當類型元素推向極致化，懸疑劇的下一站在哪里？

文 | 芷瀟

來源 | 看電視

“一次是在南國，死于烈焰；一次是在北方，死于人心。”

近日，愛奇藝迷霧劇場《命懸一生》收官，豆瓣開分7.6，為今年的國產懸疑劇市場再添一筆新墨。在濕熱的南國嘉林，關于吳細妹、倪向東、曹小軍三個人命運的莫比烏斯環，攪拌著殘酷命運與個體掙扎，暈染出了獨特的熱帶懸疑色彩。

漸涼的秋季，似乎正與懸疑品類相適配。除了《命懸一生》外，奈飛上線的暗黑懸疑劇《回魂計》也憑借強情節、強沖突、強反轉的極致化設定，建立起失重刺激的獨特辨識度。

一邊是窮盡苦乏的悲劇式懸吊，一邊是酣暢釋放的暗黑式復仇，兩種敘事路徑，或悲愴或猙獰，實則指向了看似截然不同卻又殊途同歸的道路：懸疑劇正在不斷強化某一類型元素的極致化特征，以形成獨樹一幟的風格標簽，進而在競爭激烈的影視市場中占據一席之地。

行至2025年，市場對于懸疑劇的核心需求究竟是什么？在海量的影像中，觀眾憑借什么去篩選和決定進入一段故事？擁有了品質，為什么也沒能助推懸疑佳劇破圈？透過兩種創作取向，我們或可找到種種懸疑謎題背后的真正價值。

換命、糾纏、戲弄

“莫比烏斯環”式人生苦旅

三個人的名字，四個人的故事，宿命的攀咬與交織。《命懸一生》埋下的最大謎題，就是關于“真假倪向東”的身份游戲。

故事從一次約定開始，倪向東答應曹小軍將木箱運送至荒山，上山后開箱卻發現，箱內裝著好友曹小軍的尸體。誰殺了曹小軍，好友為什么會突然提出這種請求，開箱時拍下“犯罪證據”的人是誰……措手不及的問題，將倪向東逼上尋找真相的逃亡之路。

《命懸一生》開頭，即拋出木箱藏尸、下水道碎尸、街頭橫尸等刺激性案件，牽引出一條線索緊跟警方對木箱藏尸案的調查過程，另一條線則回溯到主角們過去十年的回憶，以吳細妹的敘述為軸線，連綴起故事背景和人物關系。

一部合格的懸疑劇，自然不會平鋪直敘地展開解密過程，《命懸一生》亦然。它的障眼法在于一種蒙太奇式的錯位，通過半真半假的敘事詭計，挑破主角精心編織的敘事陷阱，用平靜的美好幻夢，掩蓋真實的罪惡過往。

譬如，據吳細妹講述，其前夫郭阿弟是因為海上事故失蹤，但實則是因為自己不堪其長期的家暴和凌辱，最終被迫殺夫逃亡；嫌疑人“倪向東”曾與自己育有一子，后因矛盾分開，至今仍然保持聯系，卻模糊了前后“倪向東”是否是同一人。

掙扎著拼命想踏實安定的小鎮青年，反復被命運捉弄的荒誕人生，將故事寫成了輪盤，恰如莫比烏斯環的單側曲面——無論沿著表面如何行走，最終都會回到原點。

劇集設下徐慶利和倪向東的身份游戲，不僅是簡單的身份冒用，更是一種墜落式命運共同體的形成。倪向東殺害包德盛的惡果，將徐慶利推向犯罪嫌疑人的漩渦，而徐慶利利用倪向東之死重拾“新生”，卻也再一次墜入與曹小軍、吳細妹的命運循環。

命懸一生，一生懸命。這部由原著作者操刀的懸疑佳作，無疑在人物心旅上擁有更細致入微的把控，并且從敘事順序和邏輯來看，幾乎也與原著的人物視角相仿，通過第一人稱引入大篇幅的講述，揭開歷史碎片。

這種“部分-整體”的認知構建，重情緒渲染與內容連通，更能夠讓觀眾代入個體身份，進入主角命運迷局，為“麻繩專挑細處斷”的苦命人扼腕，但也存在不可避免的局限性，最顯著的一點就是懸疑性流失。

進入劇集中段，主角團的犯罪動機已基本明晰，但礙于推理線索的釋放邏輯，《命懸一生》依然在數條時間線之間反復橫跳，使得本該緊張的探案過程被冗長的回憶稀釋。案件推進更多依賴“巧合”而非嚴謹推理，當觀眾從上帝視角早已推測出可能是吳細妹設計陷害了徐慶利時，劇情仍緩慢地展開，導致懸疑感流失。

截至目前，《命懸一線》的最高站內熱度保持在8222，這種無功無過的成績，對于首次入駐迷霧劇場的正午陽光而言，未免有些可惜。當觀眾對懸疑品類的“陌生感”追求，逐漸從背景、人物、故事層層升維，如何去平衡人物角色塑造與延宕化、復雜化的敘事效果，是交付于懸疑劇創作者的重要命題。

