她剛擠上一線女演員，就被罵慘了

今年是華語(yǔ)電影在國(guó)際電影節(jié)斬獲頗豐的一年。

畢贛的《狂野時(shí)代》，拿到了戛納電影節(jié)的特別獎(jiǎng)。

舒淇憑《女孩》，拿下釜山國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演。

王傳君憑《春樹(shù)》，斬獲東京國(guó)際電影節(jié)影帝。

辛芷蕾憑《日掛中天》，奪得威尼斯電影節(jié)影后。

今年也是華語(yǔ)電影發(fā)瘋最頻繁的一年。

因?yàn)樯厦婷恳徊慷荚趦?nèi)娛掀起了爭(zhēng)議。

近期熱度最高的，就是「雙蕾」隔空喊話了。

網(wǎng)傳郝蕾朋友圈暗諷，稱辛芷蕾的影后獎(jiǎng)杯拿得不夠格。

「威尼斯憑借一個(gè)女演員扯頭發(fā)就可以得影后，這個(gè)影后還有含金量嗎?」

這張朋友圈截圖的真假還沒(méi)確認(rèn)，辛芷蕾的回復(fù)立即跟上。

不僅回問(wèn)了郝蕾國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)運(yùn)作一說(shuō)，還解釋了「扯頭發(fā)」的劇情。

稱如果觀眾因?yàn)闋?zhēng)議去看電影，哪怕是沖著審判她夠不夠格拿影后，對(duì)作品來(lái)說(shuō)也是好的。

「關(guān)于電影里那個(gè)扯頭發(fā)的鏡頭，它只是整部作品和角色表達(dá)的一小部分。評(píng)價(jià)一個(gè)表演，就像評(píng)價(jià)一個(gè)人，看片段不如看全貌。如果大家因?yàn)闋?zhēng)議而愿意去了解這部電影的全貌，那我反而覺(jué)得是件好事?！?/p>

