寫(xiě)意的境界是無(wú)巧無(wú)拙，是道的無(wú)處不在

文/馮海濤 畫(huà)作/齊辛民

巧，要藏，只有把巧藏起來(lái)，才能渾然天成。巧奪天工，雖然能稱作藝術(shù)，也僅僅是藝術(shù)的入門！藏巧什么？是拙嗎？不是的！拙也是一種巧，是巧抽絲剝繭后的筋骨。藏巧，是融入，是少了她就不完整，可是呢她又不在。要是有文字的具象解釋，那就是寫(xiě)意！很多畫(huà)畫(huà)的理解寫(xiě)意就是快，就是簡(jiǎn)單，就是少！這是嚴(yán)重的錯(cuò)誤，“寫(xiě)意”是大巧若拙。所以，他們畫(huà)的畫(huà)只能是一種“寫(xiě)意畫(huà)”而非寫(xiě)意！他們的巧就是投機(jī)取巧的巧！

齊辛民作品

關(guān)于畫(huà)畫(huà)，我們不說(shuō)百年內(nèi)就說(shuō)今人畫(huà)家，基本都是在解剖中學(xué)習(xí)。今人也喜歡解剖作品，解剖作為臨摹學(xué)習(xí)的方式方法，其本身是沒(méi)有問(wèn)題的！可是呢？殊不知今人把解剖學(xué)習(xí)當(dāng)做了套路創(chuàng)作，這就不僅是走錯(cuò)了路了，還是中國(guó)畫(huà)走向毀滅的根源。畫(huà)家不妨仔細(xì)想想自己的創(chuàng)作，書(shū)畫(huà)愛(ài)好者看看自己收藏到的作品，是不是自己在套路，是不是都是套路的作品！如果畫(huà)畫(huà)是一種工作，是一種生產(chǎn)力，解剖后的套路，是有利于學(xué)習(xí)和生產(chǎn)的。可是呢？任何的產(chǎn)品和生產(chǎn)的機(jī)器也是都需要升級(jí)的。所以，即使是產(chǎn)品也不能在原地?zé)o限的復(fù)制。作為畫(huà)或者說(shuō)藝術(shù)，其更應(yīng)該在不斷地研發(fā)和出現(xiàn)新的結(jié)果。

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藏巧，就是寫(xiě)意。拙，也是寫(xiě)意。但是，兩者都是同出一轍，兩者也都是寫(xiě)意的入門。寫(xiě)意的境界是無(wú)巧無(wú)拙，是道的無(wú)處不在。為什么講藝無(wú)止境，就是只要還在藝就無(wú)有盡頭，你成就的截至，并不是藝到了盡頭，而是你的生命或者你自己的道走到了盡頭。現(xiàn)在會(huì)拿筆就稱自己是畫(huà)家、是藝術(shù)家，把畫(huà)畫(huà)和藝術(shù)拉到了小孩學(xué)步的高度。使得畫(huà)畫(huà)和藝術(shù)，就建立在像上。現(xiàn)在的解剖式創(chuàng)作，把畫(huà)畫(huà)和藝術(shù)又定格到了技術(shù)上，使得表象成為了精神。巧，甚至都不是巧妙，而是投機(jī)取巧。拙，也不是藏巧后的樸實(shí)，而是笨拙。如此環(huán)境，何談畫(huà)畫(huà)，何談藝術(shù)，何談收藏！

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