北京
在前不久舉辦的東京國際電影節上，《浪浪山小妖怪》《落凡塵》《聊齋：蘭若寺》等中國動畫電影格外引人關注。在國風水墨與現代化敘事的成功融合下，中國動畫電影已成為近年來中國電影產業快速發展的關鍵推動力之一和中國最具活力的出口產業之一。今年，《哪吒之魔童鬧?！纷员泵喇數貢r間2月14日起，在北美770多間影院同步上映，預售票房和排片量均創下該地區近20年華語影片新紀錄，以6900萬美元創下國產電影最高海外票房記錄。中國動畫電影已經轉型為全球動畫產業格局中不可忽視的競爭力量。正如美國權威雜志《好萊塢報道者》評價：“全球競爭者，中國動畫產業走向成熟”。
01
民族特色成就中式美學
上世紀中葉，中國動畫電影便獨特的美學風格和濃郁的民族特色閃耀世界。
1942年，亞洲第一部長片動畫電影《鐵扇公主》在日本上映，畫出《鐵臂阿童木》等經典作品的“日本動漫之父”手冢治蟲曾坦言：“《鐵扇公主》給了我創作動畫的勇氣。”1961年，《大鬧天宮》先后在18個國際電影節展映，三次獲獎，輸向44個國家和地區，美聯社評價其“比迪士尼的作品更精彩”。
工筆、水墨、剪紙、木偶……中國美術技藝賦予中國動畫電影在全球享有美譽的中式美學。從《小蝌蚪找媽媽》到《山水情》對水墨動畫審美的極致追求，從《哪吒鬧?！返健毒派埂穼λ囆g表現力的精益求精，中國動畫電影憑借老一輩藝術家的匠人精神與頂級的藝術審美，成為一張聲名遠揚的名片。包括日本動畫導演宮崎駿等在內的國際動畫大師，都深受中國動畫電影的影響。
當二維手繪沉淀的審美意趣與三維渲染帶來的技術革新相遇，中國動畫電影得以更具美學沖擊的畫面在海外引發關注。柏林國際電影節組委會評價動畫電影《深?！罚骸坝昧钊酥缘纳屎推嬗^來敘事，這是我們前所未見的”?！栋咨?緣起》憑借“詩意的畫面”，在安納西國際動畫電影節備受關注，北美上映期間，美國學者查爾斯·所羅門（Charles Solomon）同樣評價影片“畫面表現力極其優秀”。
這種獨屬于中國動畫電影的美學，為近年動畫電影作品提供了獨特的市場競爭力。如《浪浪山小妖怪》監制陳廖宇介紹影片的每一幀都堅持水墨手繪。美國《動畫雜志》（Animation Magazine）撰文評價《浪浪山小妖怪》時，著重強調了影片采用傳統水墨技法打造出獨特的視覺效果與中國傳統風格。
動畫電影《浪浪山小妖怪》
再如先后在柏林國際電影節大放異彩，獲2025保加利亞瓦爾納世界動畫電影節最佳影片的《燃比娃》，影片中水墨、剪紙、羌繡等藝術風格與少數民族文化元素在海外展映時廣受好評。柏林國際電影節新生代單元主席塞巴斯蒂安（Sebastian Markt）評價《燃比娃》是“一部非常獨特且真正杰出的作品，具有極高的國際視野?！?/p>
《燃比娃》《深?！贰堕L安三萬里》《落凡塵》海外電影海報
02
中華文化基因成為敘事基石
中國動畫電影出海，不僅是中式美學征服世界，更是一場深度的文化對話。
2015年，《西游記之大圣歸來》在戛納創下中國動畫電影海外最高銷售紀錄。影片對《西游記》IP的傳承與創新敘事、有力沖擊了動畫電影出海的壁壘。
十年后，《哪吒之魔童鬧海》以《封神榜》為藍圖，刷新21天登頂全球動畫電影票房榜的速度記錄，更以超159億元票房，躋身全球影視票房前五。美國全國公共廣播電臺撰文指出，該片因“一流的動畫、快節奏的劇情、家喻戶曉的人物和吸引人的敘事而大獲成功”。
