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      為什么成毅比《赴山海》時期好看了一點?

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      看了一下《天地劍心》,發現成毅在這部劇里面比《赴山海》的時候好看了一點點。

      為什么會有這種感受呢?

      我們可以用控制變量法來分析一下,首先必須找到不變的因素是什么。

      經過比較之后,發現不變的是成毅的表演方式。

      一個演員的不變因素居然是表演,這可不是什么好事。

      《赴山海》的成毅是愣著把錢給掙了,《天地劍心》還是一個愣樣,但是變量就太多了。

      他這次演的王權富貴是一個沉默寡言的角色,編劇寫的臺詞自然就不會太多,長臺詞放在內心獨白里面也符合人設。

      不過也只能說他的演法配上這個角色稍微沒那么違和而已,他還是沒能依靠肢體語言,尤其是眼神把人物演出張力來。

      美劇《星期三》的女主也是一個沒有常人情感的人。

      她一登場,眼睛盯著鏡頭的時候,觀眾透過她的眼神馬上就能感受到人物的個性,然后不由自主地被這種獨特的氣質所吸引。



      既然提到這部劇,順帶說一下CP。

      因為星期三的狼人室友也是一個萌妹,跟《天地劍心》的清瞳有一定的相似度。

      因為《星期三》的CP演出了極致的冷與熱,反差一拉開,戲劇效果就出來了。

      但《天地劍心》這邊的王權富貴,其實沒有很冷,更多的是木。

      不交代故事背景的話,很難看出他從小生活在壓抑的環境中。

      李一桐演得倒是可以,前提是我沒看過原著,就是當作一個外向的、偏幼態的少女角色來看。

      李一桐的成名作就是黃蓉,演這種應該是手拿把掐了。

      但是我個人還是更嗑《星期三》那對CP。

      除了整體表演質量更高以外,還因為兩個人物的地位是平等的。

      《天地劍心》那種主仆關系我就比較無感了。



      再說回成毅的變量,這次他的角色找了配音演員來配音,解決了《赴山海》中臺詞情緒生硬的問題。

      這句話聽起來怪怪的,這些東西不是應該由演員自己來解決的嗎?

      現在還要靠其他人來縫縫補補,這么說來他其實不去片場也可以。

      最需要AI建模的不是小蜘蛛,而是成毅,給他捏一個杵在那就行了,連面部捕捉都不用做,因為基本上沒表情。

      縫縫補補的除了配音演員,還有攝影師。

      《赴山海》全程面光給得很足,生怕觀眾看不清演員浮腫的臉和僵硬的表情。

      《天地劍心》的打光更講究一些,面部會有一定面積的陰影,顯得更立體。

      其實現在一些在室內錄視頻的博主都知道打光要有強側和弱側。

      如果《赴山海》團隊不是成毅黑子的話,那大概率就是套公式,不會根據主攝對象的特點來調整拍攝方案。

      不管拍誰,反正一套流水線操作就完事了。



      兩部劇還有一個區別就是題材,《赴山海》比較偏向武俠,《天地劍心》比較偏向仙俠。

      之前聊《赴山海》就提到過,動作戲只追求造型美感,不追求動作美感。

      仙俠題材有大量法術,經常要原地放技能,對動作的要求稍微沒那么高。

      王權富貴的招式中就經常有一些飄浮的劍圍繞在他身邊,人物只需要擺姿勢就行了。

      盡管這部劇整體也是追求造型美感,但因為題材不同,部分動作可以藏拙。

      當然只要涉及冷兵器戰斗的動作,那些老毛病就又跑出來了。

      比如王權富貴趕回藍天大會跟黑化的如沐開打。

      有幾個動作身板挺得特別直,杵在原地揮劍,絲毫沒有人劍合一的靈動感,依舊是只拍人,不拍人與劍的結合。

      剪輯也是如此,各種環拍慢鏡,把動作的爆發力都給磨沒了。

      當然還有一種可能就是動作的設計和執行本身就沒有爆發力,于是才用慢鏡轉移注意力。



      另外這場打戲的結尾也太草率了。

      前面王權富貴忽然覺醒能力,搞得那么燃。

      結果只是飛過去摸了一遍如沐的上呼吸道系統,幫他把毒藥逼出來,這動作設計也太偷懶了吧。

      我建議以后醫生幫小朋友取出誤吞的玩具之前,也先來這么一套招式,小朋友一看到就不鬧了。

      還有一場動作戲也剪得很糟糕,就是開頭王權弘業在東方淮竹墓前教訓王權富貴那場打戲。

      每出一招,口中就要念一句臺詞。

      本來是要營造前輩提點晚輩的感覺,但剪輯硬生生把氛圍感破壞掉了。

      類似的戲份可以參考一下《臥虎藏龍》。

      李慕白提點玉嬌龍,每次出劍,臺詞就跟著劍一起刺出去,然后瞬間就往回收,再出第二劍,也是劍到臺詞到。

      整個過程一個鏡頭帶下來,根本不需要剪輯。



      《天地劍心》的慢鏡頭也用在泛濫的刀下救人橋段上。這種萬年老梗不知道有什么好拖慢節奏搞懸念的。

      你慢鏡一上來,觀眾就能猜到這刀劍肯定砍不到好人身上,主角的劍必然會來擋一下。還不如加快節奏,讓觀眾來不及猜,主角的劍就已經入畫。

      而且這個橋段真的太泛濫了,本來以往大量作品中就已經拍過無數次,現在哪怕出現一次都覺得沒新意了,《天地劍心》是每隔一陣子就要來一下,有時候真希望反派能得逞。

      同樣的萬年老梗還有交代背景故事的手段,要么就是兩個已經認識很久的人,就跟第一次聊往事一樣,把背景故事交代一遍。

      要么就是人物對著空氣主動交代,比如反派音夫人自言自語講她丈夫的故事,配音再歇斯底里,配樂再煽情也難掩尷尬。

      說到配樂,現在好多剪輯師似乎都不是很重視,也不知道是不是素材太少,只能硬往上堆。

      比如清瞳從蜘蛛化成人形的場面,這是男主第一次見到女主的人形狀態,某種程度上也算是初遇。

      結果BGM唱得跟生離死別似的,畫面是逆光柔焦,把人物拍得很柔美,配樂卻越唱越剛烈,最后一句甚至直接干拔。我聽到最后都笑出聲了,這是在表現驚艷還是驚嚇呢?

      感覺王權富貴其實是腿控,清瞳化成人形之后,就見不到小蜘蛛了,生離死別指的是他和小蜘蛛。

      他這是到了女兒國之后,開始懷念盤絲洞了。

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