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現在的姐姐,不是在搞事業,就是在搞死壞人。當代大女主早已不是柔弱小白花,她們既能穿高定走紅毯,也能手起刀落斬渣男。
1.《斯托克》
一場葬禮,揭開一個家族的秘密,故事開始于一場車禍,斯托克的父親意外身亡。18歲的她,穿著黑裙站在雨中,眼神空洞,像一尊不會哭的瓷娃娃。但真正的風暴,才剛剛開始。
葬禮上,一個陌生男人出現,自稱是她“從未聽說過的叔叔”查理。更詭異的是,母親伊芙琳,竟對他一見傾心,迅速讓他住進家中。從此,這個家變了味。
女傭失蹤、親戚暴斃、鋼琴聲在深夜響起……而斯托克,開始聽見自己血液里的低語。如果你熟悉樸贊郁,就知道他從不用直白的暴 力嚇人,他用細節殺人。
那些看似“唯美”的畫面,實則是心理崩塌的倒 計時。很多人以為《斯托克》講的是“女孩被變 態叔叔操控”的故事。錯了!
她不是受害者,她是繼承者。當她親手將查理推下樓梯的時候,這一刻,純真死去,女王誕生。
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2.《小 姐》
一場“騙中騙”,騙的是誰?故事始于1930年代日據朝鮮。一個冒充貴 族的騙子“藤原伯爵”,盯上了富可敵國的孤女和泉秀子。
他雇傭街頭小偷南淑姬潛入宅邸,假扮侍女,協助他騙取秀子信任、娶她、奪財、再把她送進瘋人院。計劃天衣無縫?不,從淑姬踏入那座陰森大宅的一秒起,游戲規則就變了。
你以為秀子是天真羔羊?你以為淑姬只是工具人?當兩個傷痕累累的女人在燭光下對視,謊言開始崩塌,欲 望悄然轉向,不是對男人,而是對彼此。
很多人說《小姐》“尺 度大”。但你有沒有注意,那些看似香艷的場景,幾乎全是男性凝視下的暴 力表演?樸贊郁用美學告訴你,當女人的情 欲不再服務于男人,那就是革 命的開始。
你可以偽裝,可以演戲,可以暫時低頭,但永遠別放棄在心底藏一把刀,等時機成熟,親手劈開牢籠。如果你看過了,不妨再看一遍,這一次,別看情 色,看反抗;別看騙局,看覺醒。
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3.《安娜》
安娜,一個因男友自 殺而萬念俱灰的普通女孩,在酒吧買醉時被克格勃看中。“你很美,而美,就是武 器。”
從此,安娜被改造成一件人形兵器,白天是巴黎T臺上的超模,夜晚是暗巷中的死神,她殺人如呼吸,微笑如刀刃。
三重身份,一場騙局,你以為她在為克格勃賣命?其實她早已和CIA達成秘密協議。你以為她愛上了CIA特工亞歷克斯?其實那不過是她脫身計劃的一環。
而更震撼的反轉藏在最后一幕,連“安娜”這個名字,都是假的。她是誰?沒人知道。但正因為她“無名”,才真正獲得了自由。
有人說,《安娜》不過是“花瓶動作片”。可你見過哪個“花瓶”能一邊高跟鞋踩碎敵人喉骨,一邊冷笑:“別用性別來定義我”?女人不僅可以打,還能打得比男人更聰明、更狠、更不留情。
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4.《親切的金子》
當李英愛卸下《大長今》里溫婉賢淑的宮裝,換上一身黑衣、眼角帶霜地走出監獄大門時,所有人都愣住了,這還是那個“國民初戀”嗎?
但正是這個顛覆性的角色,成就了這部被低估多年的神作。電影開頭,監獄里的李金子被囚犯們稱為“親切的金子”。她幫人織毛衣、送蛋糕、調解矛盾,甚至出獄時收到滿屋手作禮物。
可鏡頭一轉,她眼神冰冷,嘴角微揚,輕聲說:“我要復仇。”在男性主 導的復仇敘事里,暴 力是直給的拳頭和鐵錘;而金子的復仇,是心理戰、是共情、是讓仇人親手撕開自己的偽善面具。
李英愛曾說:“這是我演過最痛,也最驕傲的角色。”如今再看,金子不只是一個虛構人物,她是千萬被誤解、被傷害卻依然挺直脊梁的女性縮影。
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5.《歡愉的藝術》
雖然這是一部電視劇,而且只有6集,58分鐘一集,但卻被稱作“年度最像電影的劇集”,而它的原著小說,曾被意大利主流文學界封 殺整整30年。
小女孩莫德絲塔目睹母親在火災中喪生。那場火,燒掉了她的童年,也燒掉了她對“順從”的幻想。被送進修道院后,她愛上了一位美麗冷峻的修女院長。
“你為什么總盯著我看?”院長問。“因為我想知道,圣潔的人會不會流汗。”她答。這句話,幾乎成了整部劇的靈魂注腳,她要的不是救贖,而是真實。
成年后的莫德絲塔,周旋于男人之間,有人罵她“放蕩”,可鏡頭從未將她物化,相反,每一次親密戲都充滿權力博弈,誰在主 導?誰在試探?誰在試圖馴服對方?
在那個女人連投票權都沒有的年代,掌控自己的身體,就是激進的反抗。小說的耗時15年寫完此書,卻被出版社集體拒稿:“太激進”“太女性”“太危險”。
直到她去世7年后,小說才在德國出版,隨后風靡歐洲,被譽為“20世紀被低估的女性文學經典”。
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