這就是中年人的恐怖片??！

已經(jīng)很久沒(méi)有一部電影這么嚇到我了。

或者說(shuō)，是有點(diǎn)讓人難過(guò)，會(huì)讓我試著跳出電影，想到自己的困境。

也是這個(gè)原因，我才會(huì)這么推崇這部影片吧，包括在豆瓣也是給了五星推薦，應(yīng)該是今年非常難忘的觀影體驗(yàn)了。

這就是樸贊郁導(dǎo)演的新片《無(wú)可奈何》

其實(shí)樸贊郁導(dǎo)演之前給人的感覺(jué)一直是：導(dǎo)演技巧非常強(qiáng)大，視聽(tīng)一流，尤其是上一部《分手的決心》，基本就是炫技之作。從導(dǎo)演能力的角度看，是最頂級(jí)的那一部分人。

但，他的故事卻大多不是很能打動(dòng)我，總覺(jué)得要么是夸張邪門(mén)、要么是奇情狗血，總是有些太過(guò)了。好是很好，但絕對(duì)不是最?lèi)?ài)的那類(lèi)。

但這次的《無(wú)可奈何》，卻真的是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、狠狠地打到我了。

當(dāng)然，也不是說(shuō)這次他的故事就正常了。

其實(shí)，《無(wú)可奈何》仍是非?；恼Q、離奇、夸張與黑色幽默。

但，因?yàn)槔锩婷枋龅囊恍﹦∏楹徒巧睦?，有些過(guò)于貼近現(xiàn)實(shí)（或者說(shuō)貼近我），使得電影與作為觀眾的我產(chǎn)生了電影之外的很多共鳴，所以，自然就更被觸動(dòng)了。

《無(wú)可奈何》根據(jù)唐納德·維斯雷克的小說(shuō)《斧頭》改編，之前科斯塔-加夫拉斯也曾經(jīng)改編過(guò)一版，叫《職場(chǎng)殺手》。

本片的故事非常典型，李秉憲飾演一位有著25年造紙經(jīng)驗(yàn)的資深技師，是拿過(guò)年度造紙人獎(jiǎng)杯的行業(yè)頂級(jí)人物。

原本家庭美滿(mǎn)，生活幸福，一兒一女兩條狗、老婆孩子熱炕頭。

一時(shí)間，他認(rèn)為自己已經(jīng)擁有了一切，是發(fā)自?xún)?nèi)心的幸福。

然后，他就被公司解雇了。

而重新就業(yè)的路，遠(yuǎn)比他想象得更艱難?；蛘呤侨说街心?，且高層職位下崗，確實(shí)很難再就業(yè)了。

所以，原計(jì)劃三個(gè)月重新上崗，卻用了一年多的時(shí)間，發(fā)現(xiàn)自己仍無(wú)法找到適合的工作。

于是，他的生活、家庭、甚至房子可能都要遇到麻煩了。所以，他決定開(kāi)始一個(gè)離譜的重新上崗計(jì)劃……

這個(gè)設(shè)定是影片的最基礎(chǔ)，無(wú)論是原著小說(shuō)還是2005年的電影版，都是圍繞著這個(gè)設(shè)定展開(kāi)的。

所以，大家也都把本片歸為有些黑色幽默的犯罪故事。因?yàn)?，確實(shí)還挺荒誕的。

男主認(rèn)為，要想獲得工作，就必須殺死其他幾個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，也就是說(shuō)，他假想自己面對(duì)一個(gè)造紙行業(yè)的高層職位時(shí)，會(huì)有哪些人去應(yīng)聘，哪些人的條件又比自己強(qiáng)。

然后，把比自己強(qiáng)的都?xì)⒌?，那這份工作就一定是自己的了。

非常離譜，但也邏輯自洽。

荒誕嘛，自然要夸張一些。但大家也都明白，這里面很多邏輯和情緒，卻又是很寫(xiě)實(shí)的。

就業(yè)壓力與失業(yè)焦慮，一直是當(dāng)代社會(huì)的主題，無(wú)論是美國(guó)、法國(guó)還是韓國(guó)其實(shí)都是如此，經(jīng)歷了疫情之后，這種壓力也正在加大。

甚至樸贊郁跟主演李秉憲和孫藝珍，在創(chuàng)作之前也都聊過(guò)失業(yè)焦慮的話題，畢竟韓國(guó)電影業(yè)現(xiàn)在也不好過(guò)。所以，大家拍這樣的電影會(huì)更有感觸。

于是，影片里的劇情雖然很夸張、很荒誕，但其中角色面對(duì)失業(yè)與就業(yè)的心境，估計(jì)很多人也會(huì)很有共鳴吧。

影片在營(yíng)造這種心態(tài)上，用了很多小心思，比如，角色們的遭遇是有共性的，并不僅是男主一個(gè)有這個(gè)困境，其實(shí)，他要?dú)⒌舻哪菐讉€(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，同樣面臨著與他類(lèi)似的困境。

大家都是中年失業(yè)男，曾經(jīng)有穩(wěn)定的工作、幸福的生活，但，都開(kāi)始遭遇著各種新問(wèn)題了。

多個(gè)角色的共同遭遇，讓整個(gè)故事的壓迫感變得更加強(qiáng)大，并開(kāi)始從電影中向外滲出來(lái)。

對(duì)比2005年法國(guó)版的《職場(chǎng)殺手》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，樸贊郁在這版《無(wú)可奈何》的處理中，加入了很多他自己的表達(dá)。