在《浪浪山小妖怪》藝術顧問速達看來，中國動畫電影出海的最基本的素質是帶著中國文化基因，熱愛自己的文化，以文化自信呈現中國文化的獨特性。
中華優秀傳統文化自中國動畫電影誕生之初，就已成為最堅實的敘事基石。一篇《逍遙游》，一本《山海經》，成就《大魚海棠》最原初的想象；活的非遺——廣東醒獅給《雄獅少年》注入“華南風土”的靈魂；一句“君不見黃河之水天上來”盡顯《長安三萬里》的大唐盛世……中國傳媒大學文化產業管理學院副教授孫芊芊精準概括中國動畫電影的文化基因，“文化內涵讓視覺奇觀有了美學深意”。
美國媒體“半徑”（RADII）評價映射當下年輕人生活與職場真實困境的《浪浪山小妖怪》的成功不僅在于傳統水墨與現代CG的結合，還在于引發的情感共鳴?！?“這哪里是‘從前的西游’？分明是‘后來的我們’！”影評人大陸道出了年輕觀眾的心聲。在中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授賈秀清看來：“動畫電影價值體系的構建離不開對社會、現實的熱切關注。”
03
技術賦能再攀視效高峰
“我給它打滿分！”在澳大利亞的首映禮上，眾多海外觀眾給與《哪吒之魔童鬧?！窐O高的評價。
這部電影的成功，離不開138家動畫公司、4000余名制作人員的全力托舉?？煽啥箘赢嬍紫瘓绦泄賱⑽恼抡J為，《哪吒之魔童鬧海》研發的“動態水墨渲染引擎”破解了傳統水墨“氣韻生動”的數字化表達難題，為影片“注入了靈魂”。
《哪吒之魔童鬧海》海外海報
技術賦能是中國動畫電影走向世界的重要力量。《長安三萬里》《白蛇》系列等利用AI技術輔助設計、模型、材質、數字繪景等環節，探索快速“生成”與精細“渲染”的融合模式?！渡詈！方Y合中國傳統水墨畫與三維動畫技術，開創“粒子水墨”還原水墨動畫的飄逸與質感。《落凡塵》將數智化技術擴展至制片環節，采用國產自研智能化制片引擎“IN系統”，提升不同部門、不同節點的協同效率。
“即使是海外頂級的工作室，也可能用三流的人員來完成我們的項目，倒不如收回來，讓國內的團隊用心打磨兜底。”《哪吒》系列導演餃子曾坦言。追光動畫總裁于洲同樣肯定了中國動畫電影從技術到文化的本土化路徑：“追光動畫成立之初就確立了‘中國團隊、中國觀眾、中國故事’的定位。”
北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星分析指出，國產動畫電影以傳統文化為基礎,、文化創新為引擎、工業化體系為杠桿, 已初步實現由“市場追隨者”向 “生態定義者”的轉型。
04
多元市場拓寬出海航道
隨著越來越多高質量中國動畫電影的出現，多元市場策略正不斷拓寬出航道。
《羅小黑戰記》采取華人圈口碑發酵輻射日本本土觀眾的策略，開辟了“海外同步—長線上映—本土化商業發行”的新模式。日本市場的成功，為中國動畫電影海外傳播提供了樣本。
《羅小黑戰記2》日本海報
今年《哪吒之魔童鬧海》在國內春節檔定檔后，同樣迅速鎖定北美與東南亞院線，實現準同步上映。6個月后，影片推出英文配音版，以吸引更多海外受眾。實踐證明，《哪吒之魔童鬧海》英文配音版在北美2228家影院上映，規模遠超北美院線首次上線的945家。
