陳暢專訪｜《許我耀眼》破圈密碼：把“神”變成“人”，拒絕不合理的完美！

“真實(shí)的人物，鮮活的人物，有生命力的人物，一定不會(huì)被觀眾煩。”

監(jiān)視器后，陳暢導(dǎo)演屏住呼吸。鏡頭里，趙露思飾演的許妍正在接一通改變她命運(yùn)的電話，隨后，她走到鏡前，徒手撕下假睫毛，抹去妝容，露出毫無修飾的臉。這場(chǎng)戲，只能拍一遍。 “那一刻，你看到的不只是許妍，還有趙露思本人。”陳暢回憶道，語(yǔ)氣中仍帶著當(dāng)時(shí)的觸動(dòng)。這種演員與角色高度合一的“真實(shí)感”，正是《許我耀眼》這把刺破都市劇同質(zhì)化困局的利刃，最尖銳的刀鋒。

當(dāng)市場(chǎng)還在為“虐戀”與“甜寵”的配方比例爭(zhēng)論不休時(shí)，“非典型主角”許妍和沈皓明，殺出了一條血路。數(shù)據(jù)顯示，《許我耀眼》播出后迅速登頂多個(gè)熱度榜單，關(guān)于“許妍的野心”、“沈皓明的反差萌”、“棋逢對(duì)手的拉扯感”等話題持續(xù)引爆社交平臺(tái)。我們專訪了該劇導(dǎo)演陳暢，試圖揭開現(xiàn)象級(jí)作品背后的創(chuàng)作秘密。

01

人設(shè)突圍:不完美，才是真實(shí)的開始

“因?yàn)槿嗽O(shè)的不完美，他有復(fù)雜的成長(zhǎng)性和個(gè)性，這才是鮮活的。”陳暢導(dǎo)演開門見山地點(diǎn)破了《許我耀眼》的獨(dú)特魅力。在他看來，過往很多劇過于重視“女性逆襲正能量”，而忽略了角色本身的復(fù)雜性。

“我們拒絕的，是不合理的完美。”陳暢的這句話或許能夠解釋，為什么許妍的“欺騙”和沈皓明的“算計(jì)”反而讓觀眾感到真實(shí)可信。“觀眾煩的一定是毫無邏輯的角色，而不是有缺陷的人物。”

關(guān)于該劇是否屬于“女本位敘事”，陳暢有自己獨(dú)特的見解：“最重要的不是性別，而是每個(gè)人都應(yīng)該有獨(dú)立思考，面對(duì)任何事敢于說“不”。”他從《愛情而已》的梁友安到《燦爛的轉(zhuǎn)身》中的蘇菲、安寧，再到《許我耀眼》的許妍，剖析了這些角色共同的內(nèi)核：她們都能勇敢面對(duì)生活，擁有自己的能量，最終才能揚(yáng)帆起航。

02

反套路創(chuàng)作：把“神”變成“人”的過程

“很多劇的套路都是從戴上面具的‘神’到摘下面具的‘人’，而我們要做的是如何把神變成人的過程。”陳暢將這種真實(shí)感稱為“活人感”。

談到創(chuàng)作上的“顛覆”，他強(qiáng)調(diào)：“‘顛’要有情感基礎(chǔ)，有強(qiáng)大的情感基礎(chǔ)才能夠完成這種狀態(tài)的建立。”他舉例劇中“創(chuàng)可貼”那場(chǎng)戲，“前面是流水賬，大家都在玩、在哭、在鬧，但當(dāng)最后情感收住的那一刻，‘顛’的就到了。”

對(duì)于觀眾評(píng)價(jià)該劇“兼具短劇的爽感與長(zhǎng)劇的質(zhì)感”，陳暢透露在前期并沒有刻意考慮這一點(diǎn)，而是專注于控制觀眾的“思維節(jié)奏”。

“我們通過橋段的變化和場(chǎng)景的多元，在有效時(shí)間內(nèi)讓觀眾思維集中到情節(jié)上。”他稱之為一種“思維控制”，即在剪輯中果斷刪減可能造成情緒轉(zhuǎn)移的“閑筆”，通過精準(zhǔn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓節(jié)奏連貫，情緒不斷線。這正是將短劇的“干貨”節(jié)奏巧妙融入長(zhǎng)劇框架的嘗試。

03

話劇的基因：排練式執(zhí)導(dǎo)法與“戲精”導(dǎo)演組

從舞臺(tái)劇演員到話劇導(dǎo)演，再到長(zhǎng)劇領(lǐng)域，陳暢的多領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)為他的執(zhí)導(dǎo)帶來了獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。其中最核心的，是“排練式執(zhí)導(dǎo)法”。