《職場(chǎng)殺手》其實(shí)更像一部控訴資本家的犯罪驚悚片，故事核心主要聚焦在男主犯罪上。

但《無(wú)可奈何》的犯罪部分其實(shí)并不是影片真正的核心。包括導(dǎo)演有意把最重頭的幾場(chǎng)犯罪戲，都處理得非常喜感和充滿(mǎn)戲劇性，也進(jìn)一步削弱了暴力戲份的沖擊力。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片真正的核心并不是犯罪，而是男主這個(gè)人。

是關(guān)于他如何在這巨大的壓力之下，變得瘋狂及不可理解。

你也不會(huì)覺(jué)得他真的可憐，你會(huì)覺(jué)得，在這個(gè)瘋狂的世界里，所有人正都開(kāi)始變得瘋狂與不可理解。

同時(shí)，可能大家都是東方人的原因，家庭與中年困境，同樣成為影片的關(guān)鍵話題。

《無(wú)可奈何》對(duì)家庭的描寫(xiě)顯然用了更多筆墨，男主也經(jīng)常把守住這個(gè)家當(dāng)成他犯罪的理由（雖然，也只是他自認(rèn)的理由）

但必須承認(rèn)，家庭確實(shí)是我們比較愛(ài)掛在嘴邊的一個(gè)事情。而所謂中年困境，常是跟家庭共生的一個(gè)話題。

男主的家庭設(shè)定也非常典型，有兒有女有別墅，還有兩條狗，老婆學(xué)舞蹈、打網(wǎng)球，女兒學(xué)大提琴，兒子也在偷偷摸摸鼓搗著一些事情。

孩子要讀書(shū)、上各種興趣班；夫妻的正常社交、維持各種生活的體面；養(yǎng)一兩個(gè)寵物，讓生活更有樂(lè)趣；買(mǎi)一個(gè)心儀的房子，卻也扛起了房貸……

片中描述的那些場(chǎng)景，似乎是每個(gè)人到中年的家庭里都會(huì)接觸到的事情，但前提都是：

你得有工作、得有收入。

如果沒(méi)有工作了，這一切看似的穩(wěn)固與幸福，都很快就會(huì)垮掉、會(huì)消失。

這成為困擾片中角色們的最大困境，且沒(méi)有任何真正完滿(mǎn)的解決方式。

所以，我才會(huì)說(shuō)這是中年人的恐怖片。

因?yàn)?，影片中提及的話題，可能總會(huì)或多或少觸到一些中年觀眾內(nèi)心的小焦慮與小恐慌。

或者，現(xiàn)在并沒(méi)有真的發(fā)生什么。但，很多人還是很害怕，如果真的發(fā)生什么，我們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)。

聽(tīng)起來(lái)似乎有些販賣(mài)焦慮，但如果大家將來(lái)真的看過(guò)這部影片就會(huì)發(fā)現(xiàn)。《無(wú)可奈何》其實(shí)已經(jīng)把這些焦慮藏得很深了，僅從表面看，它仍只是一部有些夸張、有些荒誕的黑色犯罪喜劇。

是的，其實(shí)還挺好笑的。

影片中有很多場(chǎng)戲處理得都喜感，包括暴力戲的處理，也并不是那些血腥和瘋狂，而且加多了一些喜劇元素，去弱化暴力。

就好像全片最精彩、最瘋狂的那場(chǎng)殺戮戲，卻也是全片最好笑的一場(chǎng)戲。

尤其是，樸贊郁導(dǎo)演在視聽(tīng)方面確實(shí)非常厲害，影片仍像一場(chǎng)大型的視聽(tīng)交響樂(lè)。

影片并不是傳統(tǒng)的線性敘事，很多戲份會(huì)以更碎片和跳躍的方式來(lái)重新剪輯呈現(xiàn)。并以很多看似并不相干的情節(jié)并置和混合，達(dá)成新的喜劇效果和含義，也進(jìn)一步增加了影片的趣味。

而且，從更深的角度去講，這部影片也是有非常多的解讀空間的。且不說(shuō)影片中使用了大量的符號(hào)和象征物（牙齒、蛇、樹(shù)、房子、擁抱等等），你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一部關(guān)于男性的電影。

影片借李秉憲這個(gè)角色遇到中年危機(jī)和失業(yè)困境之后，去講男性話題。大概就是，在遭遇如此大的變故之后，他將如何繼續(xù)維持自己的男性形象和家庭地位。

從這個(gè)角度去解讀這部影片，其實(shí)會(huì)同樣非常有趣。

而且，觀眾也并不需要去完全代入這個(gè)角色，因?yàn)檫@個(gè)角色并不是真正值得同情的人，因?yàn)樽罱K的一切解決辦法，其實(shí)都是訴諸于暴力了。

而在影片的暗示里，我們也可以發(fā)現(xiàn)，男主之前是酗酒的，而且酒后很可能有家暴行為。

包括那個(gè)表演大于真心的全家擁抱儀式，其實(shí)也很有諷刺意味。而最終男主的遭遇，真的是守住了這個(gè)家嗎？

在樸贊郁導(dǎo)演的這一版《無(wú)可奈何》中，在原著的基礎(chǔ)上加入了很多自己的理解與更東方的處理。

但最核心的觀點(diǎn)，底層互害的設(shè)定還是一直不變的。而且，這個(gè)書(shū)可是上世紀(jì)90年代的小說(shuō)，里面提到的很多話題，卻是一直有現(xiàn)實(shí)意義的。

男主遭遇了失業(yè)或者就業(yè)困境，并不考慮真正作惡的是誰(shuí)，而是要去除掉其他競(jìng)爭(zhēng)者（也就是和自己一樣遭遇就業(yè)困境的人）。

這也算是卷王的終極形態(tài)了。