《羅小黑戰記2》基于前作發行經驗，先后與日本頭部動畫發行公司安尼普（Aniplex）、北美知名動畫發行公司GKIDS等達成合作。前者提供了全明星配音陣容、專屬日語主題曲等本土化內容，國內網友直呼“真想飛到日本再看一遍”；后者發行影片迄今已獲得13次奧斯卡最佳動畫長片提名，提供了成熟的動畫電影發行體系。
此外，日本NHK電視臺分5集播出日本40余位資深動畫從業者對前作的好評，都為《羅小黑戰記2》在日本的上映積累了口碑和熱度。中國動畫學會會長馬黎表示，中國動畫電影通過流媒體平臺與海外院線輻射全球，形成“本土爆款—國際傳播”的鏈式反應。
動畫電影的出海既包括院線發行上映，也包括境外展映。今年1-9月，在30多個國家和地區舉辦的中國電影節展，展映了《熊出沒：重啟未來》《雄獅少年2》《長安三萬里》等多部動畫電影?！独死松叫⊙帧冯S“跟著電影游中國”來到英國，讓電影中的文化元素轉化為實實在在的文旅體驗。
同時，《白蛇：緣起》《雄獅少年》《藝術學院1994》《大雨》等數十部動畫電影接連入圍安納西國際動畫節、AIF動畫電影節、日本新瀉國際動畫電影節等，組成一支“講好中國故事”、弘揚中華文化的先鋒隊。
《白蛇》《雄獅少年2》《藝術學院1994》《大雨》海報
北京大學中文系教授張頤武認為，優質中國動畫電影通過“組團出?！?、加強海外主流媒體和社交媒體宣傳互動，有助于從海外華人社群破圈至更多元身份的群體。
05
跨越文化障礙，打破出海壁壘
中國動畫電影因文化、美學而別具一格，但也面臨著出海的文化困境。
上海交通大學教授李亦中強調，中國動畫電影在走出去的過程中，勢必因不同國家、民族的多樣性，產生“文化折扣”。
中國人民大學教授張輝鋒對中國動畫電影出海現狀的觀察，同樣證明了這一點。他發現，電影網站IMDB評分在7分以上的10部中國動畫電影，海外票房均不足內地票房的1%，普遍面臨“叫好不叫座”的困境。西班牙電影制片人永安在盛贊《哪吒之魔童鬧?！窐O高的電影工業水平的同時，也承認影片故事對于像他這樣的老外來說，理解起來有點復雜。
而且，不同國家、地區間文化符號的差異一定程度影響了海外院線的排片策略?！独死松叫⊙帧返顷懕泵涝壕€的首日就出現了放映區域和影院覆蓋不足、場次安排不合理的問題，不少海外觀眾在社交媒體平臺抱怨，自己所在城市甚至所在州沒有影院排片。
如何彌合文化折扣帶來的冷場？
“得有趣。”在海外發行公司面白映畫創始人董志凌看來，動畫電影能否出海的關鍵是內容。一部有趣的動畫電影不僅要質量高，而且要讓觀眾看得懂。
“作品能否打動全世界觀眾，中國文化能否走向世界，這些是不能外包的，關鍵還是源于作品本身?！睂а蒿溩訄猿值膭撟骼砟畈粌H是哪吒“鬧?！钡挠辛ΡＷC，更是中國動畫電影實現從“走出去”到“走進去”跨越，繁榮全球動畫電影生態的根本所在。
針對海外發行，光線傳媒董事長王長田提出，中國動畫電影出海的下一步不僅要強化IP全產業鏈開發，而且要突破好萊塢主導的國際發行規則，建立自主發行網絡與本土化運營能力，實現從“單一票房”到長尾IP的復合盈利。
一艘動畫大船正載著中國電影駛向更廣闊的海域。風浪正勁，航程繼續。
文 /俞璐銘
編輯/俞璐銘
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