“我的導(dǎo)演組，很多都是跟我從話劇圈摸爬滾打過來的，個(gè)個(gè)都是‘戲精’。”陳暢幽默地透露。在開機(jī)前，他們會(huì)像排話劇一樣，對(duì)重場(chǎng)戲進(jìn)行反復(fù)預(yù)演。“我們會(huì)自己先演一遍，把戲‘長(zhǎng)’在自己身上。這樣當(dāng)演員問我‘為什么這里要這樣走位’時(shí)，我能給出最具體、最直接的答案，而不是空談理論。”

這種工作方式，極大地提升了與演員溝通的效率和質(zhì)量。他舉例說明：“第二天要拍一場(chǎng)復(fù)雜的對(duì)手戲，我們前一天晚上必有圍讀和走位。這避免了在現(xiàn)場(chǎng)浪費(fèi)時(shí)間，也讓演員更信任導(dǎo)演構(gòu)建的戲劇世界。”

04

市場(chǎng)破圈：題材撞車不可怕，角色同質(zhì)才致命

面對(duì)當(dāng)下偶像劇市場(chǎng)的同質(zhì)化挑戰(zhàn)，陳暢首先感謝了“市場(chǎng)的包容”：“這讓觀眾能看到不一樣的人設(shè)角色。”同時(shí)他也一針見血地指出：“題材撞車不可怕，可怕的是角色同質(zhì)化。”

“人類的進(jìn)化，情感進(jìn)化是最慢的。100年前的愛與現(xiàn)在的愛，內(nèi)核相似，但講述的角度和角色的‘人設(shè)’可以千變?nèi)f化。”他認(rèn)為，創(chuàng)作者不能因?yàn)槟硞€(gè)爆款就去盲目跟隨，而是要“打開再創(chuàng)新”，他堅(jiān)信市場(chǎng)會(huì)包容越來越多的創(chuàng)新。，這也是他一直在踐行的創(chuàng)作理念。

05

與演員雙向奔赴：趙露思的“熱愛”與陳偉霆的“驚喜”

談到與趙露思的第二次合作，陳暢用“雙向奔赴”來形容。從第一次合作時(shí)年輕可愛的女孩到經(jīng)過多個(gè)不同角色錘煉后演技的成熟，同時(shí)“我在她身上看到最關(guān)鍵的是熱愛——眼睛里對(duì)戲的愛，是騙不了人的。”他分享了一個(gè)細(xì)節(jié)：趙露思會(huì)半夜三點(diǎn)打電話討論戲份，“面對(duì)這樣的演員，你會(huì)很幸福。”

對(duì)于最初對(duì)“霸總”角色有所抵觸的陳偉霆，陳暢巧妙地化解了他的擔(dān)心。“我跟他保證，在我們戲里他一定是一個(gè)‘人’，我們有辦法破掉那種套路。”結(jié)果陳偉霆不僅接受了角色，還在現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮，“飆粵語(yǔ)”的戲份讓整個(gè)劇組嗨到不行。

談到那場(chǎng)讓觀眾直呼過癮的“扇巴掌”戲，以及趙露思“徒手摘美瞳”的卸妝戲，陳暢依然感慨：“當(dāng)你看到她摘掉假睫毛的瞬間，看到的不只是許妍，還有趙露思本人。”那場(chǎng)戲只能拍一遍，但卻成了經(jīng)典。

06

未來展望：拍出像雪球一樣越滾越大的故事

對(duì)于下一部作品《實(shí)用主義者的愛情》，陳暢表示這是他的首部年代劇。“我想拍一部讓年輕人向往那個(gè)年代的愛情劇，在那個(gè)規(guī)則重重的年代，依然擁有令人向往的愛情。”當(dāng)被問及在都市情感劇領(lǐng)域的創(chuàng)作方向時(shí)，陳暢說：“我還是想拍一些故事性為主的作品，能夠把故事像雪球一樣越滾越大，最后成為一個(gè)事件。”

他似乎在不斷拓寬自己的邊界，但內(nèi)核始終未變：對(duì)好故事的執(zhí)著，對(duì)真實(shí)人性的探索，以及對(duì)創(chuàng)作本身的無限熱愛。

回望《許我耀眼》的創(chuàng)作之路，陳暢導(dǎo)演用一句話做了總結(jié)：“人生這本書，沒有一頁(yè)是白讀的。”他的話劇經(jīng)歷、人生閱歷，乃至對(duì)行業(yè)的每一分思考，都最終化為了鏡頭下的光影，成就了許妍和沈皓明的鮮活，也成就了一部現(xiàn)象級(jí)作品的誕生。在他的身上，我們看到的不僅是一位成功的導(dǎo)演，更是一個(gè)始終充滿好奇、敢于“顛覆”的創(chuàng)作者。

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