就這樣，很多觀眾好奇而去。

卻不約而同在電影院發(fā)出了痛苦的嚎叫。

質(zhì)疑比起影不影后的，普通觀眾更在意電影本身就很難看。

魚叔自然也忍不住湊熱鬧。

走進(jìn)電影院，看看一切是不是真的名不副實(shí)。

先說(shuō)辛芷蕾的演技吧。

我個(gè)人覺(jué)得，這個(gè)獎(jiǎng)她實(shí)至名歸。

不知道魚友們對(duì)一個(gè)好演員的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)是什么。

在魚叔這，好演員的定義就是能模糊表演和生活的邊界。

讓觀眾看到不是一個(gè)明星在表演，而是一個(gè)活生生的人在生活。

印象中的幾個(gè)典型例子，一是《女人，四十》里飾演媳婦阿娥的蕭芳芳。

生活是她做家務(wù)時(shí)痛起來(lái)，想撫卻摸不到的背。

再是《萬(wàn)箭穿心》里李寶珠的扮演者顏丙燕。

生活是她撐起一個(gè)家后逐漸花白的頭發(fā)，以及餐桌上對(duì)考上狀元的兒子討好的堆笑。

還有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里媽味十足的林曉杰。

她夾起的那一筷子掉落在桌上的菜。

一切都是如此自然、鮮活、不著痕跡。

辛芷蕾在《日掛中天》里的表演就是這個(gè)路數(shù)。

她飾演的曾美云，是個(gè)賣衣服的小商販。

平常就是提貨理貨、日常直播、店內(nèi)吃飯。

回到家鞋一換，內(nèi)衣一解，頭發(fā)散掉，累得直接躺在了沙發(fā)上。

挺忙，日子也沒(méi)生氣。

這一套動(dòng)作構(gòu)建起人物以及她的生活基調(diào)。

看的時(shí)候要讓觀眾不出戲不枯燥，必須純靠演技。

很多人可能覺(jué)得這很簡(jiǎn)單。

但魚叔覺(jué)得，對(duì)比表演情緒的大開(kāi)大合，這才是最難的部分。

所有日常部分都考驗(yàn)著流暢度，稍微過(guò)分就會(huì)顯得空洞造作。

不信可以看看《無(wú)線超越班》里吳鎮(zhèn)宇和張睿的吃飯戲?qū)Ρ取?/p>

另一方面，曾美云的生活基調(diào)與她的復(fù)雜經(jīng)歷相關(guān)。

她數(shù)年前發(fā)生過(guò)一起肇事逃逸。

當(dāng)時(shí)的男友葆樹(shù)（張頌文 飾）自愿替其頂罪入獄了五年。

期間美云頂不住愧疚的折磨，跑了。

遇上了馮紹峰飾演的其峰，與其婚外戀。

流產(chǎn)后又再懷孕，男人也沒(méi)有離成婚。

而就在美云查出再次懷孕的當(dāng)口，她在醫(yī)院重逢了葆樹(shù)。

他出獄后，患上胃癌住院。

答應(yīng)了美云償還恩情的說(shuō)法，要求住進(jìn)她家里。

由此，兩男一女，一團(tuán)亂麻。

一邊是扭曲的新希望，另一邊是難報(bào)的大恩。

三個(gè)人的命運(yùn)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。

寫到這，魚叔能理解很多觀眾說(shuō)這部電影奇情狗血。

有以上諸多典型苦難元素就罷了。

確實(shí)也存在郝蕾說(shuō)的「扯頭發(fā)」橋段。

是的，這部電影有一個(gè)頗具反轉(zhuǎn)性的結(jié)局：

美云欠葆樹(shù)的恩情，又是收留又是照顧。

但，還著還著就給了一刀。

葆樹(shù)意外又憤怒，抓起跪在地上的美云的頭發(fā)，強(qiáng)迫她面對(duì)自己。

于是這驚天一刀配合演員面面相對(duì)的爆發(fā)式表演，帶來(lái)了不小的沖擊。

其實(shí)，魚叔覺(jué)得不管是扯頭發(fā)還是這一刀，在電影里都是成立的。

但，不是劇情讓它成立。

而恰恰是依賴辛芷蕾的表演，才沒(méi)有讓這一切變得可笑。

說(shuō)白了，這部電影的文本其實(shí)不太落地。

其中很多臺(tái)詞并不是生活里人會(huì)講的話，說(shuō)起來(lái)相當(dāng)符合部分人對(duì)文藝片矯情的刻板印象。

幸在，演員夠給力。

不僅劇情臺(tái)詞經(jīng)過(guò)其細(xì)節(jié)化的處理，變得可以接受。

最后的反轉(zhuǎn)，也有前面演員對(duì)人物的真實(shí)塑造才得以完成。

是的，我們都知道，大恩如大仇。

要報(bào)之恩太重，以至于會(huì)喪失自己的整個(gè)人生，反而會(huì)激發(fā)逆反心理。

但，怎么演出這個(gè)過(guò)程呢？

還是得靠人物性格的塑造。

就比如曾美云這個(gè)人物身上有兩種特質(zhì)。

一是有點(diǎn)麻木的自毀。

這源于葆樹(shù)替罪后，美云將偷生下來(lái)遇到的一切苦難都視作懲罰。

二是忍不住的求生。

一種再痛苦也絕不會(huì)坍塌的生命力，會(huì)時(shí)不時(shí)從她無(wú)言的忍耐里流出。

她對(duì)葆樹(shù)有愧疚，但她更想擁有新生活。

這一體兩面的特質(zhì)被演員融進(jìn)了角色的日常細(xì)節(jié)中，把控得很好。

比如美云去找出院后的葆樹(shù)，二人已經(jīng)多年未見(jiàn)。

葆樹(shù)心中有恨有怨，從樓上推下花盆，砸在了美云身邊，像是泄憤也像是威脅。

美云在恐懼之后，迅速憤怒地看向樓上的葆樹(shù)，追了過(guò)去。

這一段里，演員的生理演技相當(dāng)真實(shí)。

而且也彰顯出了她的性格：恩我可以還，但我也要活著。

當(dāng)葆樹(shù)住進(jìn)美云家后，不僅尾隨她上班，還用絕食威脅她。

美云一巴掌扇過(guò)去，問(wèn)葆樹(shù)：

「你是不想好了嗎？」

葆樹(shù)不小心惹事，害美云不僅挨了巴掌，損失貨款之外，還被訛了一萬(wàn)塊。

美云一邊無(wú)言地承擔(dān)下，回家路上依舊填飽了肚子。

兩人被困電梯，有了逃生機(jī)會(huì)，美云還是會(huì)本能地先走。

一次又一次地告訴觀眾，人物性格，仿佛命定如此。

只是二人對(duì)視中，默契地想起多年前的肇事事件。

暗示葆樹(shù)本能地成全，又成了壓垮她的恩情。

最后，葆樹(shù)知曉美云懷孕，果然愿意離開(kāi)。

但就在送別葆樹(shù)中途，美云流產(chǎn)。

其鋒帶來(lái)的象征著新生活的虛假希望，也徹底破滅。

命運(yùn)如此吊詭，原本想逃不能逃，現(xiàn)在能逃卻又不知去處。

于是，出于對(duì)葆樹(shù)恩壓的怨憤，又或是用熟悉的傷害與背叛的方式挽留，甚至是出于某種徹底的自毀，美云刺下了那一刀。

靠演員成立的電影，最大榮譽(yù)歸于演員也無(wú)可厚非。

但這次從辛芷蕾被質(zhì)疑，到整個(gè)電影圈撕來(lái)撕去的發(fā)瘋，咱們倒是可以聊聊。

其實(shí)不止這次，自從宣布辛芷蕾得獎(jiǎng)，相關(guān)爭(zhēng)議就沒(méi)怎么斷過(guò)。

開(kāi)始是說(shuō)她咖位不如85花，威尼斯電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)縮水之類的。

