港影：華語影史上最“癲狂”的偶像轉(zhuǎn)型試驗（Ⅰ）

「在文字中證道。——唐淚」

偶像是什么？

大略來說，不但有一副好皮囊，也是商業(yè)上的搖錢樹。

但若論及專業(yè)能力，通常很可能，難以排進業(yè)內(nèi)的前十，甚至前二十、前三十，都未必能查找到他們的名字。

這也變相說明，不甘心做一個偶像，究竟有多難。

本文就來看看，一場來自新世紀(jì)后，堪稱華語影史上最“癲狂”的偶像轉(zhuǎn)型試驗，究竟能有多么“癲狂”。

來自郭富城。

此前。

筆者略談了，郭富城上世紀(jì)九十年代幾部作品中的表演弧光，從《九一神雕俠侶》的銀狐、《赤腳小子》的關(guān)豐曜，到《浪漫風(fēng)暴》的王學(xué)勤和《風(fēng)云雄霸天下》的步驚云，都驗證了郭富城本身的天賦。

換句話說，只要有合適的土壤與機會，郭富城本身就有成長為演技派巨星的潛力。

但他被當(dāng)年的樂壇爭霸，拖住了腳步，也被偶像派這個定義，框定了戲路，尤其當(dāng)兩個因素疊加，自然就更難打破限制。

直到天王爭霸結(jié)束，又面臨樂壇衰落，他才開始，重新審視自己的職業(yè)生涯。

近乎又一場“從零開始”。

為什么是“又”？

郭富城其人，似乎尤其善于打“逆風(fēng)局”。

從一介伴舞，跳成舞王，從音樂門外漢，唱成天王，且以專業(yè)音樂人的角度來看，他幾乎是唯一一個，在極短時間里，就將唱功蛻變到極高程度的歌手。

就拿四大天王來說。

姑且不去評價誰高誰低這些敏感的問題，單就出道以來，若論變化、進步幅度和風(fēng)格多樣化這么幾個維度，郭富城絕對是其中的頭號人物。

這有目共睹。

回到影壇。

自1996年被嘉禾電影簽下，郭富城意外步入了“動作巨星”的路線。

說起來，早在1993年的《赤腳小子》，就能看出來他的動作戲潛力，不但身手利落，腿功尤其了得。

三年后，一部《浪漫風(fēng)暴》，就更顯硬漢姿態(tài)。

放眼整個香港影壇，如郭富城這般，既是樂壇天王、偶像力驚人，又俊逸無匹、身手了得、具備膽色兼演技成熟的選擇，說句“百中無一”，絕不過分。

所以嘉禾電影如獲至寶。

又兩年后。

一部由郭富城領(lǐng)銜的漫改大片《風(fēng)云雄霸天下》，強勢擊敗了雙周一成，將三人壟斷十?dāng)?shù)年的香港票房年冠這頂“巨星桂冠”，探手搶了過來。

這是劃時代之變。

也雖然，嘉禾電影與郭富城之間，旋即莫名生出了嫌隙。

本已規(guī)劃好的多部大片，或擱淺，或交予他人，但歌、影及廣告同步巔峰的郭富城，又哪里會缺少大片資源？

陳嘉上和唐季禮兩位名導(dǎo)，連同寰亞和中環(huán)兩家電影公司，先后為他量身定制了《公元2000》及《雷霆戰(zhàn)警》這兩部商業(yè)大片，皆取得不俗票房，郭富城也似乎在“動作巨星”這條路上，越走越遠(yuǎn)。

但實際上，前者是純偶像加動作戲路，后者則側(cè)重于“成龍式”搏命風(fēng)格。

坦白說，在筆者看來，以郭富城的資質(zhì)，這純屬暴殄天物。

幸好香港影壇開始衰落。

對別人來講，這是一場災(zāi)難。

但對郭富城來說，香港電影的衰落，反而成了他轉(zhuǎn)型的契機，甚至如果極端點去形容，可稱之為“因禍得福”。

來捋一下邏輯。

假如香港影壇沒有陷入衰退，以郭富城在新世紀(jì)初的聲勢和走勢，已然成為各大電影公司眼中的“香餑餑”，他也必然在偶像、動作這條路上，走得更遠(yuǎn)。

如此一來。

他也就不可能，在拍畢《浪漫櫻花》之后，有時間停下來，去大量觀摩東西方電影，做印證思考。

轉(zhuǎn)而沉淀，并開始當(dāng)真去追逐和深入探索，表演的世界。

這真是“塞翁失馬，焉知非福”的典范案例。

好戲即將開場。

而后續(xù)的故事，又有何奇妙？

容隔日再敘。