快手星芒短劇，讓內容場成為“雙十一”品牌營銷新戰場

品牌營銷合作從單部短劇升級到短劇矩陣，這絕非簡單的增量疊加，而是一場產生更多化學反應的裂變。以京東為代表的頭部品牌，已經深度認可了快手星芒短劇從內容種草到商業轉化的價值。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

當一個試圖毀滅地球的外星人，意外空降到地球職場的廣告創意部；當打卡、開會和PPT這些地球職場特產，在外星高維邏輯的審視下顯得荒謬絕倫，進而會引發什么沖突？快手星芒短劇《打工吧長官》憑借這樣腦洞大開的設定，與核心主創宋木子風格化的演繹，在當下精準引爆了打工人群體的共鳴。

它將職場玄學與荒誕想象巧妙融合，用精品喜劇的外殼包裹了對當代職場生態的洞察，在類型題材上為短劇完成了又一次拓展。截至11月8日，該劇播放量已突破2.4億。

當然，我們對《打工吧長官》的觀察不止于內容創新層面——在其中，短劇為京東雙十一的百億補貼活動拿出了更新鮮的營銷玩法，隨著它的熱播，此次快手星芒與京東合作的短劇內容矩陣陸續啟動，7部短劇形成整體合力，助力京東雙十一品牌營銷。

隨著消費市場傳統流量見頂，品牌方正迫切尋找傳統銷售和直播帶貨之外的新增量，短劇賽道的價值權重正在不斷加大?？焓中敲⒍虅∨c京東的這次“聯姻”，進一步強力示范著這一營銷模式的成熟。內容即入口，劇情即種草，短劇即渠道——在快手星芒短劇這樣強大而成熟的生態支持下，短劇正成為品牌營銷的主流內容戰場。

題材創新與職場玄學

短劇對現實幽默開麥

在注意力稀缺的時代，內容想要捕獲用戶，必須做到精準共鳴?！洞蚬ぐ砷L官》的核心在于用一種荒誕的外星腦洞，精準透視了打工人的人間真實，并在兩者間激發出強烈的敘事化學反應。

這部短劇的敘事地基，是它對當代職場生態細致的洞察。它毫不避諱地將那些日常班味兒十足的痛點，如令人窒息的甲乙方關系、人人自危的職場內卷、暗流涌動的人際關系等，用精煉的敘事打包呈現。

更重要的是，它對網絡熱梗的運用并非淺嘗輒止，而是將其深度融入劇情，從發瘋文學的歇斯底里，到形式主義的奪命連環Call會議，再到偽精英的不懂裝懂式表演……這些細節瞬間擊中了打工人的集體記憶，拉近了心理距離，形成了“沒錯，這就是我”的普遍共鳴。

事實上，劇中不止于呈現對抗與碰撞，也往往以理解與溫情落下重要的反轉。比如在第九集，所有人卷起了打卡，一個個暗戳戳地深夜藏身于公司休息，結果卻誤打誤撞地共度了一場溫暖的交心儀式。辛辣諷刺之外，短劇創作也試圖為疲憊的打工人提供情緒的按摩與治愈，在嬉笑怒罵間沉淀出對現實的多一份思考。

如果說職場真實是該劇引人入勝的基本盤，那么錯位荒誕設定，則是其實現喜感飛升的助推。核心主創宋木子強烈的無厘頭搞怪風格，本就為這部短劇注入了不走尋常路的靈魂；外星人誤打誤撞進入地球職場這一腦洞，更是直接構建了一種讓人忍俊不禁的荒誕。

當高維的外星邏輯，去觀察地球職場的種種怪相——吃飯被解讀成補充能量，同事偷偷玩手機摸魚被當成“節能模式”，質疑天花板為什么不進行光合作用——這種奇妙但又能秒懂的歪解，讓那些打工人習以為常的潛規則，顯得更加荒謬可笑，諷刺性不言而喻。

宋木子極具情緒張力的表演，更是將這種“一本正經地胡說八道”的喜感發揮到了極致。其人物弧光大轉變的反差表演可圈可點，他所飾演的“梅六”和助理“費五”，從起初難兄難弟式的互相吐槽，到逐漸被地球職場影響同化，二者演變出嚴格的等級制度，無不透露著一股“外星人來了也得按地球職場規矩辦”的冷幽默。這種潛在的笑點設置，讓內容的成熟度更為完善。