現(xiàn)在又說(shuō)影后獎(jiǎng)杯是運(yùn)作而來(lái)。

退一步，就算是真影后又如何，還是不扛票房。

《日掛中天》上映五天，票房還不到1600萬(wàn)。

客觀來(lái)講，辛芷蕾被質(zhì)疑確實(shí)有一定原因。

畢竟她的代表作，目前還不算很多。

大眾比較熟悉的，也就《繡春刀2》里的丁白纓，和《繁花》中的李李。

像《長(zhǎng)江圖》《日掛中天》這樣的文藝片，與多數(shù)觀眾又有壁。

甚至更進(jìn)一步，作品質(zhì)量確實(shí)不足以服眾。

不止辛芷蕾這部，開(kāi)頭提到的那幾部作品也是這樣。

《狂野時(shí)代》被質(zhì)疑獎(jiǎng)項(xiàng)「開(kāi)小灶」「沒(méi)獎(jiǎng)硬頒」;

《女孩》被質(zhì)疑劇情青春疼痛，老生常談；

《春樹(shù)》還沒(méi)上映就因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)開(kāi)始撕叉；

再到《日掛中天》被說(shuō)爛片......

對(duì)比昔年的影后與獲獎(jiǎng)作品，觀眾越來(lái)越需要在煎熬中觀賞演員表演時(shí)，部分爭(zhēng)議也因此而來(lái)。

但歸根結(jié)底，還是因?yàn)檫@一套根植于咖位論的內(nèi)娛邏輯。

往前進(jìn)一步，掌聲噓聲都倍增，被排位是娛樂(lè)圈的常態(tài)。

不過(guò)魚叔提醒，文藝片與商業(yè)片是兩種語(yǔ)境，確實(shí)需要更多包容。

前者的目的從來(lái)不是為了獲得更廣泛的主流認(rèn)可，而是在小成本的前提下探索電影更多的可能性，為演員提供更多元化的表演空間。

所以，這樣的電影本就不具備很強(qiáng)的商業(yè)價(jià)值，也很有可能在整體制作上不夠成熟完整，在觀影習(xí)慣上與大眾相悖。

但，它們依然是電影文化中必不可少的組成部分。

就像國(guó)際電影節(jié)最早在歐洲發(fā)展時(shí)，也是為了區(qū)別于好萊塢的強(qiáng)勢(shì)地位，維護(hù)住一個(gè)邊緣而獨(dú)立存在的多元電影樣態(tài)。

是的，它不是為了與商業(yè)電影一爭(zhēng)高下，而是為了與之共存。

結(jié)果，這種共存的模式如今反而被很多人當(dāng)做競(jìng)爭(zhēng)、排位的砝碼，也挺讓人無(wú)奈的。

話說(shuō)回來(lái)，今年華語(yǔ)電影看上去在國(guó)際電影節(jié)挺風(fēng)光，但市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)并沒(méi)有很繁榮。

這更說(shuō) 明了，兩種電影的受眾就是互不相干。

更有可能的是，恰恰因?yàn)槭袌?chǎng)蕭條，商業(yè)電影不爭(zhēng)氣，人們才愿意將目光多留意在國(guó)際電影節(jié)上的作品。

回想19年前，內(nèi)地電影市場(chǎng)蒸蒸日上的時(shí)候，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《三峽好人》與《滿城盡帶黃金甲》同一天上映。

最終，《黃金甲》以近3億票房拿下年冠；《好人》勉強(qiáng)只有30萬(wàn)。

盡管有威尼斯金獅獎(jiǎng)的加持，盡管業(yè)余演員韓三明還拿下一座智利電影節(jié)的影帝，但這樣的電影又有多少人真正關(guān)心呢。

如 今，辛芷蕾的影后，其實(shí)也不必過(guò)于拉踩或陰謀論。

無(wú) 非是代表了一種評(píng)價(jià)維度的勝利。

《 日掛中天》這樣的現(xiàn)實(shí)主義小成本片，即便拿下再多的獎(jiǎng)，在票房上也一定比不過(guò)同期的《鐵血戰(zhàn)士》。

而辛芷蕾若想消除爭(zhēng)議，今后也的確還需要在主流電影上擁有更多的代表作。

兩者并不沖突。

但如果做得好，便可以相互補(bǔ)充，成為更受認(rèn)可的好演員。

全文完。

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助理編輯：白素