nell_Brinkley_Brinkley_Girl
-THE END-
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圖片來源：協會理事@李超雄
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