這種內容與風格的高度適配，在快手的生態中得到了最大化釋放。該劇直接由@宋木子 賬號進行直發，這本身就是一種人設與內容的強綁定，精準觸達核心受眾，并迅速破圈。與此同時，劇集還邀請了擁有近千萬粉絲的快手達人@趙騰騰 參演重要角色。這一明星主創+頭部達人的組合拳，不僅讓短劇內容與快手用戶生態實現了無縫對接，更通過達人矩陣的引流，共同釋放出1+1>2的影響力。

玩梗融場景懂需求

讓京東無縫潛入打工人日常

內容基建鋪設了優質的土壤，讓品牌營銷有了更有趣的施展空間。在《打工吧長官》中，京東百億補貼成為了劇情的有機組成部分，實現了植入即內容。

這種融合首先得益于短劇本身的精品喜劇調性，輕松的喜劇氛圍為品牌提供了天然的保護色，觀眾在愉悅的觀劇情緒中，對商業信息的接受度和包容度更高。同時，劇中所營造出的高度現實感的打工環境，無論是辦公室日常、下班后的生活，還是直播帶貨的行業背景，都為品牌提供了大量可供無縫植入的劇情錨點。

以具體情節為例，當主角團隊面臨直播帶貨的業績壓力時，需要尋找高性價比、高品質的貨品來完成工作目標，此時京東百億補貼及其提供的優質紅酒，不再是一個突兀的廣告符號，而是成為了人物解決難題、實現職場進階的關鍵道具。在這一過程中，京東購物的可靠性和雙十一活動的吸引力等信息，便在劇情的合理推進中被自然傳遞給了受眾。

另一個巧妙的案例則是公司保潔阿姨的反轉梗。劇中，保潔阿姨在休息時提到自己也通過京東百億補貼搶購了小米電視，這一將人與消費具體結合的場景瞬間拉近了與觀眾的距離，凸顯出活動真正普惠大眾的特性。而隨后保潔阿姨隱藏身份揭曉、打臉傲嬌客戶的戲碼上演，她剛剛提到的同款電視，正作為會議室設備在業務洽談中強勢出鏡——在“又土又上頭”的熱門橋段中，直觀展現著京東優質商品的吸引力，連帶京東百億補貼成為“大佬嚴選”，撬動著觀眾的消費欲。

劇中還充分發揮荒誕設定進行風格化的植入，典型如在13、14兩集中，通過對《白蛇傳》故事和狼人設定的創造性轉化，讓推廣變得頗有趣味。例如透過“白素貞”之口，傳遞出“若有百億補貼的3C數碼，再關一次雷峰塔也愿意”的搞笑金句；又比如將狼人變身設定與打工人加班異化相結合，同事因為加班營養不足被家人念叨后，用百億補貼購買家鄉食材，最終滿血復活充滿干勁。這種將品牌訴求與奇幻劇情腦洞綁定的“玩梗”式植入，大幅消解了傳統廣告的生硬感，以此達成劇情記憶點到品牌記憶點的高效轉化。

當然，僅有劇情內的巧妙融合還不足以構成完整的營銷閉環?？焓中敲⑼ㄟ^其成熟的生態能力，進一步完善了從看到到買到的鏈路。在劇集播放過程中，會適時出現的站內轉化組件，如點擊鏈接等，為上頭的觀眾提供了直達京東會場的任意門。同時，在短劇的海報、片尾預告等多維物料中，京東百億補貼的視覺符號也被反復強化，確保了品牌信息在劇情之外的持續曝光，最終將內容流量高效沉淀為品牌的商業價值。

短劇營銷“矩陣式”發力

打透全圈層，打出新聲量

如果說《打工吧長官》是快手星芒短劇精品化的又一亮眼范例，那么京東對短劇營銷從試水到重倉的策略升級，則是短劇商業力升級的又一強音。

此前在今年618期間，京東便已通過冠名快手短劇《紅線婚介所》初試鋒芒，取得了不俗的效果。因此，到了雙十一這個更為關鍵的戰役節點，京東不再滿足于單一爆款，而是選擇獨家冠名整個快手星芒短劇矩陣——用一個包含7部精品短劇的內容包，實現對雙十一營銷周期的全面覆蓋。

