從戛納到墨爾本，三大電影節佳作登陸南半球

Part1關于墨爾本國際電影節

在世界電影節版圖上，澳大利亞的墨爾本國際電影節（Melbourne International Film Festival，簡稱 MIFF）以其悠久的歷史和獨特的文化氛圍占據著重要位置。

自1952年創立以來，它不僅是南半球歷史最悠久的電影節之一，也成為墨爾本這座多元文化城市的重要文化符號。每年冬天八月，來自世界各地的電影人、影迷與學者齊聚一堂感受電影的力量。

作者：Jerry

編輯：Jeffrey

責編：1900

策劃 拋開書本編輯部

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墨爾本國際電影節預告片里的標語是:“Hits from Berlin, Cannes and Sundance”,旨在為澳洲觀眾帶來諸多戛納柏林圣丹斯電影節新片。是的，墨爾本的觀眾總是可以率先一睹四個月前閃耀戛納的主競賽大片的風貌。

電影節提供報紙以供觀眾取閱，類似上海電影節的市民手冊。我們在報紙第5頁即可看到如下的影院地圖。

由于墨爾本市區的迷你,各個主要場館之間相隔并不遠，這為居住在CBD及附近的觀眾提供了極大的便利。但墨爾本電影節也為遠郊的觀眾設立CBD以外的分會場。

墨爾本電影節采用二維碼驗票，因此大部分觀眾直接展示郵箱里的電影票券二維碼入場。如果你想保留票根，仍可以打印實體票，但是和澳洲院線電影票一樣，電影節票根只是小票式樣的單據，而非北京電影節/上海電影節的硬紙票根。仍然和澳洲院線一樣的是，墨爾本電影節設有學生票，包括研究生在內的全日制學生可以以更優惠價格購票。

非常重要的一點，由于墨爾本電影節的觀眾體量并沒有北京電影節/上海電影節的這么大，因此爭分奪秒搶票這一“電影節儀式”在墨爾本電影節并不存在。此外，墨爾本電影節APP支持換票，因此看似售罄的場次總會在開映前幾天空出余位。基于這兩點，墨爾本電影節對并不想提前進行縝密規劃的P人觀眾極其友好。

Part2電影節之中

我印象深刻的是《密探》與《狂野時代》。

《密探》和《接近終點》我都在墨爾本南部的亞斯特劇院（Astor）觀看，Astor劇院1936年開始營業至今，已成為墨爾本電影節的例行場館，諸多墨爾本電影節電影的首個場在此放映（例如今年的《狂野時代》和去年的《某種物質》）。日常Astor也放映諸多藝術電影（2025年上海電影節的大衛林奇回顧展已在2025年2月Astor的日常放映里呈現）。

《密探》對我和同行的伙伴來說觀看得并不舒適，門多薩這次展現了極其吊詭的劇情與結構，以一種時而肅穆時而日常時而有夸張的語氣對巴西的歷史事件進行了私人層面上的奇特描摹。而另一位影迷朋友August則在電影節結束后表示《密探》是他在電影節里最喜歡的一部電影，他說《密探》里不同時間線的切換架起了不同層面的劇情之間的橋梁，門多薩依舊講述著《幽靈密探》相似的主題：探討歷史與現實，真實與虛構。

而《狂野時代》是今年影迷的重頭戲，有去年從悉尼飛來墨爾本電影節看《一部XXX的電影》的影迷今年再度為了《狂野時代》過來。

這次我買的是狂野時代在墨爾本電影節最后一天的場次。狂野時代原定為四場放映，加場后共五場，在三個不同場館展映：Astor劇院，市中心HOTYS影院及墨爾本唯一的IMAX影院（世界第二大IMAX銀幕）。

我們依然可以看到他對塔可夫斯基的致敬：躺在鐵軌上，手里飛出的鴿子，微縮的建筑……但是，畢贛這次給觀眾帶來了更多影像風格類型的雜糅：默片，民國風情，諜戰片，以及標志性的的長鏡頭，也在表現手法上進行了創新嘗試：定格動畫，疊化，倍速，倒放。

畢贛在狂野時代里繼續展現“凱里宇宙”的線索：多次出現的“蕩麥”，熟悉的小姑父陳永忠和黃覺，甚至驚喜地，在片尾演員表我們可以看到他兒子畢迦諾的參與演出。

第一個故事可以制造了年代感：刻意的低幀率，宛如椒麻堂會般置景，弗蘭克斯坦的故事與默片般的表演。而我們也可以非常明顯地看到在這個部分，畢贛對路邊野餐里詩句“為了尋找你，我搬進鳥的眼睛”和“像回到誤解照相術的年代”進行了再度演繹。

