為什么說《一路繁花2》比第一季還好看？

作者| 李尋歡

內娛又有綜藝提前“過年”了。

年初《一路繁花》以黑馬姿態(tài)引爆社交網絡還歷歷在目，時隔大半年，《一路繁花2》又以更輕盈、更真誠、更包容的姿態(tài)，讓姐弟們的旅行成為了新的全民話題。

如果說“繁學1.0”版本代表了以女性為核心的真人秀“出圈”樣本，那么第二季的“繁學2.0”，則把難度往上升了一格：讓更有主見和更會表達的女性，以“不扯頭花”的方式完成了群像口碑。

自開播以來，《一路繁花2》在微博、抖音、小紅書等社交媒體上屢登熱搜熱榜，網友們也在彈幕和討論區(qū)不吝言辭，留下了諸如“弟弟好暖”“姐姐們的發(fā)言句句戳心”“綜藝就是要輕松愉快”的評價與認可。從《一路繁花2》實現的熱度口碑雙豐收來看，“更敢說”的旅綜人設立住了。

更打動人的，是鏡頭里那些不同年齡、不同閱歷的姐姐弟弟們，即使面臨一些尖銳的話題，也都敢想、敢講，懂得“不理解、但尊重”，在交流中讓彼此被看見，而在代際交鋒過后，這些姐弟們仍舊能友好相處，同節(jié)目組一道，為不同觀點的共存提供一個溫暖、堅定的土壤。

這檔節(jié)目也證明了，內娛是可以做好一檔兼顧“話題爆點”和“情緒穩(wěn)定”的成熟綜藝的。內娛旅綜，又一次進化了。

匯聚“更敢說”的大女主，把話語權交到她們手中

首先，這一季的陣容依然是內娛的“頂配”。

何賽飛、劉嘉玲、劉曉慶、寧靜、張柏芝五位姐姐都是拿著“頂級大女主”的劇本，性格上一個比一個“敢說”，一個比一個“颯爽”，年齡上則是50后、60后、70后、80后皆有，她們把過往當成是序章，帶來的不僅是同一場旅程，還有不同生命階段的思考。

當她們帶著劇本之外的人生進入旅行場景，觸發(fā)的是人生劇本正在書寫的真實感。節(jié)目組將她們聚攏，再加入兩位年輕力量：短劇“霸總”柯淳和“星二代”邵子恒。

這樣一個不同代際、不同閱歷、不同性格的“繁花團”，本身就是亮點，而且《一路繁花2》沒有把這種差異當作沖突的燃料，而是讓每個嘉賓都以真實的自己來面對觀眾。

至于有多真實，又有多敢說，看看本季那些出圈的名場面就知道了，比如偶像到底能不能談戀愛？劉嘉玲直接上演靈魂三問：“不談戀愛，你生理上沒這個需要嗎？”“怎么可能，你不要睜著眼睛說瞎話。”“你不喜歡女生？”直接說出了多少路人觀眾的疑問。

柯淳則大大方方表示，自己也不是不談，只不過是對感情與事業(yè)有比重上的權衡，還坦言不談歸根結底是因為沒有作品加身。來自老藝術家前輩的不解，與年輕一代的清醒認知在這一刻形成鮮明對照，時代、環(huán)境、個體所造就的差異就是如此真實而銳利。而這些不同性別、年齡圈層的觀點碰撞，讓這場討論超越了娛樂范疇，直指代際差異。

有時，這種差異不僅在代際之間，也在同代之間。

年輕人是否要盡快結婚生子？還是一個人也能活得自由自在？不同經歷的人有不同的看法。

何賽飛認為人生在世當然要結婚、生子，這代表著生命延續(xù)的傳統價值；劉嘉玲則堅持個體自由的選擇，無論婚姻與否、丁克與否，主要是自己活得自在。

再比如，在男生該不該化妝這個問題上，劉嘉玲堅持認為男生不用化妝，像老公梁朝偉那樣，即使是出席頒獎典禮，也以一個自然的狀態(tài)出現，但何賽飛則認為年輕演員需要等觀眾完全接受他，再去釋放自己、展示自己。

每個話題似乎都能引出不可調和的觀點，但大家在鏡頭中并沒有強行統一，也沒有誰對誰錯的評判，而是“我有我的答案，你也有你的”，盡管都無法說服對方，但底層邏輯卻也共通，即做真實的自己就好。

于是就有了《一路繁花2》的最大看點之一——真實的觀點碰撞。這些建立敢聊與差異之下的相互尊重，不追求吵架的熱度，而是觀點的真誠碰撞，讓節(jié)目呈現出一種稀缺的理性溫度，也讓觀眾看到成熟人格在公共空間中的體面交鋒，不必妥協、無需迎合，每個人都可以保持獨立思考、坦誠表達的真實。當內娛卸下偽裝后，真實才是吸引觀眾的唯一砝碼。

