“驚蟄”,二十四節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣,古話稱“二月節(jié),萬(wàn)物震乎,震為雷,故曰驚蟄,是蟄蟲(chóng)驚而出走矣。”就像影片中的二妹一樣,在農(nóng)村城市農(nóng)村徘徊之間,她的思想悄然改變,沉睡的心漸漸蘇醒。
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對(duì)于電影《驚蟄》的類型,業(yè)內(nèi)人士一致認(rèn)為它屬于文藝片,但什么是文藝片?文藝片指的是文學(xué)性與藝術(shù)性并存的影視作品,區(qū)別于商業(yè)片的則是該類型電影制片嚴(yán)肅,主題表現(xiàn)遵從大眾化形式,具有個(gè)人特色和風(fēng)格特征,通過(guò)導(dǎo)演的藝術(shù)拍攝手法,藝術(shù)表演力,來(lái)引起共鳴,共鳴的主體大多是女性觀眾。文藝片每次都能通過(guò)最樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言,最真實(shí)的戲劇表演,細(xì)膩的展現(xiàn)人物的跌宕起伏。
而《驚蟄》這部戲投資不超過(guò)200萬(wàn),劇情講的是陜北農(nóng)村二妹因?yàn)榧胰吮苹槎鴣?lái)到城市打工,種種不適應(yīng)之下,回到了農(nóng)村,嫁給章鎖生下了一個(gè)兒子。繁重的勞動(dòng)枯燥的生活和酗酒的丈夫,使得二妹漸漸變得麻木。沒(méi)有華麗的鏡頭語(yǔ)言有的則是這樣一個(gè)感動(dòng)的故事。在早已被商業(yè)大片占據(jù)的中國(guó)影壇之下它所反映的內(nèi)容并不討喜,但它不以票房作為拍片的主要目的,他所反映的內(nèi)容具有高度的人文關(guān)懷,有扎實(shí)的劇作功底,精湛而又樸實(shí)的演技使得這部電影在各大獎(jiǎng)項(xiàng)中屢屢摘得桂冠。
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王全安,第六代導(dǎo)演代表,主要作品《月蝕》《圖雅的婚事》《驚蟄》《白鹿原》,作品主要是以文藝片為主。作品淳樸自然,流露出濃厚的西部風(fēng)情區(qū)域特色,通過(guò)描繪和展現(xiàn)社會(huì)最底層的人物的跌宕起伏的命運(yùn),高度寫(xiě)實(shí)結(jié)合以強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)方式已經(jīng)形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。此次的《驚蟄》則又是他對(duì)于他最熟悉的題材的進(jìn)一步詮釋,再以強(qiáng)烈的戲劇性表達(dá),影片中二妹這個(gè)人物以及她的經(jīng)歷也極具戲劇沖突,她敢于反抗,追求個(gè)性,她的命運(yùn)是悲慘的,本是因?yàn)榉纯垢改笇⒆约嘿u(mài)給別人還前而勇敢的闖進(jìn)城市打工,以為已經(jīng)擺脫的悲慘又因?yàn)閷?duì)城市的失望而重演。但是在強(qiáng)烈的戲劇沖突之下,他的攝像機(jī)又承擔(dān)了一個(gè)記錄者的身份,沒(méi)有復(fù)雜,反文法的鏡頭,就像是平靜的湖水之下內(nèi)藏暗涌,給人以山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的視聽(tīng)感受。
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該片的女主則是和王全安有著多年戀情的演員余男。余男畢業(yè)于北京電影學(xué)院,和王全安多次合作,此次的《驚蟄》更是讓得了個(gè)國(guó)際國(guó)內(nèi)最佳女主角獎(jiǎng),被柏林電影節(jié)的評(píng)委稱之為中國(guó)的文藝片女王。在《驚蟄》角逐金雞百花獎(jiǎng)的時(shí)候,更是讓余男獲得了“沒(méi)想到現(xiàn)代感如此強(qiáng)的演員,卻能做出這樣樸素真實(shí)本色的演出,完全看不出表演的痕跡。” 寧浩曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)余男“她是一位出色的女性,在我首席的青年演員中,她是保有去體驗(yàn)生活這樣習(xí)慣的一個(gè)。”
好友徐崢曾說(shuō)道“她是一個(gè)真正意義上的女演員,不是明星不是藝人,是演員。”余男的演技十分真實(shí)精湛,她敢于揣摩角色的心里,而且能將自己融于角色之中,達(dá)到“天人合一”的境界,二妹這個(gè)角色可以成為陜北農(nóng)村女人的代表,不甘于命運(yùn)的擺布,極具個(gè)性,余男的眼神總是給人以不服輸?shù)母杏X(jué),在這部戲里,沒(méi)有濃妝,沒(méi)有華麗的服裝,真實(shí)本色出演,將人物拿捏到極致,通過(guò)她的表演,我們能夠看到一個(gè)在命運(yùn)的捉弄之下一個(gè)女人的一生!無(wú)奈而心酸,令人感動(dòng)!
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張藝謀的一部《英雄》投資三億,開(kāi)啟了中國(guó)的大片時(shí)代,如今,無(wú)論什么樣的片都能打著大片的旗號(hào),沒(méi)有劇情,沒(méi)有意義,惡俗的搞笑或是喜歡將多種元素聚集在一起,自己又講不清楚講的是什么的中國(guó)電影之下,如此的文藝片更顯得可貴,但是這樣的文藝片并不是所有的投資方都喜歡投資,必須將文藝性與商業(yè)性緊密結(jié)合,導(dǎo)演需要注重于企業(yè)的關(guān)系,唯有如此才不至于隕歿!
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