王華|一部愛與悲憫的現實主義力作-讀肖勤長篇小說《血液科醫生》

一部愛與悲憫的現實主義力作

——讀肖勤長篇小說《血液科醫生》

作者：王華

讀完肖勤長篇小說《血液科醫生》，我掩卷回味良久，感受到一股久違的酣暢淋漓的閱讀感受和一種源自心靈深處的震撼。在當代長篇小說中，醫療題材的創作不算多，以血液科為題材的就更少見。這部《血液科醫生》，無疑是其中少有的代表作，其愛與悲憫的情懷使得這部作品具有非同凡響的深度。

從小說主題來看，《血液科醫生》秉持現實主義文學的審美價值取向，但選取了一個全新的領域——醫療題材，且是罕見病較多的科室血液科這個相對不為人知的領域，讓醫患題材得到現實觀照。小說敘事跨度達二十多年，后半部分還將時間延伸到2020年，現實性很強。

近年來，貴州作家肖勤的創作題材大多涉及鄉村、民族文化等，始終飽含著濃厚的鄉土氣息，《血液科醫生》拓展了肖勤的小說創作題材，也豐富了當代文學作品醫生人物譜系。難能可貴的是，這部作品將專業領域的知識有機地編織入故事之中，將醫學知識與文學敘事結合在一起，用生動形象的小說語言科普了血液科和血液病的相關知識，讓讀者對這種較為罕見的疾病有了深入細致的了解，作品既具有嚴謹的科學性，又具藝術感染力。現實生活是文學創作的重要源泉。為創作這部作品，作家肖勤多次到重慶新橋醫院血液科和遵義醫科大學附屬醫院蹲點采訪，花了九個多月時間跟班查房和學習了解血液科護理、救治和骨髓移植等醫學常識。正是有著這樣的在場寫作，才使這部作品給讀者帶來知識和文學的雙重享受。

作家肖勤

小說聚焦血液科醫生以及患者的故事，全面真實地再血液科醫生的生存現狀，多視角、多維度地描繪了人性中各種善與惡、美與丑。面對活生生的人性百態，肖勤沒有回避其中的種種不堪與丑陋，但始終張揚著善良與愛意。通過本書，讀者可以看到血液科每一個醫生護士的形象，也能看到醫護人員、患者等的整體人物群像。在《血液科醫生》中，肖勤一面是將人性中的種種不堪與丑陋無情地揭露出來，另一方面則是大力張揚人性中的溫暖與善意，醫者、親朋、病友……在他們身上表現出的不同暖意與善行，或大或小、或隱或顯，其實都是支撐著每一位血液病患者活下去、好起來的動力。毫無疑問，這是一部觀照人世更觀照人心的現實主義長篇力作，更是一部悲憫之作，其創造了一個充滿人間苦難但又蘊含著希望之光的藝術世界。

小說的敘事策略亦別具匠心。《血液科醫生》構建起的是一種由一條主線勾連起多條副線的擰繩式框架結構。敘述主線始終沿著主人公——山城醫院血液科鼎鼎有名的二當家黃梔子和血液科“老大”夏曦之間的工作、生活的敘述路向，具實嚴謹地推進故事講述，在黃梔子發現自己竟然也患了血液病后，小說出現了第一個高潮。她的態度開始很消極，不愿治療，只想將兒子多谷托付給曾經的兩個戀人，小說由此回顧了黃梔子的成長史與戀愛史，也讓我們明白了她的孩子的由來：她與第二個男友談婚論嫁之際，他的家庭悔婚，她離開了他，也在他不知情的情況下獨自生下了孩子——之所以選擇生這個孩子，不只是因為情感因素，更是因為她是“熊貓血”，如果不要第一個孩子，可能終生無法生育。在她生孩子之時，為了辦理手續，仗義的“老大”夏曦與她假結婚，領了結婚證，雖然他們很快又領了離婚證，但這也引起夏曦后來女友亞西的不滿。黃梔子聯系以前的戀人，但他們兩個人都拒絕了她的托付，黃梔子被逼無奈，只能打起精神來，這時夏曦又建議她出國去看看巴林的一棵樹，孤零零生長在沙漠中的這棵“生命之樹”讓她震撼，也喚醒了她的生命意志，回來后她就進入了病房治療，最終獲得治愈。而包括醫生陳蘊竹人生經歷，患者小松子與小艾的愛情，涂金錢的風流韻事和老黃的故事等醫生之間、醫患之間、患者之間的復雜關系等多條敘述副線，則沿著花開數朵、各表一枝的軌跡，以或順序、或倒敘、或插敘、或碎片拼貼的方式向前鋪衍。

與此同時，小說還進入另一個高潮，新冠疫情期間，醫院組織了以陳蘊竹為首的援鄂醫療隊，護士長吳芳積極參加，因戀人犧牲而去了西藏的笑笑也趕回來。這種多線索多角度多層次多樣性此起彼伏的交叉描寫，始終緊扣各種矛盾沖突、緊貼人性內在肌理有條不紊地展開，既強化了小說文本雜樹生花起伏跌宕的故事性，又敞開了前有伏筆、后有照應的可讀性和感染力。小說故事情節一波三折，事件和場景的描述具有鮮明的畫面感，人物對話既能指著鮮明的時代特色，又洋溢著鮮活的日常生活氣息，彰顯出較大的影視劇改編價值。此外，穿插敘述的小松子的“內心獨白”、涂金錢的“告白信”、吳芳的“抗疫日記”等，讓讀者可以進入人物內心世界，進一步推動了故事發展進程。

