文/夢里詩書
試圖以人販群體為切口,完成對現實社會與人性的解剖。《三滴血》本身的構思頗具新意,而不論是胡歌還是文淇,在這部電影中都奉獻了并不遜色的演技,但導演對多線敘事把控的生澀,使整個故事的呈現是碎片化的,這也導致電影始終沒能建立起真正打動人心的角色,而只有將自身卡頓在了故弄玄虛的劇情設計里。
《三滴血》最明顯的問題,就在于電影沒講好故事。本該憑借現實題材的厚重與演技派的加持脫穎而出,最終卻因敘事失控淪為平庸 ,導演意圖借原本素不相識的三個人,因人口販賣的因果被勾連在了一起,由此呈現拐賣產業鏈的隱秘生態,可電影實則給自己挖了個大坑,其所呈現的故事反而陷入了碎片化的泥潭。
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多線敘事缺乏縝密的鏈接是核心硬傷:敘事時而在尋親父親的絕望與被拐孕婦的掙扎間生硬跳轉,時而被冗長空鏡拖慢節奏,本應層層遞進的情緒積累被反復割裂。這種敘事非單純的技術瑕疵,而是對題材復雜度的認知偏差所致, 拐賣犯罪的沉重底色,亟需清晰的敘事邏輯作為支撐,過度執著于多視角的表達形式,反而稀釋了核心沖突,讓本該直擊人心的情節,最終淪為零散的情緒碎片。
也正因此,影片雖試圖以冷硬的鏡頭質感烘托紀實氛圍,卻因敘事節奏的失序,始終難以沉浸于人物的命運糾葛。最典型的例證,便是胡歌飾演的朱邵玉, 這個角色兼具 “施害者與受害者” 的雙重屬性,意在呈現人性的復雜,可這一表達核心癥結在于人物弧光的構建缺乏足夠說服力。朱邵玉因入獄服刑錯失孩子的成長,刑滿釋放后又以尋子贖罪的姿態出現。這組反差本應迸發出強烈的戲劇張力。但影片既未通過扎實的細節鋪墊其心態轉變的內在邏輯,也未讓臺詞承載足夠的情感重量,最終使得父子間的聯結既刻意又割裂。
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當核心角色既無根源性的邏輯鋪墊,又無足夠的痛感濃度作為支撐,所謂的人性掙扎便淪為模糊善惡的廉價借口,反而加劇了人物塑造的懸浮感。影片一面執著于給朱邵玉堆砌父愛驅動的苦大仇深,強行賦予其深沉的內在矛盾;一面又沒能讓這個角色真正立住根基。邏輯斷層的前提下,胡歌越是用力演技,越顯得刻意造作,本該有的共情反而變成了用力過猛的違和感。而文淇與閆妮的角色更是徹底淪為推動情節的功能性工具人,缺乏獨立的人物弧光。這一問題絕非演員的能力局限,而是影片自身缺乏足夠的文本沉淀, 當故事骨架松散、人物根基虛浮,再出色的演技也只能淪為無的之矢,終究難以填補作品敘事的蒼白。
于是本該扎根拐賣題材的社會痛感,深挖現實肌理的作品,最終淪為導演個人風格的試驗場。影片堆砌著過量的黑暗氛圍渲染,搭配自視甚高的視聽調度,看似為《三滴血》鍍上了一層故作高深的文藝外殼,實則連東北地域最基本的煙火氣都未能觸及,核心沖突的化解近乎全憑偶然事件的強行推動。整部電影不過是在導演臆想的懸浮空間里,完成了一次自說自話的創作:既沒能講好拐賣犯罪的現實,也沒能立住人物、理順情節,更遑論觸碰打拐題材背后該有的社會重量。
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《三滴血》的本質問題,是藝術形式與現實題材的不適配,當現實題材與過度戲劇化的情節設計形成割裂:缺乏生活邏輯的故事與自詡文藝的表達,呈現的血色,注定言之無物。
個人評分:5
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