第二個，畫幅變寬，我們來到一個帶有酷兒意味的獨行殺手/諜戰片貓鼠游戲。冷峻的色澤與彌漫的霧氣很《紫蝴蝶》。正是預告片里的片段。第三個和第四個片段較為乏味。

但是在第五個，我們終于看到了畢贛的金字招牌——長鏡頭。第五個這一次的長鏡頭，比地球最后的夜晚的進步太多：桃紅色的全程打光，與意料之中的驚人調度，（甚至可以發現對同行作品《南方車站的聚會》的代表性場景的致敬）。易烊千璽與李庚希上演的亡命鴛鴦戲碼令人迷離。

澳大利亞活動影像中心ACMI，在國內的語境即為“墨爾本電影資料館”，集合面向公眾電影博物館展覽（一層）與電影資料館放映（二層）兩者功能。臺灣科幻VR短片《暗面》在二樓的Swinburne Stuido放映，男同直男劫愛情小品《無雙》在二樓的一號影廳放映。

值得一提的是，今年MIFF為香特爾·阿克曼設置了回顧展。

《1960年代末一個布魯塞爾少女的肖像》與短片《我餓，我冷》連映（分別為2K和4K修復）。映后設置對談，對談嘉賓有《曬后假日》導演夏洛特·威爾斯，她在本屆墨爾本電影節Bright Horizon（明亮視野）單元擔任評委主席。

Part3電影節之后

與國內電影節不同的是

一：在墨爾本國際電影節展映同時，會有展映片目同時在墨爾本其他放映里展出，比如《青春·春》在本地華語放映組織放映，以及《默示錄》同時在墨爾本臺灣電影節展映。

二：墨爾本國際電影節之后，并不影迷的沉寂，而是有更多電影節/活動的持續狂歡。比如臺灣電影節，香港電影節，貓片電影節，IMAX科幻電影節，希臘電影節，印度電影節，韓國電影節，意大利電影節… 各個主題的影展接踵而至。

我們可以看到：

我們可以在臺灣電影節看到李康生的《默示錄》與楊貴媚的《小雁與吳愛麗》。（蔡明亮影迷狂喜？）

香港電影節為觀眾展映了《爸爸》《虎毒不》《香港四徑大步走》《寄了一整個春天》等港產片。

IMAX科幻電影節基本沿襲去年的片單《太空漫游2001》《降臨》《NOPE》等片，但是今年放映了去年沒有的《銀翼殺手2049》和IMAX70mm膠片版本《星際穿越》。

韓國電影節在ACMI展映了《小姐》《釜山行》等12部影片。

Cinema Nova處于墨爾本大學附近的萊貢街（意大利文化遺產街區），因而在此舉行意大利電影節，我們可以看到保倫·索倫蒂諾的新片《恩典》。

以及，Nova電影院目前也為《太空百合戰姬》打造了專屬墻面。

非常有必要提到的是，Nova電影院對華語電影青睞有佳，曾經為《一部XXX的電影》進行了長期的院線放映，并且目前也是墨爾本一直持續在放映《哪吒之魔童降世》的影院。

我們可以在新開的Eclipse影院觀看到阿莫多瓦影展，接下來還有《午夜兇鈴》《切膚之愛》等恐怖片的專題。

在接下來，在11月的盛夏，伴隨著墨爾本的酷兒仲夏節，墨爾本酷兒電影節即將拉開帷幕（酷兒電影節去年展映了香港電影《從今以后》）。而在明年三月，面向澳大利亞與新西蘭女性作者作品的墨爾本女性電影節又將為觀眾帶來新鮮的女性創作者作品。

Part4 結語

墨爾本電影節，70年來一直持續為墨爾本觀眾帶來最新的高藝術價值電影，為一代又一代電影迷提供持續的精神養分。

而在MIFF之外，我們也可以清晰地感知到貫穿全年的藝術影院放映與藝術影院小體量影展成為大規模電影節之外的長久補充。墨爾本是全澳文化消費最高的城市之一，除了電影，戲劇、音樂節、藝術展的觀眾也很龐大。

墨爾本的人口只有560萬，但是可以運行如此異彩紛呈的電影放映，這讓我們期待，在將來的中國，是否也可以有跟墨爾本一樣多姿多彩的藝術電影產業生態。