和而不同，呈現成熟女性的相處模式

新一季節(jié)目依舊主打不干預、無設計跟拍，將最大的自由交還給嘉賓，由此來激發(fā)和捕捉大家最真實的情緒與反應。作為觀眾，不僅可以跟隨繁花團體驗一場治愈的旅行，同時也可以在她們的相處中感受到成熟女性真誠相處的模范樣本。

界限清晰，不強求一致。比如在草原旅程中，劉嘉玲想早起去看牧民遷徙，但大家各自有自己的生活習慣和生物鐘，七點起床做妝發(fā)對慶奶來說太難，她直言“我可能起不來，你們別等我”，于是大家分兩路，各自按照舒服狀態(tài)去體驗草原生活。

還記得她勸柯淳時就是這么說的，到自己身上也是這么做。這知行合一，咱就是說，怪不得觀眾都說“慶奶的精神境界，領先我二十年”。

尊重差異，“情緒穩(wěn)定”才是成年人社交場的最高禮遇。飯桌上，“爭論”最激烈的，往往是劉嘉玲與何賽飛。兩人一個生長于香江之畔，一個是越劇表演藝術家，過往幾十年的經歷形成了各自的三觀，但也是劉嘉玲最認同何賽飛守時、直言不諱的風格，成熟女人往往是既有內在的自洽，同時又欣賞彼此的棱角，包容不同的觀點。

過往一直以真性情、大女主形象示人的寧靜，在這里也是收起了保護殼，展現出難得的松弛和柔軟。若需要策劃行程，那不用多說，張柏芝自告奮勇、盡心盡力，對前輩和弟弟都滿是熱情與關愛。

從彈幕和留言來看，不少觀眾評價《一路繁花2》是“成熟女性之間的相處范本”“一檔真正適合成年人看的綜藝”。因為大家在節(jié)目中看到的不只是姐弟之間的種種娛樂鏡頭，而是人人有話說，有沖突、有和好、有思想。

當旅綜在“旅行體驗”之外兼具了“價值討論”，《一路繁花2》顯然找到了屬于自己的節(jié)奏。因為不設限、無劇本，因為彼此尊重、就事論事，姐姐們得以更加自由地在旅途中探討衰老、事業(yè)、婚姻與自我價值，也能無拘無束地展現人生“后半程”的舒展和從容。

碰撞但溫暖，旅綜群像敘事進入2.0時代

群像溫暖的旅綜不少，但能將觀點交鋒與情感溫度平衡得如此妥帖的，僅《一路繁花2》獨一份。

節(jié)目組用蘭花、大麗花、紫色郁金香、梔子花、洋桔梗、向日葵、白玫瑰這七種花朵，來象征何賽飛、劉嘉玲、劉曉慶、寧靜、張柏芝、邵子恒、柯淳這七位嘉賓，意在表現她們在不同的成長階段、不同的性格底色中綻放。

綻放出的花，也不是統一的花色，而是各自盛開，又碰巧途徑了對方的綻放，碰巧生長在同一個田野里、同一片天空下。

就像劉曉慶在追極光時所說的“星星看得不是很清楚，月亮也不是圓的，但是和我們這個組合一起，就是非同凡響”，因為緣分才有著這一刻的相聚，彼此的差異反倒成了風景的一部分。

弟弟為逗姐姐開心而制造“人造極光”的浪漫，姐姐們也會將過往職業(yè)經驗傾囊相授，甚至“短劇新人”劉曉慶還會與“短劇一哥”柯淳認真討論“短劇也可以是藝術”，這樣的場景和對話，大概也只有在《一路繁花2》這樣的旅途中才能自然發(fā)生。

姐姐之間的相處過程，也是看似輕松，卻不顯得虛榮與刻意，她們沒有所謂的秀友情、搶鏡頭，而是見你、聽你、理解你。她們的一舉一動、一言一行都在展現著真正的女性力量，是歷經風雨后的從容與共情，是鋒利之后的柔軟，是互助與托舉。

在當下內娛經常糾結“扯頭花”、制造沖突、追求爆點的時候，這一季選了一條或許不那么喧囂，但更耐看的路。

所以如果你問，這檔節(jié)目給觀眾帶來了什么？答案是它給出了一檔“成年人綜藝”的范本——成熟女性，或者說不同代際的女性、異性，可以在鏡頭前安穩(wěn)、坦誠、溫暖地相處。

《一路繁花2》的“繁花”，不只是路途上的風景，還是理解、包容與旺盛生命力體現出的繁茂，是每位嘉賓帶著不同經歷綻放出的人生之花。

正是這個溫暖正向、有差異又互相欣賞的繁花團，讓內娛旅綜完成了景觀敘事-角色敘事-群像敘事-思想敘事的演變，既延長了節(jié)目本身的生命力，也讓觀眾能夠靜下心去感受真正成熟的處世智慧，并在對話與碰撞中照見自己。

也許，這樣的旅程，才能真正稱之為“繁花似錦”。