河北
李清照的詞，可以被鮮明的一分為二，南下渡江前是一類，南下渡江之后又是一類。
所以，即便是李清照的許多詞不知其寫作時間，也能從其詞作中所表現的感情上，辨認出其作詞的大致時間。
李清照作為少有的女性詞人，其作品在宋詞的星空中勾勒出獨特的心靈軌跡。
比如，其早期《如夢令》與后期《南歌子》，恰似渡江前后兩重天地，可以明顯的讓我們感受到不同之處。
前者以"常記溪亭日暮"的明快筆觸勾勒出少女醉游的歡樂，后者以"天上星河轉"的沉郁低吟寫出了寡婦家破人亡后的辛酸。
這兩闋小令雖同出李清照之手，卻仿佛隔著一條洶涌的歷史長河，讓我們得以窺見一位女性詞人在時代巨變中的心靈差異。
一、酒釅春濃、溪亭日暮
《如夢令》是非常著名的作品，也是一首讓人讀了仿佛可以見到少女心境的愉快之作。詞曰：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
開篇即以"常記"二字構筑記憶。
這個看似平淡的起筆，實則是詞人精心設置的時間點。起筆平淡，卻又和諧自然，這種"常記"的追憶，可見此次游賞在詞人心中不可磨滅的印記。
"溪亭日暮"四字，以極簡的筆法勾勒出時空坐標，讓人仿佛看見落日余暉灑在溪邊亭臺的暖色調畫面。
"沉醉不知歸路"一句，可見作者的心情是如此的歡愉，而并不是一般詞人的因愁而醉酒。此處的"沉醉"，是生命力的全然釋放，是與自然融為一體的忘我境界。
尤其"不知歸路"四字，看似寫實，實則寫意，將少女流連忘返的癡態刻畫得入木三分。這種迷路非但不令人惶恐，反而成為歡愉的體驗，與他后期詞中常見的"尋尋覓覓"的茫然形成鮮明對比。
"興盡晚回舟"的轉折，銜接的自然流暢，絲毫沒有斧鑿的痕跡。"興盡"二字道出滿足后的慵懶，"晚回舟"則暗含對美好時光的依依不舍。
而"誤入藕花深處"的意外，更像是一場精心安排的邂逅。這里的"誤入"，將少女的頑皮與自然巧妙結合，那些盛放的荷花仿佛在主動挽留這位沉醉的游人。
最妙的是結拍處的"爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺"。一連用兩個“爭渡”，表現了主人公想要找到出路回家的急切心情。這重復的，既是劃槳的節奏模擬，也是心情的直白吐露。
而當"驚起一灘鷗鷺"的畫面驟然展開，整個詞境頓時活色生香。那些騰空而起的白鷺，不僅是視覺的盛宴，更是心靈悸動的外化，堪稱言有盡而意無窮。
驚飛的鳥群，仿佛將詞的意境帶向了無限廣闊的天地！
二、秋衾淚冷、星河簾幕
《南歌子》的顯露出的，是與早期詞作截然不同的氣象。我們一讀便知：
天上星河轉，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時！
開頭兩句，"天上星河轉，人間簾幕垂"這組對句，構建起宏大的時空。銀河轉動，說明了時間流逝之長，而"簾幕垂"則暗示了空間的封閉與壓抑。這天人之間的強烈對比，已然為全詞定下悲愴的基調。
星河永恒流轉，簾幕長垂不啟，詞人被困在時間與空間的夾縫中，感受著生命的流逝。
"涼生枕簟淚痕滋"一句，可謂字字泣血。此處已經不單單只說秋夜的天氣微涼，而是將自己的孤寂悲苦，一齊表現了出來。這"涼"是秋寒，是心寒，更是時代寒意的滲透。
"淚痕滋"的"滋"字尤見功力，既寫淚痕的蔓延，又暗喻痛苦的滋生。與早期詞中"沉醉不知歸路"的酣暢相比，此處是清醒的煎熬。
"起解羅衣聊問夜何其"的動作描寫，細膩展現失眠者的焦灼。夜何其，意思是夜深沉已經接近黎明。這個看似平常的更衣動作，因"聊問"二字而充滿悲劇色彩。詞人竟要靠詢問夜色深淺來確認時間的流逝，其孤獨無依之狀令人心碎。
下片"翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀"的服飾描寫，是易安詞中的經典筆法。這本是貴婦人的衣服，而今卻成為滄桑的見證。那些用翠羽貼成的蓮蓬、金線繡就的荷葉，在歲月中逐漸凋零，恰似詞人逝去的青春與繁華。"貼"與"銷"二字，既寫實又象征，暗示著過往榮光的消逝。
最催人淚下的是結句"舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時"。這句口語化的表達將滄桑之感、思念之痛，全部包含其中。
天氣如舊，衣裳如舊，唯獨心境已滄海桑田。這三個"舊時"的排比，構建起強烈的時空錯位感。這種"物是人非"的痛楚，較之早期詞中"知否知否"的輕快，已是另一重人生境界。
三、渡江前后之對比
兩首詞作，呈現的不僅是個人心境變異，更是詞體文學表現力的不同。
早期《如夢令》中，詞人善于捕捉瞬間的動態美："爭渡"的急促、"驚起"的突然，都充滿生命的張力。而后期《南歌子》則轉向靜態的深度描寫："星河轉"的永恒、"簾幕垂"的凝固，都在靜止中蘊含巨大的情感張力。
在意象選擇上，早期詞偏愛具象的自然景物：溪亭、藕花、鷗鷺，都是可觸可感的鮮活存在。后期詞則更多抽象的時間意象：星河流轉、夜何其，都在暗示生命的孤寂。這種從空間到時間的轉向，反映了詞人關注點的轉變。
語言風格上，雖然兩詞都體現了李清照"以常語入詞"的特點，但早期詞的"沉醉不知歸路"充滿生活情趣，后期詞的"情懷不似舊家時"則飽含人生況味。
同樣的白描手法，因注入的情感不同而呈現出迥異的美學效果。
《如夢令》如春日繁花，《南歌子》似如秋夜寒星，從藕花深處、爭渡喧鬧到星河之下、孤影垂淚，李清照的心境，可想而知。
這兩闋小令仿佛跨越時空的對話，讓我們看到一位女性詞人如何在歷史洪流中的情感轉變，令人唏噓不已。
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