「在文字中證道。——唐淚」
偶像是什么?
大略來說,不但有一副好皮囊,也是商業(yè)上的搖錢樹。
但若論及專業(yè)能力,通常很可能,難以排進(jìn)業(yè)內(nèi)的前十,甚至前二十、前三十,都未必能查找到他們的名字。
這也變相說明,不甘心做一個(gè)偶像,究竟有多難。
本文就來看看,一場來自新世紀(jì)后,堪稱華語影史上最“癲狂”的偶像轉(zhuǎn)型試驗(yàn),究竟能有多么“癲狂”。
來自郭富城。
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此前。
筆者略談了,郭富城上世紀(jì)九十年代幾部作品中的表演弧光,從《九一神雕俠侶》的銀狐、《赤腳小子》的關(guān)豐曜,到《浪漫風(fēng)暴》的王學(xué)勤和《風(fēng)云雄霸天下》的步驚云,都驗(yàn)證了郭富城本身的天賦。
換句話說,只要有合適的土壤與機(jī)會(huì),郭富城本身就有成長為演技派巨星的潛力。
但他被當(dāng)年的樂壇爭霸,拖住了腳步,也被偶像派這個(gè)定義,框定了戲路,尤其當(dāng)兩個(gè)因素疊加,自然就更難打破限制。
直到天王爭霸結(jié)束,又面臨樂壇衰落,他才開始,重新審視自己的職業(yè)生涯。
近乎又一場“從零開始”。
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為什么是“又”?
郭富城其人,似乎尤其善于打“逆風(fēng)局”。
從一介伴舞,跳成舞王,從音樂門外漢,唱成天王,且以專業(yè)音樂人的角度來看,他幾乎是唯一一個(gè),在極短時(shí)間里,就將唱功蛻變到極高程度的歌手。
就拿四大天王來說。
姑且不去評價(jià)誰高誰低這些敏感的問題,單就出道以來,若論變化、進(jìn)步幅度和風(fēng)格多樣化這么幾個(gè)維度,郭富城絕對是其中的頭號(hào)人物。
這有目共睹。
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回到影壇。
自1996年被嘉禾電影簽下,郭富城意外步入了“動(dòng)作巨星”的路線。
說起來,早在1993年的《赤腳小子》,就能看出來他的動(dòng)作戲潛力,不但身手利落,腿功尤其了得。
三年后,一部《浪漫風(fēng)暴》,就更顯硬漢姿態(tài)。
放眼整個(gè)香港影壇,如郭富城這般,既是樂壇天王、偶像力驚人,又俊逸無匹、身手了得、具備膽色兼演技成熟的選擇,說句“百中無一”,絕不過分。
所以嘉禾電影如獲至寶。
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又兩年后。
一部由郭富城領(lǐng)銜的漫改大片《風(fēng)云雄霸天下》,強(qiáng)勢擊敗了雙周一成,將三人壟斷十?dāng)?shù)年的香港票房年冠這頂“巨星桂冠”,探手搶了過來。
這是劃時(shí)代之變。
也雖然,嘉禾電影與郭富城之間,旋即莫名生出了嫌隙。
本已規(guī)劃好的多部大片,或擱淺,或交予他人,但歌、影及廣告同步巔峰的郭富城,又哪里會(huì)缺少大片資源?
陳嘉上和唐季禮兩位名導(dǎo),連同寰亞和中環(huán)兩家電影公司,先后為他量身定制了《公元2000》及《雷霆戰(zhàn)警》這兩部商業(yè)大片,皆取得不俗票房,郭富城也似乎在“動(dòng)作巨星”這條路上,越走越遠(yuǎn)。
但實(shí)際上,前者是純偶像加動(dòng)作戲路,后者則側(cè)重于“成龍式”搏命風(fēng)格。
坦白說,在筆者看來,以郭富城的資質(zhì),這純屬暴殄天物。
幸好香港影壇開始衰落。
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對別人來講,這是一場災(zāi)難。
但對郭富城來說,香港電影的衰落,反而成了他轉(zhuǎn)型的契機(jī),甚至如果極端點(diǎn)去形容,可稱之為“因禍得福”。
來捋一下邏輯。
假如香港影壇沒有陷入衰退,以郭富城在新世紀(jì)初的聲勢和走勢,已然成為各大電影公司眼中的“香餑餑”,他也必然在偶像、動(dòng)作這條路上,走得更遠(yuǎn)。
如此一來。
他也就不可能,在拍畢《浪漫櫻花》之后,有時(shí)間停下來,去大量觀摩東西方電影,做印證思考。
轉(zhuǎn)而沉淀,并開始當(dāng)真去追逐和深入探索,表演的世界。
這真是“塞翁失馬,焉知非福”的典范案例。
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好戲即將開場。
而后續(xù)的故事,又有何奇妙?
容隔日再敘。
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