當懸疑劇失去探索欲

用極致元素的強化，分擔故事懸疑性的表達，似乎已成為一條捷徑。

《命懸一生》第二集，吳細妹舉起菜刀向家暴丈夫郭阿弟喉嚨砍去，刀刀見骨的音效與被鮮血飛濺的觀音，構成了一場令人不寒而栗的視覺奇觀。

與此同時，在《回魂計》中，兩位母親用巫術復活殺害女兒的兇手，在七日時限內展開復仇。劇中充斥著電鉆、噴燈、水刑等酷刑場面，還有電詐、邪教、政治黑箱、司法困局……不斷反轉的劇情設計，激發著最大化的觀影爽感。

從理性推理到情感宣泄，從邏輯解謎到感官刺激，表現出的明顯敘事轉向是，懸疑重心正在向其他落點發生偏移。這并非是對所有“奇觀”做出整體性批判，而是要討論不同比重和語境下的“奇觀”價值。

譬如，《命懸一生》的震撼力恰恰來自于其奇觀化的呈現方式。從求生到泄恨，吳細妹手刃郭阿弟的前后階段，正展現了一個女性在長期壓迫下的爆發，是從“聽話”走向獨立新生的重要轉變。

而《回魂計》顯然在奇觀的堆疊上更加泛濫。

劇集以一場發生在虛構城市“班佧”的詐騙綁架案事件為背景，引入“復活七日復仇”的高概念設定，包括名為 “PARADISE” 的神秘廢墟場景、實施肉體虐行、電詐連環圈套等等。其中作惡人張士凱在經歷數次虐殺、追擊后依然“大難不死”，使情節逐漸走向荒誕……

無論是角色之間的互瞞欺騙，還是頻繁出現的情節反轉，從元素上看，《回魂計》的表面結構確實布滿懸疑元素。然而，這些懸疑元素多數并非基于嚴密的線索鋪設，而是依靠信息的刻意隱瞞和突兀揭示來制造效果。

比如，真真并非是報警者，反而是利用網紅身份將同伴引入電詐陷阱的幫兇；又比如，張士凱與妹妹實際上都是被收養的孤兒，張母實則才是真正的幕后黑手。這些反轉確實出乎意料，但由于缺乏足夠的鋪墊和動機刻畫，讓許多觀眾感到牽強甚至費解。反轉的泛濫與推理的缺席，讓《回魂計》在某種程度上更接洽短劇的節奏。

正因如此，極致化元素之于懸疑劇的效用，實際是一個很值得討論的灰度地帶。它的矛盾點在于，高頻反轉與強烈奇觀，是否能夠用以替代構建探索欲所需要的耐心與邏輯？

需要警惕的是，當觀眾暫時被刺激性感官所滿足，其對于核心懸念的長期興趣也將隨之透支；缺乏鋪墊的反轉，同樣會讓編劇意志凌駕于觀眾主體性探索行為之上，減弱觀眾參與感；而著重情感于的文藝敘事，則難免出現情感注水、線索斷流的情況。

“不安全”＞“不完美”

無論是對哪一種設定有所偏倚，不可否認的是，當前的懸疑劇創作大多都能處于合格的水位線上。在這種情況下想要拉開差異，往往需要一些沒那么“安全”的元素。

盡管《回魂計》在邏輯嚴密性上存在些許瑕疵，但其對科幻、民俗與倫理等類型的大膽融合，為沉悶的懸疑市場注入了一劑強心針。而《命懸一生》中游刃有余的命運回環，同樣為傳統的雙線敘事、經年追擊帶來了新看點。

這些還遠遠不是探索的終點。

懸疑劇的破局，首先在于題材與世界觀設定的創新。傳統刑偵、本格推理固然有其穩定的受眾基礎，但若一味重復相似套路，難免會引發觀眾的審美疲勞。相反，某個特定職業領域的犯罪，某種特殊心理狀態下的認知偏差，又或是某個歷史時期的特殊罪案，也許能因其新鮮感和獨特性，激發觀眾的探索欲。

其次，需要創造屬于特定故事的特殊時間體驗，來打破工整的探案結構。當劇集發散不同視角，突破自然性、系統性的連貫認知時，恰好就是懸疑品類的又一進化腳步。

當前，懸疑劇正站在轉型的十字路口——觀眾的口味在不斷變化，市場的競爭日益激烈，創作的自由度有所放寬。在這樣的環境下，追求嫻熟的技巧、工整的結構、穩妥的題材，反而成為最大的風險，因為它意味著平庸與可替代性。

相反，擁抱“不安全”的創作態度，去嘗試新的故事、探索新的背景、實驗新的講述方式，雖然短期內作品達不到最佳標準，卻是懸疑劇實現長遠發展的唯一途徑。

可以看到的是，騰訊視頻X劇場也釋出新動作，已定檔網劇《重影》，愛奇藝在迷霧劇場上新《命懸一生》后，依然有《低智商犯罪》與《樹影迷宮》兩部儲備。懸疑劇的下一站將駛向何方，我們拭目以待。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