北京
文/馮海濤 畫作/齊辛民
巧，要藏，只有把巧藏起來，才能渾然天成。巧奪天工，雖然能稱作藝術，也僅僅是藝術的入門！藏巧什么？是拙嗎？不是的！拙也是一種巧，是巧抽絲剝繭后的筋骨。藏巧，是融入，是少了她就不完整，可是呢她又不在。要是有文字的具象解釋，那就是寫意！很多畫畫的理解寫意就是快，就是簡單，就是少！這是嚴重的錯誤，“寫意”是大巧若拙。所以，他們畫的畫只能是一種“寫意畫”而非寫意！他們的巧就是投機取巧的巧！
齊辛民作品
關于畫畫，我們不說百年內就說今人畫家，基本都是在解剖中學習。今人也喜歡解剖作品，解剖作為臨摹學習的方式方法，其本身是沒有問題的！可是呢？殊不知今人把解剖學習當做了套路創作，這就不僅是走錯了路了，還是中國畫走向毀滅的根源。畫家不妨仔細想想自己的創作，書畫愛好者看看自己收藏到的作品，是不是自己在套路，是不是都是套路的作品！如果畫畫是一種工作，是一種生產力，解剖后的套路，是有利于學習和生產的。可是呢？任何的產品和生產的機器也是都需要升級的。所以，即使是產品也不能在原地無限的復制。作為畫或者說藝術，其更應該在不斷地研發和出現新的結果。
齊辛民作品
藏巧，就是寫意。拙，也是寫意。但是，兩者都是同出一轍，兩者也都是寫意的入門。寫意的境界是無巧無拙，是道的無處不在。為什么講藝無止境，就是只要還在藝就無有盡頭，你成就的截至，并不是藝到了盡頭，而是你的生命或者你自己的道走到了盡頭。現在會拿筆就稱自己是畫家、是藝術家，把畫畫和藝術拉到了小孩學步的高度。使得畫畫和藝術，就建立在像上。現在的解剖式創作，把畫畫和藝術又定格到了技術上，使得表象成為了精神。巧，甚至都不是巧妙，而是投機取巧。拙，也不是藏巧后的樸實，而是笨拙。如此環境，何談畫畫，何談藝術，何談收藏！
齊辛民作品
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