這種從單劇合作到營銷矩陣的打法升級，其背后的商業邏輯清晰且高效。首先，7部精品短劇在雙十一大促的關鍵周期內（10月底至11月中旬）梯次釋放、接力刷屏，這種排期策略，既能結合雙十一從預熱期、到爆發期、再到返場期的營銷需求，又能通過不同題材調動用戶情緒不斷積聚，形成“一波未平，一波又起”的持續性聲量。

其次，矩陣打法實現了對目標人群的精準分層與全面覆蓋。這7部短劇各自深耕不同的垂類賽道，通過多元化的內容，以更精準的情緒共鳴深入觸達并打動不同的消費群體。

例如，《打工吧長官》以其職場荒誕喜劇風格，精準撬動年輕社畜；由翁虹、戚硯笛等主演的《都要好好的》，則聚焦銀發人群的代際困局；嚴屹寬、杜若溪夫婦主演的《說謊的月亮》聚焦中年夫妻信任危機，切入具有高消費能力的中產家庭群體；何泓姍領銜的《靜安的CBD》描繪女性職場群像，對標Z世代奮斗者。

此外，王真兒的《十二天》以奇幻設定提供情緒療愈，為感性的用戶奉上慰藉；《浮生拍賣行》以超自然怪談故事的單元敘事深挖人性痛點，緊抓男性用戶偏好；《偏寵小瘋妻》則用先婚后愛的甜寵敘事，牢牢抓住核心甜寵受眾。

從工作場景到家庭空間、婚戀需求，從Z世代到中年群體，這個短劇矩陣幾乎覆蓋了主流消費人群的全貌，讓京東百億補貼得以因人而異地滲透。

京東之所以敢于這樣重倉短劇營銷，背后核心要素是快手的內容生態能力。要想支撐起一個短劇矩陣的集中營銷，無疑會對平臺方提出極高的要求。這種綜合能力，首先體現在精準的用戶洞察上，平臺必須深刻理解當下社會情緒和用戶痛點，才能策劃出易引爆共鳴的題材。

在此基礎上，強大的團隊號召力與生態整合力是實現創意的關鍵?？焓中敲⒍虅〉纳鷳B中，既能聚合如宋木子這樣的明星主創，也能深度聯動如趙騰騰這樣的原生頭部達人，更能邀請到翁虹、嚴屹寬、何泓姍、王真兒等不同代際的專業演員入局，為主創團隊和劇集品質護航。這7部短劇均堅持品質化根基，在內容廣度與表達深度上進行拓展，觀照社會議題，推動短劇內容向高維發展，最終確保了品牌調性得以在精品內容中呈現。

最終，這一切都導向了那個最具價值的靶心，快手龐大且高粘性的短劇用戶池。根據《2025快手短劇白皮書》數據，快手短劇日活用戶早已突破3億；尤為關鍵的是，30歲以上用戶占比達到59.5%，這意味著消費能力強、決策心智成熟的用戶已經成為短劇核心觀眾。這個高價值的用戶池，正是京東百億補貼亟需精準觸達的“金礦”。而快手星芒要做的，就是打通從內容到消費的最后一公里。

從單部短劇的成功試水，到雙十一的短劇矩陣集群式營銷，這絕非簡單的疊加式增量，而是一場產生更多化學反應的裂變。它清晰地表明，以京東為代表的頭部品牌，已經深度認可了快手星芒短劇從內容種草到商業轉化的價值。這一升級，也反向證明了快手星芒短劇在內容的精品化打造與商業的生態化運營上，已經日趨成熟，形成了領先優勢。

在短劇營銷這條炙手可熱的新賽道上，快手顯然已經搶占了關鍵身位。隨著越來越多“京東們”的入局，短劇營銷的時代已然開啟。未來，內容與商業的邊界將更加模糊，而如何在這片新戰場上講出更動聽的品牌故事，將是所有玩家面臨的長期課題。

THE END