廣東
下個月《羅小黑戰記2》就要在日本上映了。
對于這部2025口碑最好的國產動畫電影（豆瓣21W人打出8.7分。沒錯，臨近下映又漲了0.1），本花曾看到過一條令人難忘的評論：日本人評價羅小黑戰記，有一種“經濟上行的美”。
確實。
有時候，越是看著那些”茍延殘喘“的經典老番，就越懷念以前經費燃燒的動畫全明星時代。
（你瞅瞅你瞅瞅！這算是“經濟下行的丑”嗎-_-||）
今天，本花想跟想跟大家聊一位或許你不太熟悉，但其作品與風格都深深烙印在許多經典之中的女性動畫人、漫畫家、插畫師——
石田敦子。
01
瑰麗、可愛、布靈布靈的，
星星眼少女！
石田敦子，這個名字或許有些陌生，但她的履歷一定讓你倍感親切。
她是《北斗神拳》《城市獵人》《混沌武士》《亂馬1/2：惡夢！春眠香》的動畫師，是《老人Z》《新世紀福音戰士：Air/真心為你》《泡泡堂危機》《羅德斯島戰記》的原畫師，也是《魔法騎士雷阿斯》的作畫監督和角色設計師。
聊得再八卦一些的話，她還是《泡泡堂危機》的導演（之一）大張正己的前妻。
上世紀80年代，日本有一家名為Kaname Productions的動畫工作室，聚集了如、武上純希（《海賊王》《火影忍者》總編劇）、湯山邦彥（《寶可夢》導演），以及“金田派系”掌門人金田伊功等一眾大神。
石田敦子的職業生涯，就是從這里開始的。
那是個一板磚下去，能砸倒一片大神的黃金年代（可能夸張了些doge）。
石田敦子的作品風格多變。
那個時期盛行的“賽璐珞片”大家應該不陌生，是一種早期的手繪動畫制作技術，后來演變成了一類畫風：線條干凈，色塊分明，對比強烈，瑰麗而奪目。
石田敦子的部分作品，就是鮮亮的賽璐珞風格，卡通、唯美、明媚，還帶點小夸張。
此外，還有這種線條更粗獷，手繪筆觸更突出的。
得益于動畫師的經歷，她非常擅長動態捕捉，在動作設計上能看到些許金田伊功高度變形風格的影子。
如使用拉伸、收縮等效果來強化視覺沖擊感。
人物面部表情方面則承襲于豬股睦美，非常卡通且富有表現力，甚至要更加夸張。
最引人注目的便是那雙占據面部近二分之一、布靈布靈的大眼睛，細膩傳神，令人過目難忘。
啊，這是春麗呀
而作為漫畫師，相比分鏡動態，她更注重翻頁時的畫面沖擊力。
構圖巧妙，線條狂野，在豪放的表象下，透出的是源自80年代少女漫畫的細膩與感性，呈現出一種矛盾而迷人的張力。
在許多畫師執著于“人物骨架的精準”時，石田敦子只奉行兩個字：好看。
她認為，少女漫畫的精髓不在于對解剖學或完美素描的亦步亦趨，而在于畫面最終呈現的美感。
“只要能讓畫看起來更美，說點小謊也無妨。”
豬股睦美曾評價她：“既擅長表現動態，又精于靜幀作畫。”
粉絲們說她的角色設計充滿溫暖，并帶有獨特的女性氣質。總能讓人不自覺地懷念起那個被稱為“日本動畫黃金時代”的璀璨年華。
02
懵懂少女入行記，
金田伊功一語定乾坤。
石田敦子1963年出生于日本廣島縣，仔細說來她的入行經歷也十分神奇。
高中一年級時，她在書店看到了安彥良和繪制封面的《Animage》雜志，第一次知道了“動畫師”的存在。幾乎瞬間就堅定了“成為動畫師”的夢想。
畢業前夕，她剛好錯過了九月招聘季，只能照著雜志上的公司名單，挨個打電話求職，
但回應幾乎都是冰冷的拒絕：“現在不招人”。
只有Kaname Production說：“要不你帶畫來看看吧”。
《Animage》雜志曾對Kaname Production進行過專題報道，豬股睦美的作品在其中十分醒目，讓她感覺“這就是未來之星的工作室”。
因為完全不懂動畫，石田敦子只帶著速寫練習和插畫去了公司，本以為會經過幾輪的考核，沒想到那天恰逢金田伊功在場。
金田伊功：“就錄用她吧，有何不可呢？”
一句話讓社長和同事們破格接納了這位技術尚顯稚嫩的新人。
作為豬股睦美的崇拜者，石田敦子經常“偷窺”前輩工作。她曾目睹豬股睦美不用草稿，不做思考，直接在空白紙上快速畫完一整套高質量動畫插圖，大受震撼。
此后，石田敦子將此當作充電方式，每次觀摩完都像打了雞血般回到工位。還會和同事“搶奪”為豬股睦美的作品繪制中間幀的機會。
“當我為她的作品制作中間幀時，我再次意識到這就是讓線條動起來的意義。這些鏡頭我絕不交給別人！”
那是一個充滿激情與理想的年代，大家都想進步，彼此競爭又相互促進。
工作室中央的大桌上永遠堆滿了來自各集的素材袋。石田敦子隨手拿起就開始修改，但新的鏡頭源源不斷，小山般的稿件似乎永不見少。
她不僅要完成自己任務，還幾乎包攬了所有的修改工作。
以工作室為家，睡醒就畫，畫完再睡，是當時這群動畫人的常態。這種近乎瘋狂的工作強度讓她一度暈倒在工位。
出院后，為了參與心儀的項目，她借宿在公司的會計師家里畫了兩三天的中間幀才安心回廣島休養。
那段時間，誰也沒想到如此熱愛動畫的石田敦子，有天會離開動畫界。
03
退休？不存在的！
只是換了個方式繼續愛
2000年后，石田敦子在完成了《神八劍傳》《銀裝騎攻ORDIAN》的工作沒多久，就漸漸淡出了動畫界，轉戰漫畫、插畫。
她后來創作的《動畫打工實錄》漫畫，以幽默的形式犀利揭露了行業的艱辛現狀：
“除了薪酬微薄，更重要的是專業標準在不斷降低，沒什么能力的人依然可以濫竽充數，導致作品質量難以保障。”
她發跡于以“動態表現”為首的黃金年代，創作氛圍自由奔放，為了讓畫面充滿鮮活的生命力，可以不顧周邊細節盡情發揮。
但在2022年的一篇采訪中，豬股睦美曾犀利評價：“如今行業更追求整體統一，個人風格反而需要收斂。不知從何時起，'動態'不再重要了。連最基本的中間幀用紙都變得異常單薄，根本沒法翻頁檢查。”
慶幸的是，2010年《亂馬1/2》原班人馬為重制OVA再度聚首，久違的工作氛圍讓石田敦子果斷答應了監督中島敦子的邀約。
此后她開始時不時回歸動畫界，先后參與了《成惠的世界》《混沌武士》等原畫繪制。
對她而言，那些充滿張力的線條不僅承載著青春的熱血，更記錄著一個時代的審美追求。
石田敦子2022年繪
剛退出動畫界的時候，她說：“成為大人后自然會經歷各種事。雖有不少痛苦回憶，但往后都會成為耐人尋味的故事吧。”
至于現在和未來嘛，也不必有什么大的雄心壯志，“帶著笑容繼續創作，從容低調地做力所能及之事就好。”
本文編輯：TXin
-THE END-
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