人物是小說敘事的核心，成功的小說家總是把精心塑造和著意刻畫的典型人物作為作品的軸心。創造活生生的個性鮮明、象喻指向深邃的人物形象，是小說家也是一部作品成敗得失之關鍵。縱觀小說史，凡是能夠稱之為經典的作品，必定是為文學畫廊增添了毫不重復的藝術形象。從人物形象塑造來看，《血液科醫生》為中國當代文學人物畫廊增添了一種新的形象類型，即血液科醫生群像。然而，作家并沒有將筆墨的著力點具體放到主人公或者是少數幾個人身上，而是放大到一批人、一群人身上，生動活潑地刻畫了這一批人、一群人的形象，讓人領悟出一個更加真實的社會，感受到一種多元化的個性臉譜。小說塑造了黃梔子、夏曦、陳蘊竹、吳芳、陳笑笑、申寶兒等醫生和護士的人物群像，寫出了他們每一個人的個性，讓人留下較深的印象，同時小說也將他們生活中的“小愛”與對醫院、對國家的“大愛”結合在一起，讓我們可以在具體生活中感受到醫生的敬業精神與愛國情懷，尤其是在面臨抗疫等重大事件時，他們的奮斗犧牲精神值得敬佩。同時，還刻畫了小松子、涂金錢、老黃等一大批患者的群像。這些群臉譜，就像《水滸傳》《三國演義》。除表現的主角人物非常鮮明生動外，其他人物不僅有出人意料的突轉性情節和結局，也有使人物命運瞬間反轉又合情合理的描述，還有讓小說文本的多層立意也出現意想不到的多向曲轉，形成人物走向特有的個性化特征，引發讀者對附著在人物命運、人物性格上的創意，產生更加深入廣闊的思考和想象空間。

語言是小說的工具，縱觀古今中外，任何有成就的小說家和經典作品無不是令人矚目的語言建筑師。在《血液科醫生》這部作品中，作家肖勤就非常注重語言的運用、提煉和升華，作家采用了與作品地方特色、環境、節奏、情緒和內容完全契合的一種語言表達模式，讓讀者在欣賞人物、故事的同時，感受到語言的獨特格調和藝術魅力。那種與生活本身的智性濡染的語言，在生動、簡潔、質樸和貌似口語化的親和力中直陳生活之肺腑。作家在敘述和描寫的過程中，沒有著意玩弄語言技巧，也沒有人為地創造新奇句式，更沒有玩弄詞藻，而是根據作品整體韻律，選用適合人物特點和故事情節發展的獨具個性氣質的語言進行表述。這種語言貌似隨意，實則質感強烈，具有一種妙不可言的天然吸納力和黏合性。

簡潔、質樸也是這部作品語言藝術的一個顯著特色，這種語言符合這種氣場的作品和這些人物的特點。以短句和短詞構建作品，給人以輕松、明快、干凈、利落之感。即便細節描寫和敘述說明，都極力避免冗長、拖沓的詞、句和段落。讀者在閱讀欣賞中不會感到費心、吃力和郁悶。通篇詞句親和力極強，很少生僻字詞，很少有令人費解和艱澀的句式，很少繁雜的段落，這種語言既能強化作品的感染力和表達力，也能提高作品的深度和廣度，足見作家的見識和功力。另外，充盈著生活的機智和幽默也是這部作品語言的一大特色，這不僅僅體現在人物對話之中，同時也體現在作品的所有地方，可以看得出作家肖勤深厚的文化功底和豐厚的生活積累。

如果說《血液科醫生》給我留有什么遺憾的話，那就是作家在一些人物塑造上還可以再多一些斟酌。比如，對白河這一人物塑造上就因鋪墊不夠，讓人覺得一下子就成了副市長而感覺不太真實。當然，瑕不掩瑜，《血液科醫生》是一部成功的作品，一部愛與悲憫的厚重的現實主義力作，它的優點和特色表現在方方面面，能夠產生廣泛的閱讀共鳴。我相信假以時日，這部作品完全可以走進更加廣大的舞臺，被更多的閱讀者欣賞。

作者簡介：王華，系貴州省作家協會會員、貴州省文藝評論家協會會員、六盤水市文藝評論家協會副主席、鐘山區文藝評論家協會主席，在《中國作家網》《學習強國》《貴州文藝界》《貴州文藝評論》《貴州作家》《貴州日報》《貴州民族報》《貴州政協報》《云南政協報》等發表文學評論20余篇，著有文學評論集《直言集》（待出版）等。有詩文被選入《六盤水市2018年度八年級教學質量監測試卷（語文卷）》，曾被評為六盤水市鐘山區文藝界第一屆“十佳文藝工作者”等，主編有散文集《大美涼都-六盤水地域文化散文選本》《故園情》和報告文學集《追夢》等多部。