山東
《唐朝詭事錄之長安》重新定義了國產古裝劇的制作水平，這話一點都不夸張。
到了第三部，經過細致打磨的劇本為觀眾帶來了精彩紛呈的懸疑故事，案件背后，復雜的權力相互交織，探案和權謀雙重路線并行，更多了幾分波譎。
劇中，真實的底色就是歷史，是唐朝，也是長安。聚焦在這一地區的算計與牽絆，遠遠超出了太多人的想象。
一樁樁懸案出現在畫面中，又帶著諸多的疑點等著去解惑的時候，已經悄然入戲。
不過，《唐詭3》并非無可挑剔。
隨著劇集更新，很多的批評聲也開始出現，劇情設計和邏輯走向都出現了問題，導致口碑走低。
編劇是懂觀眾的，在最新單元中，又把準備棄劇的觀眾硬生生拉了回來。
短短幾集之后，《唐詭3》口碑逆跌，最佳單元出現，原創IP又給國產劇上了一課！
01
從已經播出的幾個單元來分析，《旗亭畫壁》的節奏應當是最舒緩、最缺少懸疑感的一個。
很多觀眾在看完后都覺得很平，好像不是唐詭該有的敘事風格，反而加入了太多“文藝”的東西。
這一單元中有兩條主要的故事線。
其一是阮氏酒樓侯掌柜組織的詩會，高達和王幼伯以及冷籍齊聚，以詩會友，好不樂哉。
其二是嬌奴的復仇。本是一名殺手，卻偽裝成平康坊的琵琶樂伎，只是沒想到在復仇計劃中出現了小意外，遇到了故人冷籍。
嬌奴沒有放棄對阮大熊的行刺，只是在盧凌風、褚櫻桃的攔截中，計劃徹底失敗。
接下來就是嬌奴和冷籍曾經的故事，以及再度攜手云游四海。很突然，兩人居然成親了。
這部分節奏確實很快，只是快到讓人不知所措，而且這中間幾乎沒有懸念，看起來更像是“文藝片”的風格。
中間這個小插曲，賽班主籌劃再次劫掠，在酒水中下毒，結果被盧凌風識破。郎野狐逃跑遇到六郎、七郎并被反殺這段，更有幾分戲謔，邏輯上就不夠嚴謹。
最后阮大熊放棄自家酒樓，跟著高達和王幼伯遠去邊塞這段，也沒有想象中的豪邁和氣勢，就像是很平常的一件小事。
相較于前幾個單元懸疑縱生的詭譎案件，《旗亭畫壁》顯然缺少懸疑感支撐，雖然把歷史上三位著名詩人引用到故事中，并加上了一個更有詩意的結局，但并非觀眾想看到的“詭”味。
當然，在八個單元的故事中出現一個稍微平一點的，并非不能接受，編劇這樣設計，應當另有深意。
盧凌風問蘇無名，何為大唐，何為長安。
蘇無名看向遠方嘆了口氣，略帶幾分疲憊的說，“橫刀與詩即是大唐，詩意與危機并存方為長安?！?/p>
所以，《旗亭畫壁》這個單元的獨特設計，暗示了大唐不為人知的詭譎，又展示了長安正在發生的權力之爭。
每一樁案件背后，都是權力的交織。這也為下一個單元作了鋪墊，看似簡單的算計背后，都是兩大勢力的明爭暗奪。
02
如果感覺《旗亭畫壁》缺少懸疑味，那接下來這個單元《去天尺五》可以說是反轉再反轉，懸疑感飆升。
從表面上看，這一單元講述的主要是士商之間的矛盾，一場本可以避免的血雨腥風。
故事中有一個轉折點，閥閱被破壞。
閥閱是記載家族功勛的石柱，對韋杜兩家來說，這是任何事物都無法替代的精神和尊嚴支撐。
商人何弼為了羞辱士族，故意砸毀閥閱并將其作為臺階的磚石，由此觸碰韋杜兩家的底線，招致韋韜與杜玉的聯手報復。
韋韜的妹妹韋葭嫁給富商何弼，但這個渣渣卻給韋葭下藥，使其被迷暈后遭到史千歲的羞辱。
本是士族貴女，何曾遭此輕薄。在不敢想象的折磨下，韋葭精神徹底崩潰，時而瘋癲。
“我出于京兆韋氏，是高門世家的小姐，我不能嫁商人，我不能嫁商人，我不該嫁商人！”
韋葭站在閥閱旁淚眼凄凄說出這句話的時候，這里邊夾雜著無人能懂的心酸和血淚。
對應了前邊劇情中“我今天嫁誰”這句突然出現的臺詞。韋韜與杜玉看似天衣無縫的掠殺計劃，也是為了給韋葭復仇。
在盧凌風和蘇無名的調查中，多條線索浮出水面，最后真相大白，韋杜二人被斬。
看似不太復雜的故事，中間加入了很多耐人尋味的細節，以及生動、反轉的懸疑感，吸引著觀眾入局。
最開始，千姿花店老板花福被殺、游神盛會上馬奎遇害，給韋韜與杜玉的出場做了鋪墊，很絲滑，案件的主要人物悉數登場。
何乾被殺之后，關鍵轉折點之一出現。蘇無名在案發現場發現一滴風貍獸尿液，這是韋韜治療頭疾的良藥。
中間還加入了很多曲折離奇的案中案，看似毫無破綻，最后的線索都指向了韋杜二人。
尤其是殺害六名商人并拼成了“士”字時，這場陰謀背后摻雜的士族與商人之間的矛盾終于顯現。
最后，就在韋韜與杜玉準備用閥閱碎片擊殺何弼、史千歲等人之時，盧凌風等人及時趕到，將二人拿下。
士商之間的血雨腥風，卻讓士族風骨猶存，且更加堅固。就像韋韜行刑前所言：
“尊嚴不僅來自血脈，更來自你們腹中的詩書和對家國的忠貞！”
看完《去天尺五》這個單元，很多觀眾的心情久久不能平靜。既感慨士商之爭的陰暗，又有對韋葭成為“犧牲品”的無奈和心疼。
這一單元的故事，或許會是整部劇的高光，目前來看是最有深度的編排，最厚重的情感和最佳單元。
事實上，從《旗亭畫壁》到《去天尺五》，《唐詭3》的口碑實現逆跌，從平緩的故事到極限反轉，懸疑感飆升的同時，又給觀眾留下了足夠多的推理空間。
現在回過頭來看，《旗亭畫壁》這個單元中，阮大熊極力討好幾位詩人并一同遠去邊塞，引申出《石橋圖》一案中歐陽泉的商人身份，這與《去天尺五》中商人身份低下又有了關聯。
一案緊扣一案，看似孤立，實則緊密相連，這才是唐詭該有的敘事和風格。
一部本不起眼的原創IP，歷經三年成為古裝探案黑馬劇，成為這一題材的天花板，確實給國產劇上了生動的一課。
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